袁瑤瑤

摘 要：近年來，旅行與美食類節(jié)目不斷更新迭代，風(fēng)靡一時，其節(jié)奏緩慢、低強(qiáng)度的劇情凸顯了生活化的特征，占據(jù)了國內(nèi)多半的綜藝市場，頗有治愈風(fēng)格的綜藝節(jié)目在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中占據(jù)一席之地。文章從韓國綜藝導(dǎo)演羅英錫節(jié)目風(fēng)格入手，通過節(jié)目主題、敘事角度、幽默元素以及文化輸出等方面分析了其綜藝節(jié)目的成功要素，希望能為我國綜藝節(jié)目發(fā)展提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：羅英錫；綜藝節(jié)目；幽默元素

荷蘭電視制作公司Endemol創(chuàng)始人約翰·德莫爾認(rèn)為：“社會存在的病態(tài)性表現(xiàn)在人們多數(shù)都戴著虛偽的面具在和人的交往中生存，這樣構(gòu)成的社會就像一部乏味的電視劇一樣，每個人在其中充當(dāng)著電視主角的身份。長時間這樣的生活讓人乏味，于是對其他人的生活產(chǎn)生興趣，形成了保護(hù)隱私和熱愛偷窺的怪圈。”于是，受商業(yè)化的影響，披著“真實(shí)電視”外衣的綜藝娛樂節(jié)目進(jìn)入大眾的視野，以韓流為代表的娛樂文化席卷全球。韓國綜藝以搞笑藝人為主，加以明星造勢，形成了“搞笑藝人+明星”的固定主持模式，多采用半紀(jì)錄式的拍攝手法對節(jié)目環(huán)節(jié)進(jìn)行紀(jì)錄加工，在不同主題的陪襯下來塑造個性化的節(jié)目風(fēng)格。

一、旅行外衣下的多樣主題

羅英錫導(dǎo)演的綜藝節(jié)目《兩天一夜》第一季、《三時三餐》《新西游記》《尹食堂》《花樣》系列等無不展現(xiàn)出了山河的秀麗風(fēng)光，其選址囊括了城市、鄉(xiāng)村等異域風(fēng)情，多以體驗(yàn)別樣生活為出發(fā)點(diǎn)，完成各式各樣的任務(wù)，在有條理的生活體驗(yàn)中獲得樂趣。其綜藝內(nèi)容大多雖以旅行為主題，但各自卻有著完全不同的畫風(fēng)，因嘉賓選擇的不同或節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置的不同，都輕易呈現(xiàn)出截然不同的節(jié)目風(fēng)格。如對外宣稱為《尹食堂》系列的《姜食堂》，同樣都是藝人們在海邊開餐廳，《尹食堂》是一檔溫暖又治愈的海外開餐廳記，而《姜食堂》由于成員們碰撞的火花而大大提升了娛樂效果，每期結(jié)尾采用了韓劇的處理方式，被包裝成了一檔深夜電視劇。

導(dǎo)演節(jié)目中的旅行的精髓在于用一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛去看世界，以全新的身份去審視周圍事物，即許多創(chuàng)意不是發(fā)明而是發(fā)現(xiàn)，多數(shù)的節(jié)目環(huán)節(jié)則是在不經(jīng)意間開啟的靈感，都來源于現(xiàn)實(shí)生活?！熬CN代”的電視節(jié)目想要站穩(wěn)腳跟，便要不斷地更新游戲環(huán)節(jié)，替換不同的主題來維持節(jié)目的新鮮度。電影、電視劇等都是羅英錫的節(jié)目創(chuàng)意來源，旅行類節(jié)目《新西游記》的四季節(jié)目中，經(jīng)典的早餐任務(wù)是標(biāo)配，其他類型的游戲則是層層升級，打消了模式化的游戲環(huán)節(jié)，滿足觀眾的期待感，得到了一定的認(rèn)可度。取材于美國奇幻動作電影《奇異博士》中的劇情來布置給成員們的一系列的任務(wù)，得到了適度發(fā)揮，既避免了版權(quán)糾紛，又添彩于節(jié)目主題，實(shí)現(xiàn)雙贏。

二、真實(shí)治愈的敘事方式

羅英錫導(dǎo)演主張的有趣不是單純的惹人發(fā)笑，而是一種會令觀眾持續(xù)關(guān)注節(jié)目的力量，他會發(fā)現(xiàn)每個人的獨(dú)特之處，找準(zhǔn)嘉賓的定位，放任他們?nèi)ネ瓿晒?jié)目?！白鲎约合胱龅氖隆笔橇_英錫導(dǎo)演節(jié)目中成員的一大特色，充分記錄人物活動的細(xì)節(jié)特征，去掉無趣的部分，余下的加以豐富的后期梳理，展示出節(jié)目的獨(dú)特魅力。羅英錫導(dǎo)演開創(chuàng)的《兩天一夜》“福不?！杯h(huán)節(jié)，起初出于避免藝人抱怨節(jié)目的目的，讓每一個成員都配有一臺隨身的六厘米攝像機(jī)，無論開車還是上洗手間都隨身跟拍，從節(jié)目開場跟拍到節(jié)目結(jié)束，卻得到了出乎意料的效果，不單避免了藝人抱怨節(jié)目，還為節(jié)目的編輯提供了許多難以割舍的素材。藝人私下本真的行為得以曝光，滿足觀眾的窺視心理，這種拍攝手法而后也風(fēng)靡于各大綜藝節(jié)目的編排制作。

“慢綜藝”成為近兩年的熱詞，以中國版《親愛的客棧》《漂亮的房子》等為代表的明星身臨其境體驗(yàn)類節(jié)目拓寬了真人秀節(jié)目類型，目光聚焦于回歸本真的慢節(jié)奏生活，記錄其中的真摯、感動瞬間。而早在四年前，韓國TVN電視臺出品的一檔自給自足農(nóng)業(yè)生活實(shí)境節(jié)目《三時三餐》已顯露慢綜藝的蹤跡，節(jié)目立意于遠(yuǎn)離城市生活，讓出演者貼近自然，在樸素的鄉(xiāng)村為了一頓飯而努力，在過程中體會一頓飯的真正價值，沒有沖突作噱頭，將生活慢下來，搭配后期字幕，營造出溫馨閑適的氛圍，讓觀眾也從中體驗(yàn)生活放慢的姿態(tài)，體會成員們不嬌柔不做作的生活態(tài)度，破例放棄了“娛樂至死”的電視節(jié)目，尋找了更深層次的價值訴求。

三、二度創(chuàng)作的電視幽默

有著治愈風(fēng)格的綜藝節(jié)目往往給人一種恬靜、無競技的觀感，在幽默元素上可能會略低一籌。然而羅英錫導(dǎo)演的節(jié)目充滿著“電視化的幽默”與“電視式的幽默”，“電視化的幽默”即在主體框架上進(jìn)行了設(shè)定，在原始素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定程度的二度創(chuàng)作，使原本存在的幽默效果相對真實(shí)客觀的呈現(xiàn)，如適時地增減素材，將拍攝到的有趣的部分加以后期處理來增加趣味性；“電視式的幽默”則是通過規(guī)定具體情境，后期加入蒙太奇與特效手段全程參與，以主觀創(chuàng)造出幽默效果，通過畫面特效使用、音樂的配合、字幕的添加增加戲劇化，以交叉蒙太奇、節(jié)奏蒙太奇等手法的運(yùn)用修飾畫面，如主觀地對出現(xiàn)在節(jié)目中的小動物都進(jìn)行劇情想象，優(yōu)化傳播效果。

除去有聲語言、形體語言、服裝和道具等原本的幽默表現(xiàn)方式，經(jīng)過再加工介入節(jié)目表達(dá)呈現(xiàn)出的幽默效果不再停留于表面，而是流暢地串聯(lián)起節(jié)目流程，使其真實(shí)又具備笑點(diǎn)。成員之間的化學(xué)反應(yīng)是綜藝節(jié)目的基本要素，而過度依賴人物之間產(chǎn)生的幽默效果早晚會坐吃山空，設(shè)定故事框架、增加人物設(shè)定等電視手段進(jìn)行再創(chuàng)作幽默是必不可少的途徑，如《新西游記》中注入了唐僧、比克等經(jīng)典形象，由于角色等級的高低而給成員們配備了不同的獎懲道具，帶領(lǐng)成員們走遍了中國具有代表性的城市，如西安、成都、桂林等地，結(jié)合每座城市的歷史與人文精神，設(shè)置相關(guān)的通關(guān)游戲，將當(dāng)?shù)氐牡赜蝻L(fēng)情巧妙地與游戲環(huán)節(jié)相融合，豐富節(jié)目內(nèi)容，在游戲中感受風(fēng)土人情與增添笑料兩不誤。

四、高質(zhì)量的文化輸出

無論是游戲通關(guān)類節(jié)目還是治愈風(fēng)格的慢綜藝都被導(dǎo)演打上了深厚的文化烙印，盡管在節(jié)目模式上有很大區(qū)別的《尹食堂》《新西游記》還是《三時三餐》，都熱衷于美食與旅行的加持，異域風(fēng)景的取景與采攝尤其在構(gòu)圖與色彩方面使用了紀(jì)錄片水準(zhǔn)的攝制，使得每一幀風(fēng)景畫面都秀色可餐，成為了觀眾心目中的“桃花源”。節(jié)目受到追捧意味著存在粉絲群體進(jìn)行買單，綜藝節(jié)目刺激了旅游消費(fèi)，不僅在韓國國內(nèi)受到歡迎，由于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)也傳播于中國、日本、新加坡等亞洲國家，因此無論是旅游勝地還是飲食文化都得到了有益的傳播。

提高娛樂文化產(chǎn)品的原創(chuàng)性是成功進(jìn)行本國文化對外傳播的前提，綜藝節(jié)目把國家所提倡的高尚品德恰切地融入到了節(jié)目當(dāng)中，同樣受儒家文化熏陶的韓國在與國內(nèi)文化傳播方面有著一定的共通性。有了娛樂外殼的加持，在細(xì)節(jié)中體現(xiàn)民族特色，娛樂與文化傳播相輔相成，更有效地加速無國界傳播，進(jìn)行文化輸出，推動電視節(jié)目的鏈條式發(fā)展。傳播的不僅是民族文化，更多的則是社會意識形態(tài)的調(diào)整，在快速的生活節(jié)奏下調(diào)整大眾的步伐，從娛樂中感受真切的現(xiàn)實(shí)生活，重新審視人與自然、社會之間的關(guān)系。

五、結(jié)論

羅英錫導(dǎo)演注重的真實(shí)、幽默、治愈效果在其綜藝節(jié)目中得到了恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)，也兼容了娛樂性與文化性，為觀眾帶來了更有意義的電視體驗(yàn)。當(dāng)羅英錫導(dǎo)演說出“我們的版權(quán)費(fèi)并不貴，如果花錢購買會傳授更細(xì)致的制作過程”的時候，考慮到一味地模仿國外的節(jié)目創(chuàng)意只會走下坡路，注重電視人所承擔(dān)的社會責(zé)任、強(qiáng)化版權(quán)意識、提高節(jié)目原創(chuàng)性與貼合本土文化才是節(jié)目成功的捷徑。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王麗華.電視綜藝節(jié)目導(dǎo)演團(tuán)隊探析[D].山西：山西大學(xué)，2011.

[2] 李冰.韓國綜藝節(jié)目的傳播特點(diǎn)和文化解讀[J].西部廣播電視，2014（16）.