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        初探高職音樂欣賞楚劇課程中的文化內(nèi)涵

        2018-10-15 05:39:12勞丹袁振祖
        大東方 2018年11期
        關(guān)鍵詞:文化內(nèi)涵

        勞丹 袁振祖

        摘 要: 距今已有一百多年歷史的楚劇是中華民族的戲曲藝術(shù)瑰寶之一,本文從高職大學(xué)生初次觀看楚劇,被其打動、沖擊的感官印象,進(jìn)而說明湖北楚劇的藝術(shù)魅力,激發(fā)大學(xué)生對戲曲文化的熱情與認(rèn)識,揭示出“楚劇是湖北的歷史和傳奇、也是一種智慧和風(fēng)情”的文化內(nèi)涵。

        關(guān)鍵詞:楚?。击攘?;精髓;文化內(nèi)涵

        在高職音樂欣賞課程的設(shè)計內(nèi)容里,有兩周是專門重點講授湖北的地方戲曲,其中一周圍繞著楚劇的介紹、欣賞和體驗,通過課前調(diào)查和課后測試,使許多不了解\甚至反感回避戲曲音樂的大學(xué)生,被湖北的特色戲曲藝術(shù)所深深震撼。楚劇留給學(xué)生最初的印象是她的感官魅力,兼有表演和唱腔之妙。隨著課程學(xué)習(xí)的進(jìn)一步加深,楚劇古老的歷史和鮮明的藝術(shù)形式,還有無時無刻所散發(fā)的地方生活場景,對于土生土長的湖北籍學(xué)生,依然具備了不可抗拒的吸引力。

        湖北古稱楚,楚天楚地孕育了燦爛輝煌的楚文化,誕生了二十多個地方戲曲劇種。在文化歷史悠長的荊楚大地上,曾經(jīng)活躍著豐富的藝術(shù)劇種,其中就有楚劇。楚劇的來源可要追溯到清朝。楚劇舊稱“哦呵腔”、黃孝花鼓戲、西路花鼓戲,清代道光年間鄂東流行的哦呵腔與黃陂、孝感一帶的山歌、道情、竹馬、高蹺及民間說唱等融合,形成一個獨立的地方聲腔劇種,距今已有一百五十余年的歷史。1926年改稱楚劇,楚劇主要流行于武漢、孝感、黃岡、荊州、咸寧、宜昌、黃石七地市四十余縣。從這些地名就可以看出是屬于湖北的地方特色。楚劇以鮮明的平民化、地方化、通俗化以及生活化特色,吸引著大量的聽眾。在京、漢、楚劇三足鼎立的武漢戲曲繁盛時期,數(shù)楚劇的人氣最旺。

        一、楚劇的角色特點及其藝術(shù)魅力

        其實大部分學(xué)生排斥甚至討厭戲曲,主要因為那拖長的語調(diào),慢騰騰的節(jié)奏實在讓適應(yīng)了快節(jié)奏的現(xiàn)代學(xué)生,等得無可奈何,難懂的詞匯被他們視為老年生活的“專利”。不過,一切的轉(zhuǎn)變卻是在欣賞了楚劇《葛麻》以后,此劇的神奇就在于它一個小時里就表現(xiàn)出了人間百態(tài),充分展示了地方戲曲的魅力。首先楚劇的創(chuàng)作接近百姓生活,表達(dá)普通人的喜、怒、哀、樂。《葛麻》說的就是小人物葛麻與地主老財斗智斗勇的故事,它以鮮明的人物形象,神奇的綜合舞臺藝術(shù)以及我們最親切的家鄉(xiāng)語言宣揚了愛情自由,反對門第的觀念。主人公葛麻愛打抱不平,是財主馬鐸的長工。馬鐸嫌女婿張大洪貧窮,逼其退婚,葛麻仗義出手,明里幫馬鐸整治張大洪,暗里卻教他與岳父周旋。因此葛麻的機(jī)智聰明,老東家的貪婪,嫌貧愛富,張大洪的膽小,小姐的可愛和對愛情的執(zhí)著都在這段戲中淋漓盡致地表現(xiàn)出來。其次,劇中對話節(jié)奏明快、風(fēng)趣獨特,表現(xiàn)在生活氣息濃厚、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)沖突中,因為具有地道的湖北方言味兒,聽起來比較容易也比較親切,“乖乖兒”,“ 葛麻,累得幾狠勒,站到都睡著了?!薄八獑柲愕拿饺耸悄膫€,你只消說‘這個……其他的你莫管,有我!”,“葛麻”的善良勇敢和樂觀機(jī)智,一次次贏得了學(xué)生們的會心笑意??梢姵〉淖畲笏囆g(shù)特點就是通俗直白,原本普普通通的話語,用戲曲獨特的腔調(diào)和韻律念出來,既符合角色身份,又達(dá)到了藝術(shù)的高度,聽著很有味道,令人印象深刻,感覺到了不同于其他藝術(shù)形式的美感和趣味性。

        對于從來沒有接觸過戲曲的高職院校大學(xué)生來說,第一次了解戲曲音樂,通常不知道從哪個方面去理解。因為戲曲作為中國古代重要的文化遺產(chǎn),在今天這個一切都被物化和量化的環(huán)境中,幾乎很難去吸引年輕人去關(guān)注和了解。因此從最初的不知所云到慢慢的學(xué)會欣賞,在課堂上讓學(xué)生感覺戲曲真的很博大,需要在吸引他們注意角色性格之余,介紹相應(yīng)的歷史背景,逐步要引導(dǎo)他們?nèi)ド羁填I(lǐng)會戲曲音樂的內(nèi)涵和文化底蘊。繼而通過《葛麻》中演員的真摯表演,學(xué)生可看到了一個個人物性格豐滿,個性鮮明的形象。從念白中,他們又能充分感受到樸實細(xì)膩、親切動人的角色魅力。

        二、楚劇的聲腔特點及其文化內(nèi)涵

        當(dāng)學(xué)生們初步跨入了戲曲的大門,就不再排斥接觸和傾聽,更不會對它一無所知了。通過每次的課堂反饋和課后留言,可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)學(xué)生們靜下心來欣賞一部自己喜愛的地方戲曲時,一定會被傳統(tǒng)與藝術(shù)的魅力所吸引,文化底蘊就在逐步積累。各種復(fù)雜豐富的內(nèi)心體驗和生活歷練,還有情感經(jīng)歷都通過戲曲這一獨特的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來,學(xué)生都直言很奇妙。學(xué)生中有的開始喜歡圓潤?quán)诹恋狞S梅戲,有的開始喜歡纏綿悱惻的越劇。而楚劇作為中國戲曲的一部分,也有它的精妙,部分學(xué)生在課后微信談到:“認(rèn)真聽上一段,如果用心體會,楚劇聲腔中的男腔透出真實的簡樸粗獷,而女腔委婉柔和,悲腔深沉哀怨,西皮腔則質(zhì)樸剛勁……”楚劇就是隨著直露且粗獷的楚風(fēng)漢腔、夾雜著地道的湖北方言,在分辨、比較、欣賞和品味的過程中,讓大學(xué)生逐步從溫柔和動感的聽覺習(xí)慣中擺脫出來,聽得入神了,便會用心體味那份文化韻味和意境。

        楚劇這種原始古老的戲劇形式,所體現(xiàn)的文化生活始終圍繞著老百姓,就是用平常人的平常心態(tài),唱給平常人聽。它就象電視劇《嚴(yán)鳳英》主題歌里唱的那一句:“你是山野吹來的風(fēng)”,完全揭示了楚劇的文化內(nèi)涵。以楚劇的山野之氣與黃梅戲相比,后者靈秀許多,而楚劇則更加淳樸。雖然象楚劇《葛麻》中念白占了很大的戲份,但是那么俗的念白,卻也可以深入人心,讓人過耳不忘??梢?,楚劇與雍容華貴的京劇、柔媚婉和的越劇和高潔清雅的昆曲相比,就好像葛麻這種多纖維藤類植物,在野外不擇地點卻生生不息,比起許多嬌花卻有著更大的生存活力和實用價值。

        至此,學(xué)生們現(xiàn)在已經(jīng)感受到“不看楚劇,枉做湖北人”這句話的深刻含義,包括楚劇在內(nèi)的戲曲,就像串起我國文化歷史的一顆顆珍珠,只有當(dāng)學(xué)生們沉心欣賞傳統(tǒng)戲曲時,就會發(fā)現(xiàn)它們卻如一個個精彩的歷史故事展現(xiàn)在面前,心靈世界隨之穿越了歷史的隧道,讓人身臨其境并且感慨不已。

        參考文獻(xiàn)

        [1]繆天瑞等 編著《中國音樂詞典》[M]人民音樂出版社2016

        [2]約翰.謝潑德、彼得.維克 編著《音樂和文化理論》[M]上海音樂學(xué)院 2017

        作者簡介:

        勞丹(1969-),女,漢族,廣西人,副教授,本科,研究方向:高職音樂教育

        袁振祖(1984-),女,漢族,上海人,本科,助教。研究方向:聲樂教育。

        (作者單位:武漢城市職業(yè)學(xué)院)

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