王嘉琪 趙子墨

摘要：在藝術(shù)市場(chǎng)中，藝術(shù)家、批評(píng)家和收藏家都是缺一不可的，他們之間是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)的。本文試對(duì)藝術(shù)家、批評(píng)家、收藏家之間的關(guān)系進(jìn)行論證。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；關(guān)系；藝術(shù)家；批評(píng)家；收藏家

冷軍作為中國(guó)超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的代表性畫(huà)家，他作品的最大特點(diǎn)就是寫(xiě)實(shí)，這也是人們經(jīng)常爭(zhēng)論的原因。有人就會(huì)評(píng)論冷軍的繪畫(huà)和照片沒(méi)什么區(qū)別，認(rèn)為他的畫(huà)只是簡(jiǎn)單照抄，沒(méi)有藝術(shù)性并不是藝術(shù)品。冷軍曾說(shuō)過(guò)，自己并不是大家印象中的“照相機(jī)”超寫(xiě)實(shí)畫(huà)家，他的繪畫(huà)其實(shí)一直都是堅(jiān)持寫(xiě)生，注重的是對(duì)畫(huà)面情感的投入，想象自己如何被這個(gè)人感動(dòng)，在有感而發(fā)后，才談繪畫(huà)技法，絕不是在照片的基礎(chǔ)上進(jìn)行繪畫(huà)。因?yàn)橄鄼C(jī)本身并沒(méi)有感情，過(guò)度依賴鏡頭，會(huì)讓自己的感知能力退化，藝術(shù)作品中感性的部分就會(huì)變?nèi)?，就?huì)不那么容易感動(dòng)別人。

批評(píng)家曾對(duì)超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)與攝像之間到底存在什么樣的區(qū)別進(jìn)行討論，最終得出畫(huà)家筆下的作品與照片終究是不相同的結(jié)論。因?yàn)槔L畫(huà)作品是用顏料塑造出來(lái)的其中會(huì)帶有作者的思想感情，是通過(guò)超寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)技巧使其具有獨(dú)特的魅力，所以是承認(rèn)其價(jià)值的，與高分辨率的照片，從本質(zhì)是完全不同的。前者是畫(huà)家通過(guò)細(xì)膩的筆觸創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)作品，帶有個(gè)人的情感化和不可忽視的創(chuàng)作因素；后者則是基于攝影器材對(duì)物像‘重現(xiàn)”的攝影作品，會(huì)對(duì)透視、色彩和空間進(jìn)行壓縮。這也是攝影不能取而代超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的原因之一。兩者之間是無(wú)法相互替代的，也沒(méi)有替代的必要。

會(huì)出現(xiàn)各種流派的原因之一就是藝術(shù)家在追求更完美的個(gè)人理念的表達(dá)。每個(gè)畫(huà)家都有自己的世界觀，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)攝影能超清的重現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)時(shí)，必然會(huì)尋找另一種表現(xiàn)形式，例如印象派、抽象派，以及讓世界重現(xiàn)得更具藝術(shù)性的超寫(xiě)實(shí)流派。所以，超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)只是各種繪畫(huà)形式中的一種，只不過(guò)在寫(xiě)實(shí)的路上走得更加極端而已。

由于批評(píng)家對(duì)藝術(shù)品的評(píng)價(jià)和討論使得畫(huà)家對(duì)自己的畫(huà)重新認(rèn)識(shí)并修改?？梢?jiàn)，藝術(shù)家與批評(píng)家之間并不是絕對(duì)對(duì)立的，而是相互依存，又相互研究批評(píng)的。批評(píng)家是藝術(shù)家身邊最清醒的觀察者、最認(rèn)真的解讀者；可以通過(guò)對(duì)藝術(shù)品的深入研究，歸納出藝術(shù)理論；現(xiàn)代社會(huì)的開(kāi)放性導(dǎo)致流派風(fēng)格眾多，也使得作品不易被觀眾弄懂，所以需要批評(píng)家來(lái)引導(dǎo)。藝術(shù)家會(huì)通過(guò)批評(píng)家發(fā)現(xiàn)作品中存在的優(yōu)缺點(diǎn)，并逐步完善。藝術(shù)家是作品的創(chuàng)作者，有責(zé)任的藝術(shù)批評(píng)家是藝術(shù)家的欣賞者和意見(jiàn)提供者。沒(méi)有藝術(shù)家就沒(méi)有批評(píng)家，通過(guò)批評(píng)藝術(shù)家才能快速進(jìn)步，所以才有學(xué)術(shù)和藝術(shù)史。

其實(shí)，批評(píng)家與收藏家也是共同成長(zhǎng)的。批評(píng)的目的是激發(fā)觀眾的思維活動(dòng)，批評(píng)家是藝術(shù)家的朋友，也是收藏家的顧問(wèn)。批評(píng)家通過(guò)對(duì)藝術(shù)品的深入研究、歸納，把作品的背景、問(wèn)題與美術(shù)史的關(guān)系整理出來(lái)，為收藏家進(jìn)一步提高審美提供了資源。收藏家通過(guò)對(duì)藝術(shù)品的收藏，為批評(píng)家提供大量藝術(shù)品和對(duì)藝術(shù)發(fā)展的看法以供研究和探討，使批評(píng)更有力。

例如，冷軍的《肖像小相——小姜》于2012年在北京保利秋以3136萬(wàn)元成交，有人問(wèn)冷軍畫(huà)的收藏意義在哪？意義就在于畫(huà)的極致，也正是這種對(duì)藝術(shù)極致的追求才使得他有了現(xiàn)在的地位和成績(jī)。

“價(jià)值的鏈接——中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)展”于2015年在誠(chéng)豐美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。此次畫(huà)展可以理解為“一件藝術(shù)品所具有的社會(huì)價(jià)值”，藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，都需要通過(guò)文化影響來(lái)傳遞給大眾。中國(guó)的寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)已經(jīng)能夠成為中國(guó)繪畫(huà)的重要流派，希望借這個(gè)畫(huà)展完成藝術(shù)和生活的對(duì)接，完成“價(jià)值的鏈接”。其中，冷軍的繪畫(huà)在當(dāng)時(shí)被估計(jì)價(jià)值約6000萬(wàn)元。

對(duì)于普通觀者而言，寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)這種審美方式有效地將價(jià)值傳遞給了觀眾。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，市民可以在欣賞作品時(shí)看出藝術(shù)家對(duì)于事物細(xì)節(jié)的觀察力和完美的線條勾勒，這就是“超寫(xiě)實(shí)”給人的震撼。

尤其冷軍代表著當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的最高水準(zhǔn)，他的作品被公認(rèn)為中國(guó)油畫(huà)對(duì)源于西方的油畫(huà)藝術(shù)的一次巨大沖撞。此次展出的人物肖像系列“肖像之相”里的《小姜》等作品中，冷軍用極其細(xì)致的線條勾勒出黢黑而濃密的秀發(fā)，畫(huà)中人衣服的一點(diǎn)點(diǎn)褶皺，甚至衣服的鏤空都異常清晰，被評(píng)價(jià)為“很難被超越的藝術(shù)家”一點(diǎn)都不為過(guò)。冷軍的《肖像小相——小姜》這幅畫(huà)價(jià)格一漲再漲，表明他的繪畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)界還是有很大收藏意義的。

一個(gè)真正的收藏家應(yīng)該是藝術(shù)的知音，他們收藏的是藝術(shù)品，是藝術(shù)的歷史與文化，藝術(shù)品的交易除了價(jià)格之外，還有精神與文化層面的價(jià)值。不同的領(lǐng)域有不同的內(nèi)涵，收藏家要對(duì)制作藝術(shù)品的人，以及藝術(shù)品的發(fā)展史，現(xiàn)狀和對(duì)未來(lái)的展望都要有所了解。收藏家為藝術(shù)家提供經(jīng)濟(jì)支援的同時(shí)也為藝術(shù)家的繪畫(huà)提供了信心，藝術(shù)家為收藏家提供了優(yōu)秀作品，還把自己的創(chuàng)作成果通過(guò)收藏家留傳給后人，使藝術(shù)得以延續(xù)。

繪畫(huà)都一直緊密地與社會(huì)結(jié)合。作品委托人的想法以及該行業(yè)的社會(huì)與技術(shù)規(guī)范，決定了一幅畫(huà)作的內(nèi)容、象征與表現(xiàn)的方法。不過(guò)，在現(xiàn)代藝術(shù)里，繪畫(huà)卻發(fā)展出很不一樣的趨勢(shì)。而今，藝術(shù)家所能采用的風(fēng)格、媒體和技術(shù)已多到難以勝數(shù)，許多從事跨界創(chuàng)作的藝術(shù)家自由的混合這些元素，其作品早已超越了藝術(shù)既有的3大分類?，F(xiàn)代藝術(shù)家在繪畫(huà)風(fēng)格上非常多樣，有抽象或是幾何構(gòu)圖的繪畫(huà)，還有高度寫(xiě)實(shí)主義等繼承傳統(tǒng)美學(xué)觀的具象繪畫(huà)。