康淑琴

【摘 要】動畫藝術經過一個多世紀的發(fā)展，突破了技術上的限制，讓動畫創(chuàng)作門檻降低。但在“炫技”的時代，讓動畫有血有肉有內涵，還是要回歸動畫的普世語言，即“情”。本文就從親情、友情和愛情三個方面對動畫創(chuàng)作的核心立意進行了探討，體現(xiàn)人類情感，使觀眾產生心靈上的共鳴，也讓動畫的格局更加高大。

【關鍵詞】動畫創(chuàng)作；親情；友情；愛情；情感回歸

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0124-02

動畫創(chuàng)作發(fā)展至今，從動畫制作上已經實現(xiàn)了質的飛躍，利用數(shù)字媒體藝術進行動畫制作，讓動畫場景、角色、背景、色彩更加圓潤，更加逼真，3D技術和VR技術的引入，更讓動畫片有了代入感和真實感。但是動畫創(chuàng)作不止于制作技術的成熟，不表現(xiàn)于動畫畫面的精良，更重要的是要在美的“皮囊”之下有堅實的“骨骼”支撐，讓動畫創(chuàng)作有外形、有內涵，有可看性更有情感沖擊，讓動畫片不再單純面向幼兒，轉型成為全年齡段適合的藝術作品。

一、動畫創(chuàng)作中“情”的魅力

動畫創(chuàng)作中的“情”是動畫片亙古不變的通識語言，也是讓動畫片內容豐滿、情節(jié)連貫、引發(fā)情感共鳴而使吸引力更強、認同感更足的重要法寶?？v觀當前全球動畫產業(yè)的成功作品，基本離不開對“情”的運用和營造，以“情”為主線、以“情”為劇本發(fā)展動力、以“情”為感染力和號召力。例如在國內動畫市場中耳熟能詳?shù)拿绹鴦赢嬜髌贰逗５卓倓訂T》《賽車總動員》《飛屋環(huán)游記》《尋夢環(huán)游記》等，日本動畫《千與千尋》《輝夜姬的物語》《哈爾的移動城堡》等，友情、親情和愛情貫徹全片，最后的情感得到升華，動畫自身也被鑄成經典。然而在當前動畫工業(yè)化的發(fā)展現(xiàn)狀下，動畫創(chuàng)作似乎本末倒置，更注重色彩、音樂、造型等方面的塑造，反而對動畫中的內容忽視尤其是對“情”的注入過于簡單、生澀。面對這種情況，國內許多動畫方面的學者有了“不要動畫，要動感情”的呼吁。本文對動畫創(chuàng)作中的“情”的探究和思考從表面看是反工業(yè)化粗制濫造，根本則是讓動畫創(chuàng)作返本溯源，讓“情”回歸，讓中國動畫在技術“追日超美”的同時，讓內容和內涵也實現(xiàn)追趕超越，讓中國動畫真正走向世界。

二、親情

親情是人類最基本的情感，也是與生俱來的情感天賦。與父母及祖輩之間的感情、與兄弟姐妹間的同胞感情是最常見的親情，也是動畫創(chuàng)作中“情”的融入最簡單、最易創(chuàng)設故事環(huán)境的情感。從國外動畫到國內動畫，以親情為根基展開故事，推動情節(jié)發(fā)展，引導觀眾進入動畫劇情，是百試不爽的方式。例如美國的《海底總動員》、日本的《螢火蟲之墓》、中國的《小蝌蚪找媽媽》《寶蓮燈》等都是以羈絆終生不可舍棄的親情為線索，講授故事。不管是水墨動畫、還是3D動畫，不管動畫技術如何發(fā)展，以親情為主題的動畫創(chuàng)設大多以勵志、溫暖的動畫設定為主。同時兼具教育功能。在這里，筆者以多年動畫創(chuàng)設經驗為基礎，認為在以親情立意的動畫創(chuàng)設中，應當摒棄我國傳統(tǒng)動畫設計中重說教、過分重視教育功能的情況。以親情為主題，并不是將原創(chuàng)或者改編的劇本用來作為教育片和紀錄片，而是將親情融入動畫，以親情為故事背景或者以親情的發(fā)展促進劇情發(fā)展還可以以親情為動力推動故事進程，讓親情潤物細無聲的體現(xiàn)在動畫中，而不是在動畫中以對白和直接的故事告訴觀眾應當如何對待親情。

以美國動畫《超人總動員》為例，雖然是十多年年的動畫，但其故事設定和創(chuàng)設手段仍然值得稱道。這部動畫以“超人”為賣點，借用美國傳統(tǒng)英雄超人為故事設計，圍繞超人家庭與反派之間的斗爭展開故事。從最普通的工人到變身超人，結合現(xiàn)代化的動畫技術，讓劇中父母、兒女間的矛盾、理解、互助等親情變化展現(xiàn)地淋漓盡致。最終通過親情的力量打敗了反派，獲得了勝利。雖然劇情老套，但結合了現(xiàn)代化的動畫形式和技術，讓畫面、色彩等動畫元素為動畫主題服務，沒有喧賓奪主，更沒有讓技術替代劇情主題，使整部動畫節(jié)奏緊湊，可看性強。

三、友情

友情為朋友間親密的情感，其呈現(xiàn)于朋友間甘愿的相互付出，可支撐此類付出的情感支柱就是友情。友情的純美與彌足珍貴亦為動畫影片大肆渲染的主題。如人文主義杰出作家薄伽丘所言：“智慧所呈現(xiàn)于人生全局的所有幸福里，以獲得友誼為最重要?！碑斀窳餍械膭赢嫿钥M繞友情這個主旋律。為了塑造主角的性格特點，常出現(xiàn)一些配角跟隨于主角身旁。該類配角的出現(xiàn)不僅可以促進影片情節(jié)開展，還能起到滑稽逗趣的效果，為動畫加分添彩。該類角色設定模式就是人們習慣說的“雙人搭檔”模式。

在動畫《拯救小兔》中，已為成人的弗雷德和兔子伊比都以為自己是獨一無二的，他們不想按照父輩的安排來生活。為了實現(xiàn)夢想，在追夢過程中，他們與命運和現(xiàn)實抗爭著，努力著。而正是因為這相同的境遇，使得他們相識、相知并成為了好朋友，二人的友情由此開始。弗雷德為了幫助伊比實現(xiàn)成為一名專業(yè)鼓手的夢想，可謂煞費苦心。然而就在伊比快要實現(xiàn)夢想，去參加演出時卻意外得知，好友弗雷德被“粉紅貝雷帽”誤以為謀殺自己（伊比）而綁架回復活節(jié)島的消息。伊比為此甘愿放棄演出機會，去營救弗雷德，體現(xiàn)出了弗雷德和伊比深厚的友情與相互付出。

四、愛情

愛情這種情感是人類不可回避的，但就我國動畫而言，以愛情為線索的動畫寥寥無幾。這與我國動畫設定的收看群體有關，更與我國動畫創(chuàng)設思維有關。一方面，我國動畫創(chuàng)設以低年齡段為主，涉及愛情被誤認為會誘導孩子早戀、早熟；另一方面愛情在我國看來是隱私的情感，不容易也無先例被制作為動畫，雖然近年來有所探索，但也是粗糙的動畫編劇下的模仿、復制國外的故事。

國外將愛情融入到動畫創(chuàng)設的經典影片很多，但不得不提提及《機器人瓦力》，以后現(xiàn)代風格為基調的動畫講述了機器人之間的愛情，主人公瓦力是一部破舊、落后的機器人，干著收集垃圾的工作，而伊娃則時尚很多，潔白而現(xiàn)代的造型代表了高科技，兩個機器人之間有著巨大的差距和鴻溝，但是一對戀人，瓦力單純、善良、勤勞的特點為其應得了觀眾的偏愛。讓他們之間有距離的愛情有了障礙，與現(xiàn)實社會也有了比照。整部影片沒有甜言蜜語，更沒有你儂我儂的情節(jié)，以舞蹈、眼神等動作替代了戀人之間的擁抱，太空站、垃圾場的場景設計與浪漫的愛情彷佛格格不入，但在影片中恰如其分。特別是兩個機器人最后走到一起，更滿足了觀眾的心愿，更讓人為瓦力和伊娃的故事潸然淚下。愛情這種能夠催生荷爾蒙而有美好的人類情感，技術發(fā)展和藝術設計者的具有創(chuàng)意的勞動，創(chuàng)造出了這些突出性格、增加效果、增大魅力的人物形象和道具，比真人拍攝的電影、電視劇更易打動人心。

五、結語

綜上所述，動畫創(chuàng)作隨著動畫產業(yè)的發(fā)展，逐漸向工業(yè)化、大批量制作靠攏。動畫創(chuàng)作仿佛進入了模式化、機械化的流水作業(yè)中。沒有情感的涌入、沒有“情”的動畫作品，充其量只是娛樂化的工業(yè)產品，與藝術并無過多關系。更多地關注親情、友情和愛情，讓全人類美好的愿景和最基本的人性通過動畫的營造流向觀眾心田，滌蕩靈魂，讓情感共鳴回響于內心，讓美好的獲得感充溢觀眾心間。這是未來動畫創(chuàng)作的發(fā)展方向和趨勢，也是讓動畫藝術生命力更長久、影響更廣泛的源動力。

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