王兆亮

【摘 要】泗州戲為國家非物質(zhì)文化保護(hù)遺產(chǎn)，群眾基礎(chǔ)深厚，唱響淮河兩岸?！赌赣H的囑托》用泗州戲這一藝術(shù)形式，講述了沈浩從家鄉(xiāng)宿州蕭縣走上工作崗位，到鳳陽縣小崗村任黨委第一書記，為群眾辦實事、辦好事的事跡，生動演繹了沈浩的奮斗和奉獻(xiàn)。當(dāng)觀眾看到沈浩為讓小崗村獲得更快的發(fā)展，舍小家、顧大家，嘔心瀝血，傾注全部精力，并最終累倒在工作崗位上的感人劇情時，感動得熱淚盈眶。

【關(guān)鍵詞】泗州戲；《母親的囑托》；體會

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0036-01

戲曲藝術(shù)是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶，它融合了音樂、舞蹈、繪畫、雜技、服裝、道具等諸多藝術(shù)形式。戲曲藝術(shù)有別于其他藝術(shù)形式，帶有自己鮮明的藝術(shù)特色。戲曲舞臺上，演員是通過“唱、念、做、打”來完成表演的?！俺?、念、做、打”是演員的基本功，是戲曲表演最重要的藝術(shù)手段。一名戲曲演員，只有這些基本功扎實，才能充分發(fā)揮出自己的表演水平，才能塑造出生動感人的藝術(shù)形象。

2011年春天，我所在的宿州市泗州戲劇團(tuán)排演了大型現(xiàn)代戲《母親的囑托》，領(lǐng)導(dǎo)分配我在該劇中飾演程業(yè)這個角色。我的業(yè)務(wù)專長是編舞，突然讓我飾演戲劇人物，雖然角色不大，但也倍感壓力。與此同時，我又想到壓力也可以轉(zhuǎn)化為動力，這既是一個新的挑戰(zhàn)，也是難得的機(jī)遇。作為一名青年演員，其藝術(shù)生涯是很漫長的。但我始終認(rèn)為藝術(shù)領(lǐng)域是相通的、廣闊無際的、兼容并蓄的。它可以豐富藝術(shù)素養(yǎng)、提高技藝和拓寬戲路，是必要的也是大有裨益的。

根據(jù)導(dǎo)演的安排，首先，我開始反復(fù)研讀劇本，了解劇情內(nèi)容，找準(zhǔn)人物定位?！赌赣H的囑托》一劇，講述的是全國“大包干”發(fā)源地小崗村時任村黨委第一書記沈浩同志一心為民，鞠躬盡瘁的感人故事。沈浩同志是農(nóng)村基層干部的楷模，是江淮大地成長起來的當(dāng)代共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀代表。將楷模的事跡搬上泗州戲舞臺，親切感人，我們會循著楷模足跡前行。

我在劇中飾演的程業(yè)，是一名大學(xué)生村官，是一個有知識、有理性、有抱負(fù)、富有正義感的青年，是沈浩同志的追隨者和堅定主義者。沈浩同志動員群眾拆遷修路他支持；沈浩同志清理、收回公家財物他擁護(hù)；沈浩同志集約土地，發(fā)展生產(chǎn)遭反對，他敢頂；沈浩同志遭受少數(shù)落后群眾圍攻毆打，他挺身而出、仗義執(zhí)言，壓倒了歪風(fēng)邪氣，維護(hù)了公道，穩(wěn)定了人心。雖然程業(yè)這個角色在戲中戲份不多，是個小角色、小人物，但他在推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵時刻起到了重要作用，是該劇不可或缺的重要人物。論戲曲行當(dāng)來說，他應(yīng)該是文武兼?zhèn)涞男∩巧?/p>

“心里有”了對角色的認(rèn)知和對人物的理解之后，就是要把所理解、定位的程業(yè)這個人物形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在舞臺上，除了本身已具備的素質(zhì)之外，更需要學(xué)習(xí)和借鑒。于是我便虛心向劇團(tuán)演生角的老藝術(shù)家們學(xué)習(xí)請教，觀看他們演出劇目的光盤，從他們的一招一式、一站一動、一轉(zhuǎn)一瞥、一看一笑、一怒一怨、一唱一念的表演中，吸取了表演藝術(shù)的鮮活營養(yǎng)，成為“心里有”的源泉。

俗話說：“磨刀不誤砍柴工”。要想飾演好劇中的人物，演員隨時需要向自己提出一系列問題，并且結(jié)合不同場次明確回答這些問題：是誰？是什么？在什么時候？在什么地方？為了什么？因何緣故說了什么？做了什么？……以及自己的理解，按照導(dǎo)演的指導(dǎo)，挑選出最主要的、最有意義的、最典型和最美的東西來，成為飾演角色必要的能源加油站。因為舞臺表演的成功，不僅在于每個人物都有清晰的行當(dāng)定位，而且在于演員綜合素質(zhì)的臨場表現(xiàn)，這無疑直接考驗演員的表演力和創(chuàng)造力，而這些“力”是靠平時積蓄的。所謂“臺上一分鐘、臺下十年功”；“冰凍三尺非一日之寒”；“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，都是說明這個道理的。

著名作家孫犁曾說：“戲劇藝術(shù)的本質(zhì)，是用活人來表現(xiàn)的”。由于這，使他的煽動性超越了文學(xué)和繪畫。同時戲劇是大眾化的，它可以普及到不識字的、沒有深的藝術(shù)修養(yǎng)的普通大眾群體，可以直接感動他們，教導(dǎo)他們，特別是地方戲劇，更是植根于廣大人民群眾之中。據(jù)上所述，這就要求我們把表演的定位以人民群眾的口碑為最好的獎杯，而不是停留在某一次的獲獎上面。為實現(xiàn)這一目標(biāo)，在大型現(xiàn)代泗州戲《母親的囑托》中，我以保護(hù)傳承國家非遺為己任，以程業(yè)這個小人物襯托起了沈浩這位大英雄，其成功歸結(jié)于一句話：“認(rèn)知角色是塑造人物的基石”。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。在未來的演藝生涯里，我將孜孜不倦地學(xué)習(xí)和追求，不斷創(chuàng)造出被專家和群眾共同認(rèn)可的藝術(shù)形象，為新時代戲曲的繁榮發(fā)展作出新的貢獻(xiàn)！

總之，戲曲藝術(shù)的審美過程是依靠戲曲審美主客體共同完成的一項藝術(shù)體驗活動。在這個過程中間，審美主體不但會根據(jù)客體的表現(xiàn)而產(chǎn)生各種各樣的心理活動，接受或滿足多種情感訴求，同時，也對其產(chǎn)生一定的主觀反訴。這種反訴也許是情感的，也許是精神的，也許是社會現(xiàn)實的，不一而足。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪子涵.論演員在舞劇人物形象塑造中的能動性[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2011（01）.

[2]潘紅超.淺談戲曲表演藝術(shù)中的“細(xì)節(jié)[J].時代報告，2012（4）.