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        深研浙派的江成之先生,看這位早期西泠印社社員的篆刻和收藏

        2018-09-10 00:19:17宗禾
        公關(guān)世界 2018年14期
        關(guān)鍵詞:印譜邊款西泠

        宗禾

        近日,由海上印社、上海書畫善會(huì)主辦,海上印社藝術(shù)中心承辦的“光前裕后——江成之篆刻藝術(shù)暨藏品展”在上海市海上印社藝術(shù)中心揭幕。被譽(yù)為“當(dāng)今浙派第一高手”的江成之先生逝世已經(jīng)三年多了,此次展覽共展出江成之篆刻、書法作品及篆刻、書法、印譜等藏品近二百件,再一次全面地展示這位西泠印社早期社員的藝術(shù)和收藏。

        對(duì)于江成之先生的“深研浙派,守成有方”,知名評(píng)論家江宏說:“守成是不是創(chuàng)新?其實(shí)有許多人誤解了創(chuàng)新——把創(chuàng)新總認(rèn)為一定和前面不同,其實(shí)不同也可以,但是你一定要有來龍才有去脈?!?/p>

        江成之(1924—2015),原名文信,號(hào)履庵,齋號(hào)亦靜居。1943年起師從西泠印社創(chuàng)始人之一的王福庵先生,1947年加入西泠印社,1998年被授予“西泠印社榮譽(yù)社員”稱號(hào),2011年獲“西泠印社社員功勛章”。曾任上海市書法家協(xié)會(huì)顧問、海上印社顧問、上海市文史研究館館員等。江成之深研浙派篆刻,尤鐘情于陳鴻壽、趙之琛,又上追秦漢,旁及宋元及明清諸家,形成工致穩(wěn)健,清剛整飭的藝術(shù)風(fēng)格。他認(rèn)為“印風(fēng)平穩(wěn)工致不等于平庸刻板,平穩(wěn)中的細(xì)微變化,可造成大氣磅礴的氣勢(shì);工致間的些許率意,往往有點(diǎn)石成金的妙趣”。

        本次展出的一百余方江成之篆刻作品原石,創(chuàng)作年代跨度大,包括上世紀(jì)七十年代刻的簡(jiǎn)化字印章,能全面地體現(xiàn)江成之各時(shí)期的篆刻風(fēng)格。

        為鉆研浙派篆刻,江成之曾在王福庵的掌眼下,留意收藏浙派印章,《西泠印社志稿》曾記其“收藏八家印頗富”。同門吳樸堂逝世后作品散出,江成之又以戒煙之資,盡力收藏了一批樸堂遺作。這次展出的50多方江成之藏印,不僅有西泠八家趙之琛、錢松等浙派前賢的作品,還有王福庵、童大年、唐醉石、方介堪、方去疾、吳樸堂、葉潞淵等名家之印,記錄了江成之與這些前輩印人的交誼。

        1987年,江成之作為上海篆刻家代表團(tuán)的一員訪問了日本。在日期間,受到了梅舒適、川合東皋、尾崎蒼石等日本同行熱情款待,紛紛拿出他們藏品來交流觀賞。大家談?dòng)≌撍?,暢抒情懷,真是其樂融融?img src="https://cimg.fx361.com/images/2022/11/09/qkimagesgogjgogj201814gogj20181424-2-l.jpg"/>

        1990年,上海書店出版社為江成之出版了《江成之印存》,內(nèi)中收錄了四十余年來各時(shí)期篆刻作品三百多方。沒過多久,五千冊(cè)書即告售罄。江成之印譜受到讀者如此青睞,更證實(shí)了他的篆刻藝術(shù)觀。對(duì)于歷史上印學(xué)流派,江成之獨(dú)鐘情于“西泠八家”,這可能與其藝術(shù)個(gè)性相合之故。長(zhǎng)期以來,在學(xué)習(xí)、研究浙宗上積累了不少心得和體會(huì)。1992年,上海書店出版社為推出“明清篆刻家叢書”,邀江成之為特約編輯,整理編輯了《丁敬印譜》、《趙之琛印譜》、《錢松印譜》這三本印譜,同年十月正式出版。此三本印譜所收錄印章在數(shù)量和質(zhì)量上,就目前來講是較為詳實(shí)完備的。因而,沒過多久也相繼售罄。

        江成之好收藏,自年輕時(shí)開始學(xué)習(xí)篆刻,便留意收藏歷代印譜和前賢遺范,雖經(jīng)濟(jì)條件有限,然細(xì)水長(zhǎng)流,五十余年來旋得旋失。盡管經(jīng)歷了“丙午之劫”,篋中舊印總算還存幾許。好的傳統(tǒng)應(yīng)代代相傳,弘揚(yáng)光大。江成之于1995年精選出百鈕,由學(xué)生鈐拓成譜,名為《履庵藏印選》。該譜上下二冊(cè)為一部,共拓十五部,并以“嘉興江氏成之所輯履庵藏印選之記”此十五字來分別各部之序。臺(tái)灣書法篆刻名家王北岳見而好之,依原樣在祖國(guó)寶島臺(tái)灣影印出版,使之在海峽兩岸傳播發(fā)揚(yáng)。就在這一年,江成之榮幸地被上海市市長(zhǎng)聘任為市文史研究館館員。

        江成之生前為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,上海市文史研究館館員,海上印社顧問、上海書法家協(xié)會(huì)顧問。出版有《江成之印譜》《江成之印集》《履庵藏印選》等。

        此次展出的江成之藏印“蘭枝印章”,為趙次閑刻,邊款兩行:“丁卯二月朔,為春府大兄作,趙之琛?!壁w之?。?781—1852),錢塘(今浙江杭州)人。字次閑,號(hào)獻(xiàn)父、獻(xiàn)甫,又號(hào)寶月山人,齋號(hào)補(bǔ)羅迦室。趙之琛是浙派篆刻的代表人物,繼“西泠四家”(丁敬、蔣仁、黃易、奚岡)之后,入列“西泠后四家”(陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松),前后四家合稱“西泠八家”。為陳豫鐘弟子,又取黃易、奚岡、陳鴻壽三家之長(zhǎng),在篆刻技法上可謂集浙派之大成。

        此印為趙次閑典型的浙派切刀朱文印,線條老辣,可見刀鋒起伏頓挫。四字基本均分,唯“蘭”字橫筆較多,向下擴(kuò)展借用橫筆較疏的“枝”字空間?!疤m”字為協(xié)調(diào)全印的疏密基調(diào),作了簡(jiǎn)化處理,“艸”“柬”皆如楷書寫法,減省了筆劃,“柬”首橫作橫點(diǎn),嵌入“門”框內(nèi),這些都是浙派篆刻的篆法特征。

        印主孫蘭枝,生于1781年,字春府、春甫,齋室名“雷溪舊廬”,浙江仁和人,祖籍安徽休寧,嘉慶六年舉人,嘉慶十五年至道光十三年歷任閣部多職。道光十三年,時(shí)任給事中的孫蘭枝上奏:江浙兩省錢賤銀昂,商民交困。引起道光皇帝重視,發(fā)出“每年出洋銀數(shù)百萬兩,積而計(jì)之,尚可問乎”的感嘆。嘉慶十二年(1807),孫蘭枝因丁憂歸里,趙次閑為孫蘭枝刻了一批印,其中有白文“孫蘭枝印”,白文對(duì)章“孫蘭枝印”“春甫”,朱文“雷溪舊廬”以及這方“蘭枝印章”,上款都稱“春府大兄”,可見兩人關(guān)系密切。

        “楊雅南”,錢松刻,兩面邊款,一面云:“雅南精八分,伊墨卿后一人也,手書見贈(zèng),報(bào)之。叔蓋記?!绷硪幻媸峭醺b钟^款:“此叔蓋真跡也,樸堂得自西泠,將以持贈(zèng)履庵,過我寓齋,共相欣賞。福庵記,己丑三月?!卞X松(1818—1860),清代篆刻家。初名松如,字叔蓋,號(hào)耐青、鐵廬,齋名未虛室。浙江錢唐(今浙江杭州)人,流寓上海。工書善畫,嗜金石文字,篆刻造詣甚高,為歷代印人所推崇,并將其推為浙派“西泠八家”之一。

        此印用典型的浙派切刀朱文印法,結(jié)構(gòu)大都方折,為呼應(yīng)全印較疏朗的章法,“雅”字遵古體寫作“疋”,“疋”字筆劃較疏,“南”字略作盤曲,以填其空。“楊”字拉長(zhǎng),“勿”部作斜線,與印中其他方折的線條成對(duì)比,使章法富有變化而不覺呆板。印文逼邊,印框略細(xì),更突出主體的印文。此印的用刀亦見曲折,轉(zhuǎn)角方棱,內(nèi)角略見留刀,這些都與浙派切刀的特征一致,不過錢松執(zhí)刀較斜,走刀成披削狀,所以線條更顯渾厚。從此印的風(fēng)格更可證,錢松確是繼承浙派的傳統(tǒng),尤其在章法、篆法的處理上與浙派前輩如出一轍,但是在用刀上有所創(chuàng)新。

        從邊款可知,印主楊雅南是一位書法家,尤其隸書頗得錢松欣賞,錢松自己也擅寫隸書,稱楊雅南為伊秉綬后一人,可見評(píng)價(jià)之高。而另一面邊款記載三位西泠前輩的雅誼:吳樸堂從西泠印社購(gòu)得這方印后,送給同門江成之,又一起到王福庵家里,請(qǐng)老師過目掌眼,王福庵欣然刻款,為弟子記下這段友情。

        “文通后人”,王福庵刻,邊款:“福庵治印。”

        “文通后人”,吳樸堂刻,邊款:“效西谷老人印,厚庵?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2022/11/09/qkimagesgogjgogj201814gogj20181424-6-l.jpg"/>

        吳樸(1922—1966),原名樸堂,后改名樸,字厚庵。浙江紹興人。王福庵弟子, 1946年因王福庵之薦,任南京總統(tǒng)府印鑄局技正,專門負(fù)責(zé)官印之篆稿。1947年時(shí)25歲加入西泠印社,建國(guó)后,得陳叔通之薦入上海博物館工作。1966年6月23日,因受迫害自戕,年僅45歲。

        師生同刻的“文通后人”兩印,趣味迥異,王印用鐵線篆,結(jié)篆略顯方整,使章法飽滿,“文、人”疏朗,“通、后”綿密,恰成對(duì)角呼應(yīng),“后”古文從“辶”,此處用之,更與“通”字呼應(yīng)??蚓€貼近印文,線條略細(xì)且作殘破處理,以其虛對(duì)應(yīng)印文之實(shí)。吳印則用浙派的切刀朱文,結(jié)構(gòu)方折,“通”字“辶”、“后”字“夊”皆如隸書寫法,章法更顯生動(dòng)。吳印款文云“效西谷老人法”,西谷老人也是一位江姓印人,即江尊(1818—1908),字尊生,號(hào)西谷、太吉,浙江錢塘人,是趙次閑的入室弟子,《再續(xù)印人傳》評(píng)曰:當(dāng)時(shí)“浙中能刻印者故多,能傳次閑衣缽者,惟江尊一人而已。”江尊也刻過一方“文通后人”,邊款云:“曼生先生有是印,此作擬之。丁巳十月,西谷并記?!标慀檳鄣摹拔耐ê笕恕苯癫豢梢?,而吳樸堂的“文通后人”則逼似江尊。

        “文通后人”出自江姓的典故,江淹(444—505),字文通,南朝著名政治家、文學(xué)家。江淹少時(shí)孤貧好學(xué),六歲能詩(shī)。相傳有一天,他漫步浦城郊外,歇宿在一小山上。睡夢(mèng)中,見神人授他一支閃著五彩的神筆,自此文思如涌,成了一代文章魁首,“夢(mèng)筆生花”的故事就出自江淹。

        展覽“光前裕后——江成之篆刻藝術(shù)暨藏品展”將展至8月19日。

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