李珊珊

摘要：現(xiàn)如今，科技發(fā)展十分迅速。這同時(shí)帶動(dòng)了文化在世界范圍內(nèi)的傳播。人類社會(huì)也發(fā)生了變化，以文字為主導(dǎo)變?yōu)橐詧D像為主導(dǎo)，慢慢也出現(xiàn)了視覺文化的研究。視覺語(yǔ)言也是在動(dòng)畫藝術(shù)中的表現(xiàn)形式之一。視覺語(yǔ)言的靈活運(yùn)用深刻的影響著動(dòng)畫藝術(shù)效果。在傳統(tǒng)動(dòng)畫的基礎(chǔ)上，加入了一些新鮮元素。讓受眾在視覺語(yǔ)言引導(dǎo)的動(dòng)畫藝術(shù)下獲得更好的體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫藝術(shù)；視覺語(yǔ)言；多媒體；信息傳播

一、動(dòng)畫藝術(shù)中的色彩表現(xiàn)

人的心理情緒受到多方面的影響，比如色彩。有心理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，能夠引起擴(kuò)張性反應(yīng)的色彩一般波長(zhǎng)較長(zhǎng)。相反，導(dǎo)致收縮性反應(yīng)的是波長(zhǎng)較短的色彩。人們常常會(huì)感覺到色彩對(duì)自身的影響。

1.色彩變化對(duì)故事情節(jié)發(fā)展具有推動(dòng)作用。

不同的動(dòng)畫片有不同的特點(diǎn)和風(fēng)格，有不同的色彩風(fēng)格渲染的氛圍也大大不同，要想更好的渲染氣氛，成功的運(yùn)用色彩是必要因素之一。

在故事情節(jié)的發(fā)展過程中，色彩也有推動(dòng)作用。同時(shí)，“傾向性與情節(jié)變化也有著不可分割的聯(lián)系，情節(jié)的變化也會(huì)導(dǎo)致色彩變化?！痹谖覀兪熘膭?dòng)畫片《花木蘭》中，其中一個(gè)場(chǎng)景是木蘭女扮男裝替父從軍、與父母道別。動(dòng)畫片中出現(xiàn)的是烏云密布、大雨滂沱的畫面，這樣的場(chǎng)景渲染了一種壓抑、悲傷的氛圍。讓人心生痛心之情。

2.色彩的運(yùn)用有助于創(chuàng)造出不同的動(dòng)畫意境。

藝術(shù)家常用色彩作為干預(yù)現(xiàn)實(shí)的一種方法。這也是一種途徑，是藝術(shù)家與觀眾交流感情途徑，同時(shí)流露出作品的內(nèi)在感情。當(dāng)色彩逐漸變成一種用來寫意的方式時(shí)，它強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容就發(fā)生了改變，它強(qiáng)調(diào)的是一種普遍的、客觀存在的意境。什么時(shí)候它會(huì)產(chǎn)生一種象征意義呢？那就是當(dāng)在場(chǎng)景中反復(fù)出現(xiàn)、被反復(fù)使用時(shí)，色彩的運(yùn)用也遵循這一規(guī)律。故事情節(jié)的需要、影片的風(fēng)格都引導(dǎo)著色彩的象征意義。某種色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中常常表達(dá)獨(dú)立的含義。進(jìn)而達(dá)到深化動(dòng)畫片主題的目的。

二、動(dòng)畫藝術(shù)中的色彩藝術(shù)研究

在動(dòng)畫藝術(shù)作品中，設(shè)計(jì)師塑造角色形象的一種手段就是利用色彩，色彩能夠烘托場(chǎng)景的氣氛，點(diǎn)明故事主題。使得故事情節(jié)一波三折、跌宕起伏。博取觀眾的眼球。引發(fā)觀眾的情感共鳴，激發(fā)他們的視覺欲望。

1.色彩在角色造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

我們知道，在動(dòng)畫片角色造型的基本構(gòu)成元素就是色彩，如果說形狀在一定程度上影響著角色的形體特征，那么色彩就可以加強(qiáng)角色的性格特征。形成一種視覺上的沖擊。如果色彩處理的恰當(dāng)，那么角色的性格就會(huì)在原來的基礎(chǔ)上顯得更加豐富、鮮明。從而產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果。通常，角色的色彩不是任意的，它應(yīng)當(dāng)和整體的風(fēng)格相匹配，同時(shí)考慮人物的角色性格。

在角色造型中，要想突出人物的氣質(zhì)、性格，那么他的服飾、頭發(fā)、體型都起著重要作用。如在我們熟知的動(dòng)畫片《名偵探柯南》中，主人公柯南的服飾是一身藍(lán)色的西服，首先就給人以冷靜、智慧、穩(wěn)重的第一印象。再比如動(dòng)畫片《灌籃高手》中的櫻木花道，櫻木花道單純的性格通過紅色的頭發(fā)表露無遺。紅色的頭發(fā)也對(duì)他急躁的脾氣、滿腔的熱情與活力具有一定的襯托作用?！洞笮叟c哆啦A夢(mèng)》中，小叮當(dāng)是一個(gè)可愛的形象。這與它的色彩：藍(lán)色與白色搭配打造出來的效果密不可分。

2.色彩在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

場(chǎng)景就是事件發(fā)生當(dāng)時(shí)的背景，動(dòng)畫中的每個(gè)角色的故事的發(fā)生都處在場(chǎng)景的這個(gè)大環(huán)境中，動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)并不是突發(fā)奇想的，它是根據(jù)故事發(fā)生的背景、環(huán)境相符合的，演繹故事情節(jié)的主體是動(dòng)畫角色。自然場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要以角色設(shè)計(jì)為中心。設(shè)計(jì)師搭配色彩的靈感也由此發(fā)生。根據(jù)故事情節(jié)、角色性格來進(jìn)行顏色的搭配。加上一些藝術(shù)手法，比如：強(qiáng)化或者烘托等，將氛圍的渲染和情緒的感染達(dá)到最大化。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)當(dāng)將色彩與感情結(jié)合起來，色彩的象征意義設(shè)計(jì)到動(dòng)畫作品中，便可達(dá)到事半功倍的效果。這樣還可以達(dá)到豐富作品思想內(nèi)容的效果。通過兩種不同的色調(diào)進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比的動(dòng)畫片代表性實(shí)例就是動(dòng)畫片《僵尸新娘》?！督┦履铩芳訌?qiáng)影片色彩寓意的重要手段就是利用了強(qiáng)烈的色彩；而在動(dòng)畫片《櫻桃小丸子》中，全片在單純而明亮的色彩中進(jìn)行，這種色彩使得整部作品都在一種放松的環(huán)境中展現(xiàn)。

3.色彩在烘托情節(jié)上的運(yùn)用。

在動(dòng)畫片中，故事情節(jié)隨著故事內(nèi)容與場(chǎng)景的變化而變化，因而，流動(dòng)的、富有變化的色彩常常根據(jù)場(chǎng)景變遷而發(fā)生變化。同時(shí)起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。部分動(dòng)畫故事中有十分激烈的矛盾沖突，畫面場(chǎng)景不斷更替，隨帶出現(xiàn)連續(xù)性的色彩變化。這種變化不是突然發(fā)生的，而與故事的主要矛盾有著密不可分的練聯(lián)系。在動(dòng)畫片《鐘樓怪人》中，鐘樓內(nèi)的場(chǎng)景與外面的世界形成鮮明的對(duì)比。外面的世界概括為色彩斑斕、亮麗多彩，歡快明朗，鐘樓內(nèi)的場(chǎng)景始終以陰暗、壓抑為主線，通過這種強(qiáng)烈的對(duì)比，將主人公的感情差異描述得淋漓盡致。

三、總結(jié)語(yǔ)

色彩一種重要的藝術(shù)語(yǔ)言，它能夠給人們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。與此同時(shí)，在塑造角色形象、設(shè)計(jì)場(chǎng)景、和渲染故事情節(jié)方面，色彩的運(yùn)用起到了非常重要的作用?？梢哉f，動(dòng)畫片的生命力就在于色彩，色彩是動(dòng)畫片的靈魂。我們可以發(fā)現(xiàn)，每部成功的動(dòng)畫片都有成功運(yùn)用的色彩，成功的動(dòng)畫片離不開色彩的巧妙運(yùn)用。但是，動(dòng)畫藝術(shù)作品中的色彩，并沒有完全的、一絲不差的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)色彩，很大程度上，是設(shè)計(jì)師根據(jù)情節(jié)需要和個(gè)人靈感設(shè)計(jì)出來的。其中加入了設(shè)計(jì)師的主觀想法。因而，在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)色彩進(jìn)行進(jìn)一步的研究，熟練掌握色彩的運(yùn)用規(guī)律和技巧，為創(chuàng)作出更好更優(yōu)秀的作品你奠定良好的基礎(chǔ)。

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