何苗 楊希曄 劉晴

摘 要：互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠?，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展衍生出很多新鮮事物，微電影就是其中之一，近年來(lái)微電影在我國(guó)特別流行很受大眾的喜愛(ài)，雖然微電影是影視行業(yè)的新成員，但很多專(zhuān)業(yè)的影視導(dǎo)演和制片人以及投資人都很青睞于微電影都積極投身于其中，無(wú)形中又進(jìn)一步推動(dòng)了微電影的發(fā)展前景，然而微電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式和傳統(tǒng)影視作品的表現(xiàn)形式不同，傳統(tǒng)影視作品的時(shí)間較長(zhǎng)內(nèi)容的表達(dá)較完整通常是由演員來(lái)完成，而微電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式較為復(fù)雜抽象，也就是說(shuō)在運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言上二者是有很大區(qū)別的，想要拍攝出高質(zhì)量的微電影就需要攝影師熟練掌握其鏡頭語(yǔ)言特點(diǎn)，本文針對(duì)攝像師應(yīng)該掌握的微電影鏡頭語(yǔ)言做進(jìn)一步的分析，更深一步了解鏡頭語(yǔ)言對(duì)微電影的重要性。

關(guān)鍵詞：攝像師；微電影；鏡頭語(yǔ)言

微電影顧名思義就是微型電影，是專(zhuān)門(mén)適用于各類(lèi)新媒體平臺(tái)上播放的視頻短片，而又不同于短片，微電影的觀(guān)看時(shí)間短，但其故事情節(jié)是完整的，并且情節(jié)生動(dòng)，適合當(dāng)代人們利用手機(jī)和平板電腦進(jìn)行觀(guān)看，豐富了人們的閑暇時(shí)間。鏡頭語(yǔ)言是構(gòu)成微電影的主要元素，微電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的，由此看出，鏡頭語(yǔ)言在微電影的拍攝中起著決定性的作用，所以我們有必要對(duì)微電影的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行深度分析。

一、微電影鏡頭語(yǔ)言的具體分析

（一）鏡頭語(yǔ)言的含義

傳統(tǒng)的影視劇中無(wú)論是情感的表達(dá)還是情節(jié)的表現(xiàn)都是用具體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)的，而微電影的時(shí)長(zhǎng)一般都較短其表達(dá)方式主要通過(guò)拍攝者運(yùn)用不同的鏡頭方式從而表達(dá)不同的中心思想，需要攝像師能夠深刻理解所拍攝的鏡頭含義，從而更好的用鏡頭去捕捉畫(huà)面，通過(guò)對(duì)鏡頭的調(diào)整把整個(gè)故事的主題呈現(xiàn)給觀(guān)眾，并留下深刻的印象。由于微電影的故事情節(jié)緊湊并且要用較快的節(jié)奏對(duì)故事進(jìn)行敘述，所以微電影中幾乎沒(méi)有空鏡頭，一般攝像師會(huì)采用跟拍方式、拉拍方式和搖拍方式等運(yùn)用的較多些，另外，拍攝微電影過(guò)程中攝影師最常用的還有甩鏡頭方式，從一個(gè)拍攝畫(huà)面迅速轉(zhuǎn)向另一個(gè)拍攝畫(huà)面，鏡頭的迅速變化更好的符合微電影的特點(diǎn)，能夠?qū)蓚€(gè)完全不同的場(chǎng)景進(jìn)行恰當(dāng)?shù)你暯佣鴽](méi)有突出感。

（二）鏡頭語(yǔ)言在微電影中的作用

微電影的創(chuàng)作中最重要的元素之一就是鏡頭，能夠直接表達(dá)出微電影的內(nèi)涵和藝術(shù)效果，因此鏡頭語(yǔ)言在微電影中起著舉足輕重的作用，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用直接影響一部微電影的制作效果，這就要求攝影師能夠熟練準(zhǔn)確的運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，拍攝出膾炙人口的微電影作品，在整個(gè)微電影拍攝過(guò)程中包括前期的統(tǒng)籌安排和中期的拍攝階段以及后期的鏡頭制作都離不開(kāi)鏡頭語(yǔ)言的貫穿。首先在前期籌劃階段，拍攝者根據(jù)故事情節(jié)的需要和表現(xiàn)思想的需求做好統(tǒng)籌規(guī)劃，根據(jù)鏡頭語(yǔ)言來(lái)確定微電影的時(shí)長(zhǎng)，其次，在微電影的拍攝過(guò)程中，語(yǔ)言鏡頭的運(yùn)用將會(huì)影響微電影的整體藝術(shù)效果，正是攝影師對(duì)語(yǔ)言鏡頭的深刻理解和完美使用才能將簡(jiǎn)單枯燥的敘述故事轉(zhuǎn)變成復(fù)雜有血有肉的藝術(shù)形象呈現(xiàn)給觀(guān)眾，鏡頭語(yǔ)言在此階段的運(yùn)用將直接決定微電影的成敗。最后在微電影的后期制作中需要拍攝者熟練、科學(xué)的運(yùn)用語(yǔ)言鏡頭將其進(jìn)行加工重組，進(jìn)而將優(yōu)秀的微電影作品展現(xiàn)給觀(guān)眾。

（三）微電影鏡頭語(yǔ)言與情感表達(dá)的關(guān)系

無(wú)論是影視作品還是微電影呈現(xiàn)給觀(guān)眾的最大價(jià)值就是能夠使觀(guān)眾理解和感受其中深藏的情感內(nèi)在表達(dá)，而對(duì)于微電影來(lái)說(shuō)，鏡頭語(yǔ)言就是能夠表達(dá)內(nèi)在情感的主要表現(xiàn)形式，也就是說(shuō)微電影想要把其中的思想內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)就需要鏡頭語(yǔ)言的靈活運(yùn)用，微電影的作品中，大多數(shù)都會(huì)選擇全知的視點(diǎn)也就是我們平時(shí)所用的第一人稱(chēng)來(lái)進(jìn)行敘事，但敘事者不是微電影中的人物角色，這樣的敘事方式具有更大的靈活性和自由性，并且現(xiàn)在的微電影敘事方式都選擇不用旁白，讓鏡頭充當(dāng)敘述者，讓觀(guān)眾跟隨鏡頭語(yǔ)言去感受故事、體會(huì)故事的思想，這將是微電影的潮流所向。

二、微電影鏡頭語(yǔ)言的影響因素

（一）鏡頭畫(huà)幅

觀(guān)看電影時(shí)我們都能夠真實(shí)的感受到畫(huà)幅的比例直接影響觀(guān)眾的觀(guān)感，電影的畫(huà)幅比例具有多樣性，但通常情況下電影的畫(huà)幅比例有兩種常用的分別是1.85：1和2.35：1，而微電影的畫(huà)幅比例一般采用1.77：1，這主要和微電影的播放平臺(tái)有關(guān)系，大多數(shù)人都是通過(guò)手機(jī)觀(guān)看而手機(jī)屏幕基本上都是這個(gè)比例，如果采用其他畫(huà)幅比例將會(huì)影響微電影的畫(huà)面效果，所以對(duì)于攝影師應(yīng)該在此畫(huà)面比例的基礎(chǔ)上來(lái)調(diào)整拍攝設(shè)備的參數(shù)，確定好畫(huà)幅的比例也就確定了微電影的鏡頭語(yǔ)言風(fēng)格了，微電影的畫(huà)面比例也不是一成不變的，主要根據(jù)拍攝內(nèi)容來(lái)進(jìn)行合理的調(diào)整，使整個(gè)影片畫(huà)面達(dá)到理想效果。

（二）鏡頭景別

微電影的鏡頭景別有很多種，分別為遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、半身景、近景以及特寫(xiě)。根據(jù)微電影的特點(diǎn)得知特寫(xiě)是拍攝微電影中常用的景別，特寫(xiě)是為了突出人或事物的某個(gè)細(xì)節(jié)而近距離的拍攝，能夠更精準(zhǔn)的表達(dá)故事情節(jié)使人物感情更加細(xì)膩深刻，從而帶動(dòng)觀(guān)眾的情感，在拍攝特寫(xiě)鏡頭的時(shí)候要求演員的動(dòng)作幅度要非常的精準(zhǔn)，由于畫(huà)面要突出拍攝某個(gè)部位如人的臉或手，演員的輕微移動(dòng)都可能導(dǎo)致改變鏡頭焦點(diǎn)，使原本精致的畫(huà)面變得普通乏味，所以特寫(xiě)對(duì)演員的要求較高，整個(gè)微電影拍攝中景別的運(yùn)用取決于劇本的具體內(nèi)容和表達(dá)思想。

（三）眼神光的運(yùn)用

通過(guò)眼睛往往能夠表達(dá)出復(fù)雜的感情，眼神光能夠使眼神更生動(dòng)，更能刻畫(huà)出人物的神態(tài)，眼神光的合理運(yùn)用能夠起到點(diǎn)睛之筆的作用，提升微電影的整體藝術(shù)效果，由于人的眼睛表面是有弧度的并且濕潤(rùn)，只要演員的前方有光源就能在拍攝中捕捉到眼神光，攝像師在拍攝眼神光時(shí)要注意細(xì)節(jié)不能違背現(xiàn)實(shí)常理，確保眼睛反射的光線(xiàn)的光源在拍攝空間范圍內(nèi)，還要注意眼神光出現(xiàn)的位置，不同的光源位置在人眼中反光的部位不一樣，多數(shù)情況下都是處于人眼球的上半部分，優(yōu)秀的攝影師都會(huì)將這些考慮周全使拍攝出來(lái)的眼神光自然生動(dòng)。

微電影已經(jīng)被人們所接受并喜愛(ài)，給人們的閑暇時(shí)間增添了色彩，在當(dāng)代新媒體發(fā)展迅速的時(shí)期，微電影還有很大的發(fā)展空間，微電影的發(fā)展離不開(kāi)鏡頭語(yǔ)言的熟練掌握和精準(zhǔn)運(yùn)用，本文通過(guò)對(duì)鏡頭語(yǔ)言的具體分析，了解了鏡頭語(yǔ)言在微電影中的作用以及重要意義，攝影師應(yīng)該提高自身的專(zhuān)業(yè)技能，加強(qiáng)對(duì)鏡頭語(yǔ)言的深刻理解，拍攝出高質(zhì)量深含義的微電影，為我國(guó)微電影的快速發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 劉楊.微時(shí)代的電影形態(tài)——微電影藝術(shù)形式的理論思考[J].藝苑，2014，（03）：29-31.

[2] 周芳，胡夢(mèng)泉.微電影的視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)[J].西部廣播電視，2014，（11）：72-73.

[3] 張廣超.淺析微電影的視覺(jué)藝術(shù)特征[J].北方文學(xué)（下半月），2012，（10）：28.

[4] 吳競(jìng)韡，陳尚榮.“微電影”的藝術(shù)特征、發(fā)展現(xiàn)狀及未來(lái)走向[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2012，（09）：33-34.

作者簡(jiǎn)介

何苗（1978.03-），女，民族：漢，籍貫：遼寧省海城市，當(dāng)前職務(wù)：制片人，當(dāng)前職稱(chēng)：初級(jí)，學(xué)歷：大學(xué)本科，研究方向：電視節(jié)目制作。

（作者單位：湖北廣播電視臺(tái)）