王倩

摘 要：雨果的小說(shuō)能夠取得如此大的成就，其中一個(gè)原因就是作品中精彩的心理描寫(xiě)。雨果的心理描寫(xiě)十分杰出，在《悲慘世界》中，通過(guò)對(duì)冉阿讓深刻而又獨(dú)具特色的心理描寫(xiě)，為我們刻畫(huà)出了冉阿讓鮮活的人物特性，充分展示了雨果對(duì)人物心理描寫(xiě)的獨(dú)特見(jiàn)解。十九世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家夏洛蒂·勃朗特的代表作品《簡(jiǎn)·愛(ài)》，同樣以細(xì)致入微的心理描寫(xiě)將小說(shuō)的女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：《悲慘世界》；《簡(jiǎn)·愛(ài)》；心理描寫(xiě)；分析異同

雨果是十九世紀(jì)浪漫主義代表小說(shuō)家、詩(shī)人。在1830年司湯達(dá)創(chuàng)作《紅與黑》時(shí)，雨果也在創(chuàng)作《巴黎圣母院》，但在這部小說(shuō)中，雨果并沒(méi)有大量的運(yùn)用心理描寫(xiě)，而在接下來(lái)創(chuàng)作的《悲慘世界》中，心理描寫(xiě)突然成為了小說(shuō)中塑造主人公形象的重要手段，這部小說(shuō)也使雨果小說(shuō)走上了采用心理描寫(xiě)的創(chuàng)作道路。夏洛蒂·勃朗特則是十九世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的代表小說(shuō)家，其小說(shuō)融合了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)和自敘體小說(shuō)兩種互有交叉卻又有所不同的藝術(shù)特質(zhì)，形成了世界文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟的心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)藝術(shù)，心理描寫(xiě)成為其主要藝術(shù)特征，其代表作《簡(jiǎn)·愛(ài)》就運(yùn)用了大量的心理描寫(xiě)。雨果和夏洛蒂·勃朗特屬于同一時(shí)期的兩個(gè)不同派別——浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，其創(chuàng)作中也都有鮮明的心理描寫(xiě)特征，本文以《悲慘世界》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》為例，通過(guò)對(duì)比分析雨果和夏洛蒂·勃朗特心理描寫(xiě)的區(qū)別。

一、《悲慘世界》的心理描寫(xiě)

雨果在《論司各特——關(guān)于，<昆汀·杜沃德>》中說(shuō)司各特創(chuàng)作成功的有一條奧妙是“他在嬉戲之間向讀者揭示心靈中最隱秘的皺紋，猶如揭示大自然中最神秘的現(xiàn)象、掀開(kāi)歷史發(fā)展中最秘密的篇章”，在《光影集·序》中又指出“自我也許是一個(gè)思想家能夠創(chuàng)造的最廣闊、最普遍、最包羅萬(wàn)象的作品”。因此在《悲慘世界》這部作品中，雨果將人心作為著力描繪的對(duì)象，著重描寫(xiě)人物的心路歷程以及心理變化。

（一）《悲慘世界》心理描寫(xiě)的精彩運(yùn)用

“‘聽(tīng)其自然，接受慈悲上帝的安排，純粹是丑惡可恥的。讓那天定的和人為的謬誤進(jìn)行到底，而不加以阻止，閉口不言，毫無(wú)表示，等于積極參與了一切謬誤的活動(dòng)，那是最卑鄙、喪失人格的偽善行為！是卑污、怯懦、陰險(xiǎn)、無(wú)恥、丑惡的罪行！八年來(lái)，那個(gè)不幸的人初次嘗到一種壞思想和壞行為的苦味。他心中作惡，一口吐了出來(lái)?！?/p>

這一段話是冉阿讓當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，他最開(kāi)始對(duì)自己說(shuō)“何必要那樣去想呢，這一切都是上帝的旨意和安排”，后來(lái)他又馬上否認(rèn)自己，說(shuō)：“‘聽(tīng)其自然，接受慈悲上帝的安排，這純粹是丑惡可恥的?！彼谧允着c不自首之間斗爭(zhēng)了很久，最終還是選擇了去自首，解救商馬第。書(shū)中說(shuō)：“他覺(jué)得他接近了自己良心和命運(yùn)的另一次具有決定性的時(shí)刻；主教標(biāo)志著他新生命的第一階段，商馬第標(biāo)志著它的第二階段?！蓖ㄟ^(guò)這種內(nèi)心的搏斗，冉阿讓終于分清了善惡，同時(shí)也找到了方向，努力克制現(xiàn)世中人固有的全部弱點(diǎn)。這些內(nèi)在沖突將人物內(nèi)心的反復(fù)無(wú)常，復(fù)雜善變的描寫(xiě)得充分到位。正是這種對(duì)復(fù)雜多變的心理現(xiàn)象的剖析，使得雨果成功的實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物性格的塑造。

（二）《悲慘世界》心理描寫(xiě)的特征

1.強(qiáng)烈的主觀特征

在《悲慘世界》中的心理描寫(xiě)，人物的心理大多都是由他轉(zhuǎn)述，內(nèi)心獨(dú)白的成分較少。作者以一個(gè)全知全能的上帝視角來(lái)洞察人物的心理活動(dòng)，尤其是在“腦海中的風(fēng)暴”中，冉阿讓的心理都是用第三人稱“他”來(lái)進(jìn)行敘述和評(píng)判正誤的，這樣讓讀者覺(jué)得更加的貼切和真實(shí)。

2.心理描寫(xiě)的篇幅較長(zhǎng)且集中，激情滿懷

雨果的心理描寫(xiě)通常都是大段大段的比較集中，這與以司湯達(dá)為代表現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)有著明顯的差距，現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的心理描寫(xiě)比較自由，隨時(shí)隨地都可以安排，同時(shí)篇幅較短小，而雨果則是一開(kāi)始便停不下來(lái)，氣勢(shì)滔滔一瀉千里，讓讀者對(duì)任務(wù)的內(nèi)心世界一覽無(wú)余。

3.具有明顯的理性特征

雨果小說(shuō)中的心理描寫(xiě)雖然篇幅長(zhǎng)，段落多，但是邏輯清晰明了，不顯凌亂。這與其他意識(shí)流小說(shuō)中的心理描寫(xiě)存在著不同，雨果既強(qiáng)調(diào)感覺(jué)和激情，但也注重理性和邏輯。

二、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的心理描寫(xiě)

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一部以第一人稱敘述的自傳體小說(shuō)，書(shū)中的很多情節(jié)都是取材于作者的親身經(jīng)歷，如小說(shuō)中描述的羅沃德學(xué)校里的場(chǎng)景，正是在追述她們姊妹被送到哈沃斯附近的柯文橋一所寄宿學(xué)校讀書(shū)的經(jīng)歷。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，作家用第一人稱來(lái)敘述，這樣的敘述方式對(duì)孤兒簡(jiǎn)·愛(ài)遭受摧殘的心理狀態(tài)的反映顯得更為細(xì)膩、真實(shí)和動(dòng)人。《簡(jiǎn)·愛(ài)》的女主人公是一個(gè)相貌平平的人，她矮小、貧窮又孤獨(dú)，而作者通過(guò)心理描寫(xiě)的手法描寫(xiě)她心靈深處真實(shí)而又獨(dú)特的情感。使這樣的人物變得生動(dòng)起來(lái)。

（一）心理描寫(xiě)的具體表現(xiàn)

“我在想，羅切斯特先生現(xiàn)在還丑陋不堪嗎？……不管是什么樣的哀傷，我為他的哀傷而哀傷，并且愿意付出一切代價(jià)去減輕它?！?/p>

簡(jiǎn).愛(ài)的這段心理描寫(xiě)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)以社會(huì)地位、財(cái)富和外貌為基礎(chǔ)的婚姻和愛(ài)情觀。贊揚(yáng)了簡(jiǎn)·愛(ài)所追求的以精神上的獨(dú)立平等為基礎(chǔ)的婚姻和愛(ài)情觀。體現(xiàn)了簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)自己的思想和人格有著理性認(rèn)識(shí)、對(duì)自己的價(jià)值和情感有著獨(dú)立判斷、不甘忍受社會(huì)壓迫、勇于追求個(gè)人幸福的精神。

“但是，我內(nèi)心的另一個(gè)聲音卻認(rèn)為我應(yīng)該這樣做，而且告訴我必須這么做。……還發(fā)誓要用鐵臂把她推入無(wú)底的痛苦深淵。”

這是簡(jiǎn)愛(ài)在與羅切斯特先生結(jié)婚那天發(fā)現(xiàn)羅切斯特已有一個(gè)瘋子妻子后的心理活動(dòng)。將簡(jiǎn)內(nèi)心的掙扎與矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，是留下還是離開(kāi)？還表達(dá)了簡(jiǎn)對(duì)婚禮上發(fā)生的事的絕望以及對(duì)羅切斯特先生深深的愛(ài)，說(shuō)明了簡(jiǎn)對(duì)自己的幸福和情感有著堅(jiān)定的追求，突出了簡(jiǎn)要求平等和完整獨(dú)立的人格，展示出簡(jiǎn)的反抗性格。

（二）心理描寫(xiě)的特征：

1、《簡(jiǎn)·愛(ài)》往往是通過(guò)人物激烈的心里矛盾來(lái)沖突來(lái)展現(xiàn)人物微妙的內(nèi)心世界，如簡(jiǎn)在第一次與羅切斯特結(jié)婚時(shí)得知他有一個(gè)妻子，通過(guò)描寫(xiě)她當(dāng)時(shí)內(nèi)心里對(duì)于走還是留下的巨大矛盾，刻畫(huà)出她微妙的內(nèi)心世界，使人物形象顯得更加具體。

2、夏洛蒂·勃朗特的心理描寫(xiě)還善于通過(guò)不同人物對(duì)同一事件的不同看法，或者同一人物對(duì)同一事件在不同階段的態(tài)度，來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

3、《簡(jiǎn)·愛(ài)》不僅通過(guò)人物自身的心理活動(dòng)來(lái)表現(xiàn)任務(wù)的內(nèi)心情緒，還通過(guò)外部事物來(lái)表現(xiàn)人物的心理，也就是間接心理描寫(xiě)。《簡(jiǎn)·愛(ài)》中常通過(guò)對(duì)自然景物的描繪來(lái)表現(xiàn)人物的心境。

三、雨果與夏洛蒂·勃朗特心理描寫(xiě)的對(duì)比分析

雨果和夏洛蒂·勃朗特雖是不同派別的作家，但他們的小說(shuō)中都不可避免的運(yùn)用了大量的心理描寫(xiě)，通過(guò)心理描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)出人物的性格中的矛盾沖突，更有利于塑造出生動(dòng)、真實(shí)的人物形象。但是在具體運(yùn)用方式上，兩人又存在著不同之處。

首先，雨果的《悲慘世界》全篇采用第三人稱的敘述方式，而《簡(jiǎn)·愛(ài)》則是采用第一人稱的敘述角度，敘述者同時(shí)又是故事中的角色，敘述者以親歷者的身份去觀察和評(píng)價(jià)故事中的一切，其敘述帶有“我”的主觀色彩。呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的心理現(xiàn)實(shí)主義特色。與第三人稱的客觀敘述更能表現(xiàn)人物的感受和心理。

其次是心理描寫(xiě)片段的分布與結(jié)構(gòu)有所不同，雨果的心理描寫(xiě)較為集中，以大段大段的形式呈現(xiàn)，篇幅長(zhǎng)，在敘述過(guò)程中激情滿懷，滔滔不絕，使人不厭其煩。但是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的心理描寫(xiě)可以隨時(shí)隨地，并且比較簡(jiǎn)短，作家的描寫(xiě)也比較趨于冷靜、客觀和理性。

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（作者單位：重慶師范大學(xué)文學(xué)院）