楊冕

摘要：隨著當(dāng)今影視行業(yè)的不斷發(fā)展，影視市場(chǎng)和受眾群體對(duì)影視制作提出了更高的要求，影視拍攝是影視制作中的重要內(nèi)容，情感的表達(dá)不單單依靠演員的表演和情節(jié)的推動(dòng)，還要依靠?jī)?yōu)秀和嫻熟的影視拍攝技巧。本文將結(jié)合王家衛(wèi)導(dǎo)演的影視作品拍攝技巧，對(duì)影視拍攝中情感表達(dá)技巧進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：影視拍攝；情感表達(dá)技巧；探討

前言：

影視拍攝技巧能夠?qū)⒀輪T情感的表達(dá)，進(jìn)行升華和推進(jìn)，使情緒感能夠更具層次感，并且能夠形成更具意境的美感氛圍。影視拍攝技巧較多，所能夠產(chǎn)生的效果也各不相同，只有通過(guò)更加詳細(xì)的了解和分析，才能夠在最恰當(dāng)上的時(shí)機(jī)烘托情感的表達(dá)。

一、畫(huà)面景別

畫(huà)面景別是按照拍攝距離的不同，造成鏡頭中展現(xiàn)出不同范圍大小的區(qū)別，主要分為特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。攝影師可以根據(jù)場(chǎng)景的變換、人物情感表達(dá)、劇情的發(fā)展以及人物關(guān)系塑造等因素，對(duì)畫(huà)面景別進(jìn)行調(diào)整，并且還能夠通過(guò)景別的組合，引起觀眾的不同心理反應(yīng)，產(chǎn)生不同的觀感。由遠(yuǎn)到近的景別組成形式，能夠讓人感受影視作品情節(jié)和人物情緒的逐漸高漲，反之則讓人感受到深遠(yuǎn)和低沉的情緒[1]。

在《重慶森林》中畫(huà)面景別的變化較多，尤其是對(duì)人物和物件的特寫(xiě)以及近景拍攝，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，仿佛置身于電影中，與人物進(jìn)行交流。例如是對(duì)日期的特寫(xiě)，在影片的第一則故事中曾多次出現(xiàn)，第一段故事中的主人公何志武，在便利店挑選鳳梨罐頭時(shí)，就對(duì)鳳梨罐頭上的日期進(jìn)行了特寫(xiě)，表現(xiàn)了主人公對(duì)日期的重視，結(jié)合影片中主人公前女友名字的中文意思，以及主人公生日，更能夠表現(xiàn)主人公因5月1日即將到來(lái)而產(chǎn)生的焦急感和慌張感。

通過(guò)畫(huà)面景別可以將人物和情節(jié)想要表達(dá)的情感進(jìn)行深化，在沒(méi)有臺(tái)詞解說(shuō)的情況下，依然能夠了解影視作品中展現(xiàn)的情緒和情感，實(shí)現(xiàn)了拍攝技巧應(yīng)用的意義和作用。

二、拍攝角度

不同的拍攝角度能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生不同的心理暗示，拍攝在垂直角度中，可以分為平、仰、俯、頂?shù)?，平攝能夠帶給人公正平等的感覺(jué)，經(jīng)常以用于新聞報(bào)道和紀(jì)錄片中，俯攝能讓人感受到壓抑，感覺(jué)自身的渺小和無(wú)力。在水平角度拍攝中，又分為正面、背面和側(cè)面，同樣能夠帶給觀眾不同的感受，表達(dá)不同的情感[2]。

《重慶森林》中金城武飾演的何志武在遭遇分手后，在女友家樓下想要找女友和好時(shí)，運(yùn)用的就是俯攝技巧，人物本身就是一個(gè)寂寞孤獨(dú)的人，在遭到拋棄后產(chǎn)生了惶恐和無(wú)力的情緒，再通過(guò)俯攝技巧的烘托，使得該片段中的人物雖然并未表達(dá)過(guò)多情緒的獨(dú)白，但仍然能夠讓觀眾體會(huì)人物無(wú)助的壓抑感。在故事結(jié)束前，對(duì)罐頭上的日期通過(guò)由上至下，由遠(yuǎn)到近的俯視拍攝技巧進(jìn)行展現(xiàn)，預(yù)示了主人公的生日結(jié)束，且沒(méi)能找到對(duì)他說(shuō)生日快樂(lè)的人，主人公失望與難過(guò)的情感，就通過(guò)對(duì)罐頭的俯攝與特寫(xiě)，淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

三、拍攝影調(diào)

影調(diào)主要是指拍攝的基調(diào)，能夠使影視作品的畫(huà)面，產(chǎn)生明暗的層次和虛實(shí)的對(duì)比，是烘托情感、表達(dá)情感的技巧之一。

在王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影作品中，對(duì)拍攝影調(diào)的應(yīng)用較多，并且經(jīng)常出現(xiàn)同一作品中存在多種影調(diào)的情形。例如《重慶森林》、《花樣年華》和《東邪西毒》中暖黃色調(diào)，給觀眾帶來(lái)了綿長(zhǎng)、滄桑和懷舊的感覺(jué)。在《阿飛正傳》和《春光乍泄》中，有應(yīng)用了具有顆粒感的暗綠色色調(diào)，將人物和環(huán)境表達(dá)出來(lái)的陰郁憂愁的情感，進(jìn)行了烘托和強(qiáng)化，將主人公當(dāng)時(shí)頹靡和茫然的情感進(jìn)行了表達(dá)。在《春光乍泄》中，室內(nèi)和室外的拍攝色調(diào)完全不同，當(dāng)兩個(gè)主人公在室內(nèi)時(shí)大多是紅色色調(diào)，而在室外時(shí)則是藍(lán)色基調(diào)，給人帶來(lái)了熱情與冷靜的對(duì)比，表達(dá)了主人公之間情感的糾結(jié)和無(wú)處宣泄。通過(guò)例子可以看出，合理的拍攝影調(diào)，能夠幫助電影表達(dá)情感和思想，給觀眾營(yíng)造出不同的觀感。

四、空鏡頭

空鏡頭在畫(huà)面中沒(méi)有劇情相關(guān)人物的出現(xiàn)，多用在環(huán)境場(chǎng)景的介紹、情節(jié)轉(zhuǎn)折、人物情緒抒發(fā)以及時(shí)代空間介紹等等。雖然并沒(méi)有主人公的出現(xiàn)，但在意境上卻能夠很好的烘托和表達(dá)深層次的情感。例如在《重慶森林》的第二則故事當(dāng)中，梁朝偉飾演的警察663，在名叫California（加州）的餐廳中等待阿菲出現(xiàn)，而阿菲并沒(méi)有來(lái)，這時(shí)空中下起了大雨，不停地拍打在餐廳玻璃上California的字樣上，鏡頭一直拍攝到雨停。男主人公自信阿菲會(huì)與他在一起，但沒(méi)想到是這樣的結(jié)局，那一刻的失望和不解，以及不敢相信的情緒，都通過(guò)這段描寫(xiě)天氣和地點(diǎn)的空鏡頭進(jìn)行了表達(dá)。

五、鏡頭運(yùn)動(dòng)

鏡頭的運(yùn)動(dòng)也是影視拍攝的重要技巧，能夠通過(guò)不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)，以及運(yùn)動(dòng)速度和形式展現(xiàn)出影視藝術(shù)的不同魅力。推攝主要是采用鏡頭推進(jìn)和變焦方式，形成向拍攝主體方向推進(jìn)的感覺(jué)，直到拍攝主體越來(lái)越清晰和突出。而拉射與推攝正好相反，通過(guò)同樣的推進(jìn)或變焦方式，逐漸遠(yuǎn)離拍攝主體，能夠表達(dá)微妙的感情。搖攝，是將攝影機(jī)固定在同一位置，將鏡頭沿著方向做扇形或圓形的運(yùn)動(dòng)，讓人產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感。移攝就是講攝像機(jī)沿水平方向移動(dòng)的拍攝方式，能夠始終保持與拍攝主體的視線平行，讓人能夠和主人公觀看同樣的世界，擁有同樣的視角，并身處其中成為作品中的當(dāng)事人，更能夠表達(dá)主人公的思想和情感，使人感同身受。

例如在《花樣年華》中，對(duì)于鏡頭的運(yùn)動(dòng)技巧應(yīng)用，不僅表達(dá)了主人公的情感，還為觀眾營(yíng)造了身處其中的氣氛。在電影中有一個(gè)跟拍男女主人公的鏡頭，在拍攝兩人同處一室的片段時(shí)，并沒(méi)有對(duì)屋內(nèi)進(jìn)行正面的拍攝，而是運(yùn)用推攝的方式，由外入內(nèi)的推進(jìn)鏡頭，并在窗口處定格。給人營(yíng)造了朦朧、曖昧的感覺(jué)，表達(dá)了兩人不斷上升的曖昧情感。通過(guò)各種鏡頭的運(yùn)動(dòng)的方式，能夠?qū)⒂耙曌髌分械那榫w節(jié)奏進(jìn)行把控，無(wú)論是慌張、平穩(wěn)、喜悅還是陰郁，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)下，都能夠充分的展示和表達(dá)。

總結(jié)：

通過(guò)對(duì)影視拍攝技巧的分析和了解，能夠?qū)τ耙暸臄z技巧產(chǎn)生的效果和作用產(chǎn)生了解，并結(jié)合不同影視作品主題和情節(jié)的變化，以及人物內(nèi)心活動(dòng)的轉(zhuǎn)變，幫助影視作品表達(dá)深層次的情感和思想，實(shí)現(xiàn)影視作品拍攝的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]何安夏.試論影視拍攝中影調(diào)與情緒的關(guān)系[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018，9（03）：120.

[2]秦爽.論細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片拍攝中的應(yīng)用--以微型紀(jì)錄片《河海人》拍攝為例[J].文教資料，2017（17）：63-65.