摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，插畫(huà)設(shè)計(jì)創(chuàng)作模式發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變，插畫(huà)設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作觀念意識(shí)得以革新，插畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)感染力變得越來(lái)越豐富。探索傳承發(fā)展傳統(tǒng)水墨藝術(shù)創(chuàng)作手法的有效途徑，充分挖掘水墨元素的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓廣大受眾在審美過(guò)程中感受到豐富多樣的視覺(jué)體驗(yàn)，使受眾感受到新時(shí)代背景下水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中運(yùn)用所創(chuàng)造特有視覺(jué)魅力及視覺(jué)沖擊，進(jìn)而推進(jìn)視覺(jué)信息的傳遞，推進(jìn)視覺(jué)傳遞的不斷發(fā)展。本文通過(guò)闡述水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用意義，分析我國(guó)現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，對(duì)水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用展開(kāi)探討，旨在為促進(jìn)我國(guó)插畫(huà)設(shè)計(jì)的有序健康發(fā)展提供一些思路。

關(guān)鍵詞：水墨元素;插畫(huà)設(shè)計(jì);運(yùn)用

0 引言

當(dāng)前，世界各國(guó)插畫(huà)興盛發(fā)展，眾多著名插畫(huà)師的創(chuàng)作備受矚目，并具有其自身獨(dú)特的創(chuàng)作形式及融合了自身民族的獨(dú)特文化，表現(xiàn)出頗高的辨識(shí)度，并創(chuàng)建出自身的品牌及市場(chǎng)占有份額?，F(xiàn)代插畫(huà)設(shè)計(jì)作為繪畫(huà)形式中的一種，不僅實(shí)現(xiàn)了國(guó)際層面相互間的互動(dòng)交融，還推進(jìn)了對(duì)民族文化的傳承發(fā)展。[1]換言之，不管是哪個(gè)國(guó)家民族的文化藝術(shù)，基于對(duì)民族文化的弘揚(yáng)，方可獲得廣大受眾的認(rèn)可與青睞。而我國(guó)傳統(tǒng)水墨文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，具有深厚的文化內(nèi)涵，通過(guò)對(duì)水墨元素的運(yùn)用，是對(duì)我國(guó)民族精神及氣概的傳承。20世紀(jì)50年代，中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素的運(yùn)用，得到了全球各地的廣泛關(guān)注，并不斷發(fā)展成插畫(huà)設(shè)計(jì)中至關(guān)重要的一種創(chuàng)作風(fēng)格。將中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素運(yùn)用于插畫(huà)設(shè)計(jì)中，不僅可建立起具有中國(guó)特色藝術(shù)風(fēng)格的新型插畫(huà)表現(xiàn)形式，并且還可表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)特的水墨特色。由此可見(jiàn)，對(duì)水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用開(kāi)展研究，有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用意義

水墨畫(huà)不僅蘊(yùn)含了我國(guó)民族傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)理論，還彰顯了我國(guó)民族藝術(shù)形式的獨(dú)特性。水墨元素作為一種文化藝術(shù)符號(hào)的形式在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，不僅可為現(xiàn)代插畫(huà)設(shè)計(jì)提供理論支持，還可為現(xiàn)代水墨畫(huà)發(fā)展需求找尋有利的立足點(diǎn)。除此之外，水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，還實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代信息可傳播的實(shí)用功能，還滿(mǎn)足了現(xiàn)代藝術(shù)的審美需求，依托內(nèi)容與形式的有機(jī)相融，進(jìn)而呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的無(wú)窮魅力。

2 我國(guó)現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

插畫(huà)是一種獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言門(mén)類(lèi)，近年來(lái)在諸多設(shè)計(jì)領(lǐng)域得到廣泛推廣，諸如影視設(shè)計(jì)、動(dòng)漫人物設(shè)計(jì)、商品包裝設(shè)計(jì)等，無(wú)不可感受到插圖設(shè)計(jì)為人們帶來(lái)的獨(dú)特藝術(shù)魅力，并使人們的精神生活得到極大程度的豐富。因?yàn)橐酝畔鞑ッ浇閱我?，使得插?huà)主要出現(xiàn)于相關(guān)紙質(zhì)媒介中，且大多被作為文字的附屬圖，用以對(duì)文字予以直觀生動(dòng)的解析;伴隨近年來(lái)科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，為插畫(huà)發(fā)展創(chuàng)造了有利契機(jī)，其不再只是文字的附屬品，有時(shí)更可作為表達(dá)人們思想感情的主體。在社會(huì)多元化不斷深入背景下，插畫(huà)的涉及范圍也得以進(jìn)一步擴(kuò)大。對(duì)于插畫(huà)來(lái)說(shuō)，其主要作用是傳遞信息，然而倘若缺乏必要的文化內(nèi)涵、審美情趣，則難以有效發(fā)揮傳遞信息的作用。[2]所以，一幅高水平的插畫(huà)設(shè)計(jì)作品，不僅要有效準(zhǔn)確地傳遞文字信息，還要蘊(yùn)含創(chuàng)作者一定的思想情感，唯有如此，方可設(shè)計(jì)出具有藝術(shù)審美價(jià)值的優(yōu)秀水平。將水墨元素運(yùn)用于插畫(huà)設(shè)計(jì)中，有助于進(jìn)一步凸顯插畫(huà)設(shè)計(jì)的藝術(shù)內(nèi)涵，依托水墨語(yǔ)言探索社會(huì)文化，以反映人與社會(huì)相互間的空間關(guān)系。而對(duì)水墨元素的運(yùn)用，是為了推進(jìn)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的傳承發(fā)展，并實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)代社會(huì)的有效融合，并且引入水墨元素，還是我國(guó)設(shè)計(jì)文化的積極發(fā)展。所以，水墨式設(shè)計(jì)不單單是對(duì)插畫(huà)設(shè)計(jì)中語(yǔ)言形式的融合研究，還是對(duì)插畫(huà)設(shè)計(jì)中在思維層面的融合研究，更是對(duì)插畫(huà)設(shè)計(jì)中精神文化的理性探索。

3 水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在全球一體化發(fā)展不斷推進(jìn)背景下，插畫(huà)設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)緊緊跟隨時(shí)代前進(jìn)步伐，不斷開(kāi)展改革創(chuàng)新，加強(qiáng)對(duì)國(guó)內(nèi)外先進(jìn)理念、成功發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)借鑒，切實(shí)推進(jìn)水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的合理運(yùn)用。為進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)插畫(huà)設(shè)計(jì)的有序健康發(fā)展，可以將下述內(nèi)容作為著手點(diǎn)。

3.1 水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)構(gòu)思中的運(yùn)用

水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，倘若要想對(duì)這一設(shè)計(jì)過(guò)程的文化背景形成一個(gè)較為深刻的認(rèn)知，則要求插畫(huà)設(shè)計(jì)人員要形成大量獨(dú)具匠心的構(gòu)思。首先，依托大量的水墨符號(hào)以激發(fā)出全新思想碰撞的火花。設(shè)計(jì)人員將對(duì)水墨元素的認(rèn)識(shí)、思想、文化等進(jìn)行充分結(jié)合，于此期間可形成出各式各樣的設(shè)計(jì)思想及模式，并將它們繪制成草圖做詳細(xì)記錄。其次，將腦海中大量的水墨元素信息依托歸納、總結(jié)、排序等流程，提煉出其中的精華，獲取盡可能理想的設(shè)計(jì)方案;作為系統(tǒng)論內(nèi)部的一種思維模式，系統(tǒng)思維有別于創(chuàng)造與形象思維，其可有效使人們對(duì)事物的認(rèn)知實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)單化，并在創(chuàng)作過(guò)程中持續(xù)保持對(duì)整體觀的關(guān)注。[3]再次，基于對(duì)水墨元素系統(tǒng)思維整體性的秉承，推進(jìn)對(duì)彼此間有聯(lián)系圖形的進(jìn)一步設(shè)計(jì)，便是將運(yùn)用的水墨元素放在系統(tǒng)整體層面進(jìn)行評(píng)價(jià)處理。一方面要明確每個(gè)水墨元素均是由不同要素所組成的;另一方面要在運(yùn)用過(guò)程中將實(shí)際的水墨子元素放在更大的水墨元素中來(lái)探索。最后，在整體水墨元素的把握上，分析每一個(gè)水墨元素相互間的關(guān)系，推進(jìn)對(duì)設(shè)計(jì)方案的擇優(yōu)篩選，在整體分析基礎(chǔ)上開(kāi)展優(yōu)化整合，最后再開(kāi)展好系統(tǒng)整合及細(xì)節(jié)微調(diào)等工作。

3.2 水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)技法中的運(yùn)用

水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)技法中的運(yùn)用，首先，是對(duì)墨點(diǎn)的運(yùn)用。插畫(huà)設(shè)計(jì)依托筆墨的自由揮灑及水與墨的相互融合，以表現(xiàn)出墨的明暗深淺、變化多端，進(jìn)一步表現(xiàn)出世間萬(wàn)物的千姿百態(tài)。對(duì)于水墨元素的運(yùn)用，在用墨上注重構(gòu)建起墨點(diǎn)與整體畫(huà)面的協(xié)調(diào)關(guān)系，水與墨的比例也需要調(diào)節(jié)至它們特定的黑白色之間。需要明確的是，水墨元素與插畫(huà)設(shè)計(jì)是可現(xiàn)實(shí)有效結(jié)合的，但并非簡(jiǎn)單的“拿來(lái)主義”。而要求設(shè)計(jì)人員要不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，在設(shè)計(jì)中融入新的思想，創(chuàng)作出滿(mǎn)足時(shí)代發(fā)展需求的優(yōu)秀作品。所以，水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用過(guò)程中，在實(shí)際內(nèi)容方面同樣應(yīng)當(dāng)透過(guò)現(xiàn)代社會(huì)文化找尋靈感，創(chuàng)作蘊(yùn)含現(xiàn)代價(jià)值的作品;在激發(fā)表現(xiàn)方面應(yīng)當(dāng)汲取其他繪畫(huà)作品的優(yōu)點(diǎn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短;唯有如此，方可創(chuàng)作出極具自身民族文化特色，且頗具藝術(shù)魅力的中國(guó)水墨插畫(huà)。其次，是對(duì)墨色的處理。水墨元素依托水與墨的相互交融所形成的明暗轉(zhuǎn)變來(lái)烘托畫(huà)面氛圍，借助水墨的淺深干濕以呈現(xiàn)事物形象。在現(xiàn)代插畫(huà)中，不難發(fā)現(xiàn)運(yùn)用水墨元素設(shè)計(jì)的優(yōu)秀插畫(huà)對(duì)應(yīng)的顏色往往較為單一，設(shè)計(jì)人員會(huì)在創(chuàng)作事物形象構(gòu)造重要部位適當(dāng)運(yùn)用彩色，以凸顯創(chuàng)作的內(nèi)涵;還有一些設(shè)計(jì)人員，會(huì)結(jié)合實(shí)際情況，對(duì)事物的固有顏色進(jìn)行忽略，轉(zhuǎn)變采用假定色來(lái)表現(xiàn)整體畫(huà)面，進(jìn)而營(yíng)造出插畫(huà)整體的水墨氛圍。[4]與此同時(shí)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)繪畫(huà)顏料同樣是通過(guò)與水融合來(lái)開(kāi)展創(chuàng)作的，所以在插畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程中同樣應(yīng)當(dāng)與水墨一樣調(diào)節(jié)好水與顏料相互間的關(guān)系，使其在色彩上形成深淺、明暗的轉(zhuǎn)變，以烘托事物的前后、遠(yuǎn)近等層次關(guān)系。當(dāng)前，我國(guó)插畫(huà)依據(jù)處在初級(jí)發(fā)展階段，可通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的傳承發(fā)揚(yáng)，以創(chuàng)作出極具東方民族特色的中國(guó)現(xiàn)代插畫(huà)。

3.3 水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)審美中的運(yùn)用

新時(shí)代背景下，繪畫(huà)形式及語(yǔ)言不斷發(fā)展轉(zhuǎn)變，而現(xiàn)代插畫(huà)設(shè)計(jì)在傳承發(fā)展同樣不斷改革創(chuàng)新，一方面在內(nèi)涵意境呈現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了有效補(bǔ)充，另一方面在畫(huà)面表現(xiàn)形態(tài)上也變得更為寬廣、延展?；诖?，水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中得到不斷推廣，依托水墨元素所創(chuàng)作出的水墨插畫(huà)，不僅表現(xiàn)出黑白交融，構(gòu)圖緊湊等特征，還凸顯了古典情致的寫(xiě)意美及理性與感性相融的抽象美，并在意境氛圍刻畫(huà)上表現(xiàn)出特有 的審美魅力。將水墨元素獨(dú)特魅力引入至插畫(huà)設(shè)計(jì)中，可有效表現(xiàn)出插畫(huà)栩栩如生的形態(tài)，插畫(huà)設(shè)計(jì)人員在創(chuàng)作過(guò)程中將墨色作為重要的視覺(jué)語(yǔ)言，依托墨色明暗、干濕的轉(zhuǎn)變來(lái)反映事物的質(zhì)感形象，水墨融合淋漓盡致地彰顯畫(huà)面的韻律節(jié)奏，進(jìn)而為受眾營(yíng)造出別具一格的形象意境，而這一意境所呈現(xiàn)出的氣韻美，正是水墨與插畫(huà)交融、珠聯(lián)璧合的地方。[5]

4 結(jié)語(yǔ)

伴隨社會(huì)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)水墨元素的運(yùn)用并非插畫(huà)設(shè)計(jì)的新技巧，而是為了推進(jìn)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)揚(yáng)。推進(jìn)對(duì)插畫(huà)藝術(shù)、民族傳統(tǒng)文化的傳承，是當(dāng)今眾多插畫(huà)大師長(zhǎng)期追求探索的一種表現(xiàn)方式。因而，在當(dāng)前時(shí)代背景下，插畫(huà)設(shè)計(jì)人員必須要不斷革新自身思想觀念，提高對(duì)水墨元素在插畫(huà)設(shè)計(jì)中運(yùn)用意義的有效認(rèn)識(shí)，加強(qiáng)對(duì)我國(guó)現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)現(xiàn)狀的深入分析，不斷推進(jìn)水墨元素與插畫(huà)設(shè)計(jì)的有機(jī)融合，積極促進(jìn)我國(guó)插畫(huà)設(shè)計(jì)的有序健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：梁娜（1982—），女，河南鄭州人，碩士，中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系講師，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。