許國陽 余靜

摘 要：鏡頭語言如同繪畫語言一樣是構(gòu)成一張出色影像作品的關(guān)鍵，鏡頭語言與畫面構(gòu)成恰到好處的結(jié)合為我們展示更加完美的視覺效果，而優(yōu)美的影像作品也將通過獨(dú)特的拍攝畫面、攝影語言引發(fā)人們對于攝影這一藝術(shù)美感的良好體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：繪畫藝術(shù);攝影;鏡頭語言

攝影藝術(shù)基于繪畫藝術(shù)而言是一門新興的現(xiàn)代藝術(shù)門類，最早開始采用專業(yè)的拍攝設(shè)備進(jìn)行影像記錄開始于1826年，雖然距今也只有短短的幾百年時(shí)間，但是在攝影技術(shù)產(chǎn)生和發(fā)明的早期，它曾經(jīng)引起過畫家們深深的恐懼，藝術(shù)家們懼怕這門新藝術(shù)的產(chǎn)生會引發(fā)繪畫藝術(shù)的直接滅亡。然而，事實(shí)告訴我們，一直到今天為止，繪畫藝術(shù)依然在不斷蓬勃發(fā)展并拓展出了更多的繪畫風(fēng)格與流派，而攝影這門由技術(shù)變革而引發(fā)的藝術(shù)也經(jīng)歷了從銀版法拍攝到黑白與彩色膠片的使用，再到精致小巧人人可隨時(shí)攜帶的數(shù)碼裝備。如今，便捷的數(shù)碼影像拍攝與記錄方式更是已經(jīng)成為當(dāng)代大眾替代文字來記錄生活的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。

鏡頭語言如同繪畫語言一樣是構(gòu)成一張出色影像作品的關(guān)鍵，鏡頭語言是攝影師運(yùn)用拍攝設(shè)備像語言表述一般去向觀看影像的人們傳達(dá)他們拍攝的意圖，從觀看與欣賞一張照片中我們可以與攝影師產(chǎn)生共鳴，理解攝影師拍攝照片的意圖，去感受與體會拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容及情緒，這就是所謂的“鏡頭語言”。那么在攝影與繪畫這兩個(gè)不同門類的藝術(shù)中，兩者有什么樣不同的語言表達(dá)？首先，不同于運(yùn)用畫筆、刻刀、墨汁、畫紙、顏料等材料工具表達(dá)色彩、線條、明暗、肌理等視覺信號的繪畫語言，攝影師是通過鏡頭來看世界的，每一次快門摁下的瞬間，現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作與場景就被立刻真實(shí)地捕捉到。所以，現(xiàn)實(shí)世界中的光線與焦距都可以是攝影藝術(shù)的鏡頭語言，攝影藝術(shù)具有比繪畫藝術(shù)更加直觀的真實(shí)性，攝影是一種對于真實(shí)的記錄與表達(dá)。從這一特點(diǎn)出發(fā)，古典寫實(shí)繪畫或許真的走到了盡頭，因而也激發(fā)了當(dāng)代藝術(shù)的種種變革，產(chǎn)生了風(fēng)格多樣的當(dāng)代繪畫流派，畫家們從個(gè)人的主觀情緒出發(fā)引發(fā)了不同的繪畫手法和表達(dá)形式，點(diǎn)彩畫派、野獸畫派、達(dá)達(dá)主義……可以說，攝影的出現(xiàn)推動(dòng)和引發(fā)了繪畫流派的豐富，而攝影也從繪畫藝術(shù)中探索出了其獨(dú)特的鏡頭語言，攝影師可以通過不同的景別來構(gòu)圖：遠(yuǎn)景可以表現(xiàn)出宏大壯觀的場面;中景可以客觀再現(xiàn)人物或景物的形態(tài)、顏色、質(zhì)感等等;通過逼真的近景或是微距，人們甚至可以看清平時(shí)肉眼所不能發(fā)現(xiàn)的許多物體奇妙的特質(zhì);高速攝影清晰地記錄下了日常生活中我們不可看清的時(shí)間和空間內(nèi)高速運(yùn)動(dòng)的物體運(yùn)動(dòng)軌跡，不僅通過鏡頭語言表現(xiàn)出了攝影藝術(shù)中的“超現(xiàn)實(shí)”，更是表現(xiàn)出了“超吸力”“超時(shí)空”的感覺。

其次，攝影這門藝術(shù)具有獨(dú)特的畫面構(gòu)成，與繪畫藝術(shù)不同的地方在于攝影藝術(shù)產(chǎn)生這種構(gòu)成的元素有其獨(dú)特性，可以是場景中的光影、景深、虛實(shí)，而這些都是可以通過攝影師調(diào)節(jié)光圈、快門、焦距，甚至是后期的電腦數(shù)碼合成技術(shù)來完成的。攝影藝術(shù)是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，攝影師合理地運(yùn)用鏡頭中的點(diǎn)、線、面，使得所拍攝出的鏡頭畫面既不雜亂，又不單調(diào)，多樣而統(tǒng)一，色彩鮮明而圖形簡練。但這些元素不同于繪畫中畫家們所運(yùn)用的畫筆與顏料等材質(zhì)去表達(dá)畫面構(gòu)成，攝影藝術(shù)中的光影是通過光圈大小的調(diào)節(jié)可以呈現(xiàn)出豐富的景深關(guān)系，運(yùn)用于合適的拍攝題材中，會撞擊出全新的視覺火花，讓影像通過鏡頭產(chǎn)生獨(dú)特的美學(xué)變化，但永恒不變的是用攝影的畫面構(gòu)成來產(chǎn)生新的視覺效果。深層次的攝影作品更是可以通過畫面構(gòu)成表達(dá)出意境與風(fēng)格，可以任攝影師的想象自由翱翔，但如果沒有畫面構(gòu)成的輔助就會顯得呆板，鏡頭語言與畫面構(gòu)成的結(jié)合才能使攝影藝術(shù)的世界更加充滿魅力。要使二者結(jié)合不僅僅要有美學(xué)的表達(dá)與運(yùn)用，還要有對于拍攝技術(shù)的嫻熟使用，鏡頭語言與畫面構(gòu)成恰到好處的結(jié)合為我們展示更加完美的視覺效果。例如，著名的紀(jì)實(shí)攝影師亨利·卡蒂?！げ剂兴捎脭z影美學(xué)為我們展現(xiàn)出了攝影具有“決定性瞬間”，拍攝過《勝利之吻》的“新聞攝影之父”阿爾弗雷德·艾森斯塔特在拍攝中結(jié)合了印象派的繪畫手法來拍攝人物寫實(shí)攝影。如喜劇大師卓別林一樣有圖像幽默色彩的攝影師艾略特·厄維特，從他們的優(yōu)秀攝影作品之中我們都可以透過照片直觀的圖形圖像層面解讀出攝影師希望表達(dá)出更加深刻的心理層面的內(nèi)容。

在當(dāng)今這樣一個(gè)高速發(fā)展的資訊時(shí)代，每時(shí)每刻都有海量的視覺元素通過傳統(tǒng)紙質(zhì)版圖書、手機(jī)、電腦以及各種電子設(shè)備涌進(jìn)我們的腦海，表現(xiàn)力與吸引力不夠的畫面很快就將如云煙般飄散，而一張優(yōu)美的影像作品也將通過獨(dú)特的拍攝畫面、攝影語言引發(fā)人們對于攝影這一藝術(shù)美感的良好體驗(yàn)。

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