摘 要：《燦若星辰的目光》是一首男女二重唱作品，選自大型原創(chuàng)民族歌劇《運(yùn)河謠》。劇情以京杭大運(yùn)河為歷史背景，運(yùn)河上的帆船為人生舞臺，呈現(xiàn)出形形色色的人物角色，將帆船上的男女主角即書生秦嘯生與藝人水紅蓮的相識、相戀再到相愛作為感情基調(diào)，向我們描摹了船上人物關(guān)系之間的真善美和假惡丑。《燦若星辰的目光》通過男女主人公的重唱，將人物關(guān)系的情感心理活動展現(xiàn)得淋漓盡致，羞澀中帶有一絲俏皮，微妙的感情甚是激昂，表現(xiàn)兩人對美好愛情的向往與堅(jiān)定。筆者以《燦若星辰的目光》這首男女主人公間的二重唱作品進(jìn)行演唱分析。

關(guān)鍵詞：《運(yùn)河謠》;二重唱;演唱

1 原創(chuàng)民族歌劇《運(yùn)河謠》

《運(yùn)河謠》是我國土生土長的優(yōu)秀民族歌劇之一，同樣也是近些年來頗受關(guān)注的年輕歌劇，由黃維若作詞，印青譜曲，廖向紅導(dǎo)演。歌劇《運(yùn)河謠》以京杭大運(yùn)河為歷史媒介、以運(yùn)河上形形色色的人為劇情人物、以秦嘯生和水紅蓮為男女主人公，為每一角色都設(shè)定了生動的形象，串成了一部我國原汁原味的民族歌劇。情節(jié)的跌宕起伏，命運(yùn)的多舛，人性的真與假、丑與美、善與惡，在這樣扣人心弦的劇情之中，融入精彩的舞美以及演員們的動情演繹，讓人感慨萬分。《運(yùn)河謠》這部歌劇立足于中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，吸取了地方特色，融入了戲曲、民俗等元素，可謂經(jīng)典。

2 《燦若星辰的目光》中的男女主人公

歌劇選段《燦若星辰的目光》由秦嘯生和水紅蓮兩位男女主角演唱，此唱段主要講述的是秦嘯生與水紅蓮初識后，兩人漸漸產(chǎn)生好感，便由好感轉(zhuǎn)變?yōu)榫d綿的愛意。在演唱過程中，秦嘯生將自己對水紅蓮的愛慕之情表現(xiàn)得尤為細(xì)膩、柔和，塑造了秦嘯生質(zhì)樸的人物性格。

秦嘯生不僅善良、勇敢，還是個特別有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，劇中的秦嘯生本是蘇州城一介書生，為了揭發(fā)貪官污吏，被官兵追捕，逃亡中他來到了獻(xiàn)祭運(yùn)河龍王的歌舞表演賽會上，而水紅蓮是位唱藝人，為反抗做妾，被迫走上逃亡之路，于是在賽會上相遇，充當(dāng)賽會的表演者，逃脫了衙役的追捕。為避免再次遭到追捕，秦嘯生扮成了水手李小管，與水紅蓮一起乘上了巖運(yùn)河北上的客貨船。在這一過程中，兩人從相識再到心生情愫，話語間充滿著對彼此的欣賞，細(xì)膩的歌聲也在唱著他們的愛戀。

3 《燦若星辰的目光》音樂分析

歌曲《燦若星辰的目光》由印青作曲，黃維若作詞，音樂性鮮明，風(fēng)格也與以往的民族歌劇有所不同，摒棄了傳統(tǒng)歌劇創(chuàng)作方式的死板，不套用西方歌劇，而是運(yùn)用中國本土的音樂創(chuàng)作形式，通過歌謠式加板腔體的戲曲元素，結(jié)合京杭地區(qū)的民風(fēng)民俗創(chuàng)作出來的全新的民族歌劇。

《燦若星辰的目光》由劇中的書生秦嘯生和唱藝人水紅蓮所唱，屬二重唱作品，鋼琴伴奏譜由楊霖希配。從調(diào)式調(diào)性來看，這首作品屬F商調(diào)式，典型的民族調(diào)式，音域處于在e1到f2之間，樂句簡明，只有兩個樂句，屬單二部曲式結(jié)構(gòu)。從節(jié)拍上看，屬四四拍，速度舒緩，節(jié)奏也比較規(guī)整，但是旋律起伏較大，音樂性鮮明，將中國民族音樂的性格淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。

4 《燦若星辰的目光》演唱分析

《燦若星辰的目光》選自歌劇《運(yùn)河謠》中的第二場，此唱段是在歌曲《運(yùn)河謠》之后，由《運(yùn)河謠》中男女主角間的對白而顯現(xiàn)出秦嘯生對水紅蓮的愛慕之情，在充滿愛意的目光中唱起了《燦若星辰的目光》。歌詞中“燦若星辰的目光，燒灼著我的心房，（女）我見過你，（男）我見過你”，男女主角間的一呼一應(yīng)，呈現(xiàn)出雙方的心理活動，隨后唱出“心在發(fā)熱，臉發(fā)燙”，細(xì)膩地刻畫出心理活動，并表露對彼此的愛慕之情?！安恢悄乔吧徒袷溃€是紅塵夜夢長，百年修得同搖櫓，千年修得難同當(dāng)”的誓言將感情迅速升華。

《燦若星辰的目光》對歌唱者有很高的要求，特別是氣息的運(yùn)用，穩(wěn)定的氣息是歌唱的前提。在情緒方面，歌唱者要仔細(xì)、深入地揣摩男女主角彼時的心理活動，做到感同身受。這就要求歌唱者要深入研究作曲家的意圖，把握整部歌劇的劇情，揣摩人物的心理動態(tài)，使自己進(jìn)入狀態(tài)，才能呈現(xiàn)出作曲家想要表達(dá)的思想，給作曲家的音樂思想注入活力。

這首作品筆者已演唱過，雖說作品時長僅有3分鐘左右，但想要演唱好，并不是很容易。在演唱上對男女生的歌唱要求都很高，尤其是在配合上要有很好的歌唱默契，方可達(dá)到效果。在演唱過程中，第一樂段的前四小節(jié)由男女高音同時歌唱，而到第五小節(jié)女高音開始發(fā)聲，男高音在女高音第五小節(jié)后開始歌唱，即“（女）我見過你，（男）我見過你”，兩人形成呼應(yīng)，在演唱過程中女高音要注意表現(xiàn)出羞澀的表情，聲音要控制得相對弱些，而后七、八兩小節(jié)齊唱，緩緩抒發(fā)情緒，表現(xiàn)男女間的羞澀，這時第二樂段進(jìn)入，女高音部分第二樂段的前八小節(jié)旋律與第一樂段呈模仿樂段，而男高音則是不同的旋律，并且是在女高音演唱一拍后開始演唱，兩者形成呼應(yīng)，你一句我一句的演唱有種回響的音樂效果，第二樂段的“心在發(fā)熱臉發(fā)燙”將音樂和情緒推向了最高峰。“百年修得共搖櫓，千年修來難同當(dāng)”，將情緒再次升華，在震撼的音樂中，男女主角唱出了對愛情的堅(jiān)定和向往。要求演唱的處理過程要重點(diǎn)把握氣息和力度的變化，這首作品重在唱“情”，對于演唱者的歌唱水平有很高的要求，在演唱技術(shù)成熟的條件下，要多關(guān)注歌曲本身，特別是要觀看整部歌劇后，再深入地把握人物的性格，用心歌唱。

5 結(jié)語

筆者主要針對民族歌劇《運(yùn)河謠》中的二重唱作品《燦若星辰的目光》進(jìn)行了演唱分析，首先筆者對歌劇《運(yùn)河謠》的劇情進(jìn)行分析，其次分析秦嘯生與水紅蓮的人物形象，再分析《燦若星辰的目光》的音樂，最后筆者根據(jù)自身的演唱經(jīng)歷，提出自己的看法。筆者認(rèn)為這首作品的難度在于“氣息與情感”的支撐，在演唱過程中，注意把握歌劇中男女主角的人物性格，將秦嘯生的善良、質(zhì)樸，水紅蓮的活潑、勇敢、羞澀展現(xiàn)出來，在此基礎(chǔ)上，借助自身的歌唱技術(shù)用心歌唱，方可呈現(xiàn)出劇中的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：朱美玉（1992—），女，安徽宿州人，安徽大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)（聲樂表演藝術(shù)）。