摘 要：“85美術思潮”時期，藝術家們開始瘋狂咀嚼西方現(xiàn)代新思想，一批雕塑家開始在自己的作品中加入超級寫實主義的元素，從而完全擺脫了政治手段與宏大敘事的約束，雕塑也開始回到雕塑本身。

關鍵詞：波普藝術;拼貼挪用;艷俗藝術

1 當代雕塑現(xiàn)狀

古希臘、古羅馬、文藝復興以及后來的那些大師們已經把寫實技巧塑造到了難以逾越的高峰，后人很難再創(chuàng)造出超越這個巔峰的雕塑作品。由于現(xiàn)代經濟、科技和文化觀念的改革進步，50年代中期到60年代以來，西方力圖擺脫具象藝術的束縛，走向抽象藝術創(chuàng)作，出現(xiàn)了波普藝術、大地藝術、裝置藝術等等，讓雕塑不再是使用傳統(tǒng)單一的倒模澆注的方法，而是開始釆用更為新穎的方法和材料。雕塑家們發(fā)現(xiàn)了許多新的材料可以使用，即使是傳統(tǒng)材料，使用手法的轉變也似乎讓材料本身被賦予了新的意義。用廢棄品、現(xiàn)成品為材料做成的觀念性雕塑成為一種潮流，并且影響廣泛。

在飽受第一次世界大戰(zhàn)帶來的肉體與精神的創(chuàng)傷后，一批年輕人開始對以往的思想道德與文化信仰產生懷疑，他們急需一種全新的意識觀念來拯救趨于瓦解的精神信仰，而超現(xiàn)實主義正是他們尋求自我救贖的大膽探索。弗洛伊德·西格蒙德創(chuàng)立的精神分析學說給了超現(xiàn)實主義極大的啟示。他認為關于夢境的產生，是人類潛意識欲望的呈現(xiàn)。在這樣的后現(xiàn)代語境中，超級寫實主義雕塑所選取的客觀對象主要有歷史人物和現(xiàn)代生活，這既肯定了藝術對歷史的尊重，也體現(xiàn)了藝術與當下的密切聯(lián)系。超級寫實主義雕塑的發(fā)展與科學技術的關系十分密切，尤其是新材料的出現(xiàn)直接影響了超級寫實主義雕塑的創(chuàng)作。如“模擬人體的硅膠”制作需要80多道工序，只要技術有點偏差，就影響最終的視覺效果。超級寫實主義雕塑運用硅膠材料而得到的實際效果，顯示了超級寫實主義雕塑的時代性特征，體現(xiàn)了藝術與科技新的關系。

2 超級寫實主義對中國當代雕塑的影響

超級寫實主義雕刻的先驅是雕塑家喬治·西格爾，他直接依據人體翻模，成品幾乎和真人一樣，是現(xiàn)代雕塑浪潮中一個非常突出的現(xiàn)象。這種利用人體直接倒模的方式，被其他的雕刻家模仿，成就了新的寫實主義雕刻方式。

杜安·漢森于1983年創(chuàng)作的雕塑《公共汽車站前的女士》是超級寫實主義雕塑的典范之作。在他的創(chuàng)作中如西格爾的真人倒模的石膏僅僅是半成品，還運用樹脂、有機合成材料、玻璃纖維等新材料，并進行人像表面雕刻、上色，種植真正的頭發(fā)，并配以日常的服飾等，最后的作品和真人等大，整體與細節(jié)幾乎與真人并無二致。澳大利亞雕塑家讓·穆克將超級寫實主義與錯覺寫實主義相結合，那些神情或驚惶或默然的巨大人體，深刻剖析了人的精神狀態(tài)和潛意識，表現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的傾向。這些雕塑家都是用一切可能的手段創(chuàng)造出逼真的物體，作品本身具有很強的客觀性和中立性。

安德烈亞是美國的雕塑家，他的作品非常接近古代雕塑，重視古希臘藝術的嚴肅性和穩(wěn)定性。在一些身體動作的作品中，古代雕塑的表現(xiàn)刻意模仿，表現(xiàn)出他的古典情結。如與古希臘同名的雕塑《垂死的高盧人》人物的姿態(tài)類似，表現(xiàn)了一個強大的裸體男人，另一尊雕塑《解放》中的女子身體扭轉的動作類似米開朗基羅的雕塑《被縛的奴隸》，《無題》中在他白色的桌子前坐著一個性感的裸體女人，她的一只手放在她的腿上，一個腳趾在地上，上半身是微轉的，與安德烈亞的自塑像面對面。安德烈靜靜地深深銘刻這個美麗的女人，仿佛沉醉在塑像的制作過程中，并且被他的作品所感動。

在中國60年代新現(xiàn)實主義的熱潮刮起了一群藝術家瘋狂追隨照相寫實主義的潮流。如從《課堂女人體》《堆云·堆雪》中我們能明顯地看到李象群將中國傳統(tǒng)的民族造型意境融入自己的具象表現(xiàn)雕塑中，在西方古典寫實造型藝術的基礎上，高度概括并且加以提煉對象的超真實性，大幅度提升了作品特有的東方神韻。這種超級寫實主義的雕塑所表現(xiàn)的不僅僅是傳統(tǒng)風格的借鑒，更多的是誠懇地表現(xiàn)物象的“真實”及作者情感的“真實”。

“85美術思潮”時期，藝術家們開始瘋狂咀嚼西方現(xiàn)代新思想，一批雕塑家開始在自己的作品中加入超級寫實主義的元素，從而完全擺脫了政治手段與宏大敘事的約束，雕塑也開始回到雕塑本身。這類作品大部分源自西方的超級寫實主義雕塑和寫實色彩體系，通過對對象極致的塑造，將真實的顏色通過后著色的方式為原本無色的雕塑提升表現(xiàn)力，盡最大的可能去表現(xiàn)相對微觀的真實。這類作品可以是真實場景的再現(xiàn)，可以是自我內心的獨白，也可以是對現(xiàn)實生活的反諷。其中比較有代表性的有向京、劉建華、陳文令、曹暉、牟柏巖的胖子系列、李占洋的部分作品、梁碩的《時尚農民八兄弟》中的人物以及柳青的作品等。在著色雕塑中，玻璃鋼和石膏由于方便打磨與著色被更廣泛應用。并且由于這種方式相對成本較低，成為畢業(yè)生做具象著色雕塑的最佳選擇。如向京的作品，大多是玻璃鋼噴涂著色。牟柏巖的胖子系列，最初都為玻璃鋼翻制打磨，丙烯顏料著色，最后罩清漆。而梁碩的城市民工系列是在丙烯顏料中摻入了滑石粉，使得雕塑整體上呈現(xiàn)亞光效果。柳青的雕塑作品則是采用噴涂和繪制結合的著色方式。這類作品采用是典型的超級寫實主義手法。

超級寫實主義雕塑是真實的、美麗的、統(tǒng)一的，它運用硅膠材料而得到的實際效果，顯示了超級寫實主義雕塑的時代性特征，體現(xiàn)了藝術與科技新的關系。要想使中國的超級寫實主義雕塑發(fā)展強大，展現(xiàn)中國當代雕塑的民族特性，拓展中國當代雕塑藝術的多元化，我們應該從中吸取營養(yǎng)、合理借鑒，恰當地融入雕塑中，創(chuàng)作出具有本土化民族特性的中國當代雕塑。

參考文獻：

[1] 魯虹.越界：中國先鋒藝術1979～2004[M].石家莊：河北美術出版社，2006.

[2] 魯虹.新世紀中國當代藝術圖鑒[M].長沙：湖南美術出版社，2006.

作者簡介：薛曉（1993—），女，河北玉田人，鄭州大學美術學院2017級美術學專業(yè)碩士研究生在讀，從事雕塑藝術研究。