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        陶瓷手指畫技法在新彩裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用思考

        2018-07-23 08:13:03程文明王剛
        藝術(shù)科技 2018年8期
        關(guān)鍵詞:新彩繪畫

        程文明 王剛

        摘 要:真彩是陶瓷釉上彩的一個(gè)分支,由西方國(guó)家傳入我國(guó),經(jīng)過(guò)一代又一代陶瓷大師的創(chuàng)新突破,已經(jīng)具有中國(guó)本土特色。新彩裝飾形式多種多樣,本文以新彩手指畫技法為例,對(duì)新彩裝飾陶瓷手指畫技法的藝術(shù)特色、設(shè)色、表現(xiàn)技法和構(gòu)圖布局等進(jìn)行了介紹說(shuō)明。

        關(guān)鍵詞:手指畫;新彩;陶瓷裝飾;繪畫

        1 什么是新彩裝飾

        新彩是陶瓷釉上彩的一個(gè)分支。在明清時(shí)期,我國(guó)從西方國(guó)家進(jìn)口的東西的名稱前都喜歡加上“洋”字,如洋火柴、洋酒、洋槍等。新彩起初在19世紀(jì)從德國(guó)傳入我國(guó),當(dāng)時(shí)稱為“洋彩”,后來(lái)從日本輸入的新彩顏料也稱為“洋彩”。這種新彩顏料色彩純正明亮,高溫?zé)景l(fā)色依然穩(wěn)定,再加上新彩顏色豐富多樣,使得這種新彩顏料迅速受到陶瓷行家青睞,在我國(guó)陶瓷制品制造中得到普遍應(yīng)用。

        新彩裝飾形式多種多樣,如新彩國(guó)畫、新彩油畫和新彩手指畫等。新彩國(guó)畫主要是采用工筆手法繪山水、鳥獸、人物等。新彩油畫是中西文化結(jié)合在一起形成的裝飾手法。手指畫是用人的手指甲、手指頭、手掌和手背代替毛筆直接在器物上作畫。手指畫起源于我國(guó)先祖遠(yuǎn)古巖上指畫,發(fā)端于唐代恣意水墨畫,這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的張璪畫家被稱為手指畫的開創(chuàng)人;完善于明末清初和民國(guó)時(shí)期,主要代表人物為明末清初的高其佩藝術(shù)大師和民國(guó)潘天壽大師,繼承發(fā)展于當(dāng)代,手指畫應(yīng)用于陶瓷制品,成為手指畫發(fā)展的新趨勢(shì)和主流。瓷都景德鎮(zhèn)許多藝術(shù)大師紛紛將研究方向轉(zhuǎn)向手指畫創(chuàng)作研究,代表人物有漆培才和賴德全等藝術(shù)家。下面筆者從陶瓷手指畫技法在新彩裝飾設(shè)計(jì)創(chuàng)作特色、設(shè)色、表現(xiàn)技法和構(gòu)圖布局等方面談?wù)剛€(gè)人的體會(huì)和心得。

        2 新彩裝飾陶瓷手指畫技法的藝術(shù)特色

        過(guò)去我國(guó)陶瓷裝飾設(shè)計(jì)彩繪主要采用毛筆為創(chuàng)作工具。隨著時(shí)代發(fā)展,特別是大量陶瓷藝術(shù)工作者不斷創(chuàng)新突破,手指畫在陶瓷制品繪畫中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛。手指畫技法發(fā)展并不意味著要拋棄借助毛筆等創(chuàng)作工具,用手指作為創(chuàng)作工具,從本質(zhì)上只是為了提高審美情趣。陶瓷手指畫技法在新彩裝飾設(shè)計(jì)應(yīng)用,是陶瓷裝飾彩繪的一大創(chuàng)新突破,畫面結(jié)構(gòu)形式發(fā)生了很大改變,產(chǎn)生了與毛筆創(chuàng)作工具彩繪完全不一樣的藝術(shù)效果。毛筆柔性強(qiáng),在繪畫時(shí)色料變化自如,這是毛筆繪畫的優(yōu)勢(shì)所在。手指無(wú)彈性,繪畫時(shí)色料方面不如毛筆,導(dǎo)致手指畫技法具有很大局限性。不過(guò),手指畫技法也有自身的藝術(shù)特色,它的藝術(shù)特色在于寫意性。眾所周知,水墨寫意畫通過(guò)水墨簡(jiǎn)約概要表達(dá)其神韻,不強(qiáng)求準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn),在似與不似之間傳達(dá)畫意,手指畫符合水墨寫意的要求。

        3 新彩裝飾陶瓷手指畫設(shè)色

        傳統(tǒng)陶瓷彩繪是用各種毛筆蘸各種色料繪制到陶瓷瓷面上,還需要?jiǎng)?chuàng)作者具有較高繪畫技能才能表達(dá)出自己的思想。另外,傳統(tǒng)彩繪色彩籠統(tǒng)變化小。手指畫相對(duì)來(lái)說(shuō)就色彩變化更加豐富,手指首先在陶瓷新彩瓷面混合涂上多種色料,然后用手指點(diǎn)、抹和勾勒等各種手法在涂料上靈活造境。比如,在新彩裝飾陶瓷手指畫花瓣,可以用食指指端點(diǎn)法勾勒出花瓣,食指指肚深淺虛實(shí)點(diǎn)抹出綠葉,深淺層次變化有度,整體裝飾效果會(huì)比傳統(tǒng)毛筆彩繪好得多。

        4 新彩裝飾陶瓷手指畫表現(xiàn)技法

        新彩裝飾陶瓷手指作畫時(shí),五個(gè)手指各有自身的使用優(yōu)勢(shì)。人的每根手指的長(zhǎng)短粗細(xì)不一,靈活性也存在一定的差異性,使用方便性也是不一樣的。手指繪畫時(shí)能夠使用的部位很多,如手指甲、手指端、手指肚、手掌和手背等。一般來(lái)說(shuō),食指最為靈活,使用頻率也最高,使用食指繪畫力度大,順抹逆回相對(duì)自如,線條粗細(xì)也比較容易把握。大拇指由于最為粗大,適合于勾勒綠葉和花朵,小指用于畫一些小草較好,中指和無(wú)名指運(yùn)用與食指基本一致,只是中指和無(wú)名指不如食指靈活好用。手指新彩繪畫時(shí)可以借用其他工具,如扒針、料筆和海綿等。筆者用手指、扒針和海綿創(chuàng)作了《蝴蝶戀花》作品,蝴蝶用料筆繪畫、綠葉用手指、小花朵用扒針和小指組合調(diào)料完成。

        5 新彩裝飾陶瓷手指畫構(gòu)圖

        一個(gè)新彩陶瓷圖案設(shè)計(jì)是否上佳除了看其立意、裝飾水平以外,構(gòu)圖也是影響陶瓷圖案設(shè)計(jì)優(yōu)劣的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖影響圖案畫面布局,如果創(chuàng)作者沒(méi)有較高的構(gòu)圖能力,畫面圖案凌亂無(wú)章,這種陶瓷作品檔次絕對(duì)不高。本文以手指花鳥畫為例說(shuō)明手指畫構(gòu)圖過(guò)程和構(gòu)圖技巧,花鳥構(gòu)圖取近景或者眼前之景為主,使得一草一花一葉都要求具體豐富化,如勾勒出的花朵要求能見(jiàn)花蕾,花須也不能錯(cuò)過(guò),葉子的葉脈和葉根也不可忽視?;B畫構(gòu)圖要求實(shí)虛融為一體,線面組合或者線的交錯(cuò)構(gòu)建畫面,通過(guò)主線、輔線、實(shí)線和虛線的交錯(cuò)呈現(xiàn)物象,而有些物象僅僅依靠線的虛實(shí)和排列無(wú)法清楚呈現(xiàn)出物象本質(zhì),這時(shí)可以采用線面結(jié)合在一起勾勒出物象,如花叢用面表示出來(lái),每朵花在面上穿插隔離獨(dú)立標(biāo)志出來(lái)??傊?,新彩裝飾陶瓷手指畫構(gòu)圖宜于簡(jiǎn)明扼要,不宜太過(guò)復(fù)雜,要考慮全面周到,經(jīng)得起推敲,手指作畫要著重于意趣,出人意料方能引人入勝。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 汪沖云,汪陽(yáng)坤.指畫的發(fā)展源流探析[J].大舞臺(tái),2013(12):103-104.

        [2] 徐盛凱.陶瓷新彩裝飾工藝及藝術(shù)特征[J].景德鎮(zhèn)陶瓷,2017(04):42-43.

        [3] 徐慎豪.新彩裝飾形式漫談[J].陶瓷研究,2016(S1):81-82.

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