程文明 王剛

摘 要：真彩是陶瓷釉上彩的一個(gè)分支，由西方國(guó)家傳入我國(guó)，經(jīng)過(guò)一代又一代陶瓷大師的創(chuàng)新突破，已經(jīng)具有中國(guó)本土特色。新彩裝飾形式多種多樣，本文以新彩手指畫(huà)技法為例，對(duì)新彩裝飾陶瓷手指畫(huà)技法的藝術(shù)特色、設(shè)色、表現(xiàn)技法和構(gòu)圖布局等進(jìn)行了介紹說(shuō)明。

關(guān)鍵詞：手指畫(huà);新彩;陶瓷裝飾;繪畫(huà)

1 什么是新彩裝飾

新彩是陶瓷釉上彩的一個(gè)分支。在明清時(shí)期，我國(guó)從西方國(guó)家進(jìn)口的東西的名稱(chēng)前都喜歡加上“洋”字，如洋火柴、洋酒、洋槍等。新彩起初在19世紀(jì)從德國(guó)傳入我國(guó)，當(dāng)時(shí)稱(chēng)為“洋彩”，后來(lái)從日本輸入的新彩顏料也稱(chēng)為“洋彩”。這種新彩顏料色彩純正明亮，高溫?zé)景l(fā)色依然穩(wěn)定，再加上新彩顏色豐富多樣，使得這種新彩顏料迅速受到陶瓷行家青睞，在我國(guó)陶瓷制品制造中得到普遍應(yīng)用。

新彩裝飾形式多種多樣，如新彩國(guó)畫(huà)、新彩油畫(huà)和新彩手指畫(huà)等。新彩國(guó)畫(huà)主要是采用工筆手法繪山水、鳥(niǎo)獸、人物等。新彩油畫(huà)是中西文化結(jié)合在一起形成的裝飾手法。手指畫(huà)是用人的手指甲、手指頭、手掌和手背代替毛筆直接在器物上作畫(huà)。手指畫(huà)起源于我國(guó)先祖遠(yuǎn)古巖上指畫(huà)，發(fā)端于唐代恣意水墨畫(huà)，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的張璪畫(huà)家被稱(chēng)為手指畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)人;完善于明末清初和民國(guó)時(shí)期，主要代表人物為明末清初的高其佩藝術(shù)大師和民國(guó)潘天壽大師，繼承發(fā)展于當(dāng)代，手指畫(huà)應(yīng)用于陶瓷制品，成為手指畫(huà)發(fā)展的新趨勢(shì)和主流。瓷都景德鎮(zhèn)許多藝術(shù)大師紛紛將研究方向轉(zhuǎn)向手指畫(huà)創(chuàng)作研究，代表人物有漆培才和賴(lài)德全等藝術(shù)家。下面筆者從陶瓷手指畫(huà)技法在新彩裝飾設(shè)計(jì)創(chuàng)作特色、設(shè)色、表現(xiàn)技法和構(gòu)圖布局等方面談?wù)剛€(gè)人的體會(huì)和心得。

2 新彩裝飾陶瓷手指畫(huà)技法的藝術(shù)特色

過(guò)去我國(guó)陶瓷裝飾設(shè)計(jì)彩繪主要采用毛筆為創(chuàng)作工具。隨著時(shí)代發(fā)展，特別是大量陶瓷藝術(shù)工作者不斷創(chuàng)新突破，手指畫(huà)在陶瓷制品繪畫(huà)中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛。手指畫(huà)技法發(fā)展并不意味著要拋棄借助毛筆等創(chuàng)作工具，用手指作為創(chuàng)作工具，從本質(zhì)上只是為了提高審美情趣。陶瓷手指畫(huà)技法在新彩裝飾設(shè)計(jì)應(yīng)用，是陶瓷裝飾彩繪的一大創(chuàng)新突破，畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式發(fā)生了很大改變，產(chǎn)生了與毛筆創(chuàng)作工具彩繪完全不一樣的藝術(shù)效果。毛筆柔性強(qiáng)，在繪畫(huà)時(shí)色料變化自如，這是毛筆繪畫(huà)的優(yōu)勢(shì)所在。手指無(wú)彈性，繪畫(huà)時(shí)色料方面不如毛筆，導(dǎo)致手指畫(huà)技法具有很大局限性。不過(guò)，手指畫(huà)技法也有自身的藝術(shù)特色，它的藝術(shù)特色在于寫(xiě)意性。眾所周知，水墨寫(xiě)意畫(huà)通過(guò)水墨簡(jiǎn)約概要表達(dá)其神韻，不強(qiáng)求準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，在似與不似之間傳達(dá)畫(huà)意，手指畫(huà)符合水墨寫(xiě)意的要求。

3 新彩裝飾陶瓷手指畫(huà)設(shè)色

傳統(tǒng)陶瓷彩繪是用各種毛筆蘸各種色料繪制到陶瓷瓷面上，還需要?jiǎng)?chuàng)作者具有較高繪畫(huà)技能才能表達(dá)出自己的思想。另外，傳統(tǒng)彩繪色彩籠統(tǒng)變化小。手指畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)就色彩變化更加豐富，手指首先在陶瓷新彩瓷面混合涂上多種色料，然后用手指點(diǎn)、抹和勾勒等各種手法在涂料上靈活造境。比如，在新彩裝飾陶瓷手指畫(huà)花瓣，可以用食指指端點(diǎn)法勾勒出花瓣，食指指肚深淺虛實(shí)點(diǎn)抹出綠葉，深淺層次變化有度，整體裝飾效果會(huì)比傳統(tǒng)毛筆彩繪好得多。

4 新彩裝飾陶瓷手指畫(huà)表現(xiàn)技法

新彩裝飾陶瓷手指作畫(huà)時(shí)，五個(gè)手指各有自身的使用優(yōu)勢(shì)。人的每根手指的長(zhǎng)短粗細(xì)不一，靈活性也存在一定的差異性，使用方便性也是不一樣的。手指繪畫(huà)時(shí)能夠使用的部位很多，如手指甲、手指端、手指肚、手掌和手背等。一般來(lái)說(shuō)，食指最為靈活，使用頻率也最高，使用食指繪畫(huà)力度大，順抹逆回相對(duì)自如，線條粗細(xì)也比較容易把握。大拇指由于最為粗大，適合于勾勒綠葉和花朵，小指用于畫(huà)一些小草較好，中指和無(wú)名指運(yùn)用與食指基本一致，只是中指和無(wú)名指不如食指靈活好用。手指新彩繪畫(huà)時(shí)可以借用其他工具，如扒針、料筆和海綿等。筆者用手指、扒針和海綿創(chuàng)作了《蝴蝶戀花》作品，蝴蝶用料筆繪畫(huà)、綠葉用手指、小花朵用扒針和小指組合調(diào)料完成。

5 新彩裝飾陶瓷手指畫(huà)構(gòu)圖

一個(gè)新彩陶瓷圖案設(shè)計(jì)是否上佳除了看其立意、裝飾水平以外，構(gòu)圖也是影響陶瓷圖案設(shè)計(jì)優(yōu)劣的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖影響圖案畫(huà)面布局，如果創(chuàng)作者沒(méi)有較高的構(gòu)圖能力，畫(huà)面圖案凌亂無(wú)章，這種陶瓷作品檔次絕對(duì)不高。本文以手指花鳥(niǎo)畫(huà)為例說(shuō)明手指畫(huà)構(gòu)圖過(guò)程和構(gòu)圖技巧，花鳥(niǎo)構(gòu)圖取近景或者眼前之景為主，使得一草一花一葉都要求具體豐富化，如勾勒出的花朵要求能見(jiàn)花蕾，花須也不能錯(cuò)過(guò)，葉子的葉脈和葉根也不可忽視?；B(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖要求實(shí)虛融為一體，線面組合或者線的交錯(cuò)構(gòu)建畫(huà)面，通過(guò)主線、輔線、實(shí)線和虛線的交錯(cuò)呈現(xiàn)物象，而有些物象僅僅依靠線的虛實(shí)和排列無(wú)法清楚呈現(xiàn)出物象本質(zhì)，這時(shí)可以采用線面結(jié)合在一起勾勒出物象，如花叢用面表示出來(lái)，每朵花在面上穿插隔離獨(dú)立標(biāo)志出來(lái)?？傊虏恃b飾陶瓷手指畫(huà)構(gòu)圖宜于簡(jiǎn)明扼要，不宜太過(guò)復(fù)雜，要考慮全面周到，經(jīng)得起推敲，手指作畫(huà)要著重于意趣，出人意料方能引人入勝。

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