周洋

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 景德鎮(zhèn)早期新彩作品

在20世紀(jì)初期，新彩被稱之為“洋彩”起初其少數(shù)人會對洋彩感興趣，都對新事物產(chǎn)生懷疑，后來才有部分藝術(shù)家開始對新彩有了初步探索，試著用新彩去描繪梅花、、蘭花、菊花、竹子、以及牡丹花、荷花等。但是當(dāng)時景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家對新彩顏料的工藝還是摸著石頭過河的階段，并不成熟。初期對新彩料性掌握比不好。直到20世紀(jì)中葉，景德鎮(zhèn)部分陶瓷藝術(shù)家對新彩料性，工藝不斷的研究探索，將中國傳統(tǒng)的書畫工藝與歐美的素描明暗關(guān)系相結(jié)合，創(chuàng)作出科學(xué)的美術(shù)作品。景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家們在新彩作品創(chuàng)作中更多的體現(xiàn)中國文人畫的筆墨韻味，因新彩顏色豐富，國畫顏料有的顏色新彩也應(yīng)有盡有。比如景德鎮(zhèn)藝術(shù)家陳云的新彩作品“梅花”就是將中國傳統(tǒng)的國畫與新彩工藝相結(jié)合，運用新彩的繪畫特色及筆觸效果，創(chuàng)作出新彩的“梅莊”技法；再是景德鎮(zhèn)徐成先生運用國畫的沒骨法與新彩工藝結(jié)合畫花鳥，從而在瓷上新彩作品中也形成了自己沒骨風(fēng)格的花鳥特色；黃海云則以“洋彩”的扁筆抹花畫法為基礎(chǔ)，結(jié)合寫意國發(fā)表現(xiàn)技法，形成了具有西洋畫色彩感和中國畫筆意的扁筆畫法；周湘甫先生則在雍正黑彩基礎(chǔ)上，開始用黑彩、紅彩描繪形象，再勾勒金線，在墨彩描金的裝飾手法上進(jìn)行探索。

圖1

除了以上陶瓷藝術(shù)家在新彩中有所成就，還有程大有、陳先水，運用新彩顏料的油性特質(zhì)，筆觸感，繼續(xù)發(fā)展了景德鎮(zhèn)的刷花工藝，進(jìn)而促進(jìn)了新彩在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中占有一席之地，也推動了景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)。新彩在眾多藝術(shù)家不斷探索、研發(fā)、創(chuàng)新中得到迅速發(fā)展，基本上擺脫了歐美“洋彩”工藝的束縛，慢慢形成了屬于中國景德鎮(zhèn)自己特色的陶瓷裝飾工藝。雖從新彩發(fā)展的整個歷史來看尚處于形成階段，卻有著承上啟下的重要地位。

2 新彩在瓷器上的表現(xiàn)力

18世紀(jì)時期的西方各國工業(yè)革命相繼完成，工業(yè)革命帶來的科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，同時帶動了陶瓷生產(chǎn)的快速發(fā)展。這樣使得新彩顏料的生產(chǎn)有了科學(xué)的生產(chǎn)模式，新彩顏料主要是以氧化鐵、銅、錳、等礦物質(zhì)為顏料配方物質(zhì)，通過高溫?zé)瞥筛鞣N顏色的色塊，再配以低溫釉面附著劑（溶劑）研磨制備而成。此種低溫釉上顏料發(fā)色穩(wěn)定，在陶瓷繪畫上表現(xiàn)力強(qiáng)，絕大部分顏色都可以互相調(diào)配，燒成前后顏料色相基本保持一致，因此繪制時對畫面的最終效果有預(yù)見性。這種釉上陶瓷裝飾新材料在19世紀(jì)與20世紀(jì)之交的清末明初，從德國等歐洲國家傳入中國，因為這種彩繪原料及裝飾手法均來自“西洋”，當(dāng)時就被稱作“洋彩”。新彩剛剛出現(xiàn)在中國市場時，并沒有迅速得到推廣，主要是因為中國當(dāng)時已有成熟的陶瓷彩繪工藝，比如古彩、斗彩工藝是非常成熟的工藝了，尤其粉彩工藝已經(jīng)是高度成熟，在日用瓷，藝術(shù)瓷都有涉及。我國本土的陶瓷彩繪工藝已能完整的表達(dá)國畫水墨的效果。但隨著部分陶瓷藝術(shù)家對新彩的了解掌握，在實踐中他們清楚地知道新彩顏料的穩(wěn)定性與色彩的豐富性和操作簡易性的種種優(yōu)點，加上對中國畫在瓷器上的超強(qiáng)表現(xiàn)力，從而得到迅速發(fā)展。

圖2

3 新彩與綜合裝飾

當(dāng)代為滿足市場對陶瓷藝術(shù)裝飾不單一的欣賞，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)市場上開始出現(xiàn)“綜合裝飾”藝術(shù)瓷。單一的陶瓷裝飾就是指青花、粉彩、古彩、新彩等這些單一裝飾工藝，而綜合裝飾不同，綜合裝飾是指具有兩種或者兩種以上的陶瓷裝飾工藝手法的藝術(shù)瓷稱之為“綜合裝飾”瓷。綜合裝飾作品中以高溫顏色釉為釉面底色然后在此基礎(chǔ)上加釉上新彩、粉彩等工藝最為常見，這就是根據(jù)顏色釉千變?nèi)f化的釉面效果“因釉施畫”新彩在綜合裝飾中起到重要作用，是陶瓷藝術(shù)家常用的綜合裝飾手法。