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        聲樂作品表演中的二度創(chuàng)作

        2018-07-23 15:50:34崔佳月
        牡丹 2018年14期
        關(guān)鍵詞:二度表演者演唱者

        崔佳月

        一首歌曲在其創(chuàng)作完成時(shí),就已經(jīng)被詞曲作者賦予了一定的思想感情、演唱風(fēng)格和地域特點(diǎn),而演唱者的二度創(chuàng)作過程就像是烹飪菜肴的過程,如何用料、烹飪,這都需要演唱者不斷地研究,只有經(jīng)過反復(fù)推敲、深思熟慮的作品才具有鮮活的生命力,才能感動(dòng)觀眾。

        創(chuàng)造性是聲樂表演的主要特點(diǎn),要求表演者綜合應(yīng)用音樂、語言等元素對(duì)歌曲進(jìn)行重新塑造。通常情況下有兩個(gè)典型的聲樂表演藝術(shù)創(chuàng)作過程,分別為一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作。其中,一度創(chuàng)作指的是詞曲作家根據(jù)自身的情感所創(chuàng)作出來的聲樂藝術(shù),而二度創(chuàng)作指的是演唱者根據(jù)自己對(duì)聲樂作品的理解,在綜合應(yīng)用各種專業(yè)技術(shù)和情感抒發(fā)方式的基礎(chǔ)上對(duì)聲樂作品的演繹。由此可見,二度創(chuàng)作給予了聲樂表演藝術(shù)以生命力和活力。

        一、合理的二度創(chuàng)作必須以讀懂作品為基礎(chǔ)

        聲樂作品表演中的二度創(chuàng)作主要是指演唱者在對(duì)歌曲內(nèi)容和風(fēng)格深入理解的基礎(chǔ)上,進(jìn)行合理的二度創(chuàng)作,使歌曲更具韻味和民族特色的表現(xiàn)手法。它包括咬字技巧、聲音處理方式、裝飾音的運(yùn)用以及表演風(fēng)格處理等。合理的二度創(chuàng)作必須建立在讀懂作品的基礎(chǔ)上,筆者贊同表演者勤于構(gòu)思、勇于創(chuàng)新的觀點(diǎn),但是這需要遵循一個(gè)前提條件,即無論怎么創(chuàng)新都必須尊重原作的創(chuàng)作初衷,不能任意改變作品的主題思想與表現(xiàn)風(fēng)格。從某種意義上來說,原曲譜就像是烹飪的“食材”,這個(gè)“食材”包括調(diào)性、旋律、節(jié)奏、速度、歌詞、鋼琴伴奏等。表演者首先要能夠深入了解作者創(chuàng)作歌曲時(shí)所處的歷史背景、社會(huì)環(huán)境,進(jìn)而理解歌曲,讀懂歌曲所要傳達(dá)的主題思想和情感。然后,以此為基礎(chǔ),將自己對(duì)歌曲的分析和新的體會(huì)與想法融入作品中,結(jié)合自己獨(dú)特的演唱技巧、聲音處理方式和聲樂表現(xiàn)方法來進(jìn)行演唱,體現(xiàn)出作品的民族和地域特色,表達(dá)出作品濃郁的韻味,令人感到有新意、印象深刻,并緊緊抓住觀眾的心。

        二度創(chuàng)作的過程就像是烹飪菜肴的過程,不僅要保留食材本身具有的良好口感,又要在此基礎(chǔ)上使其具有更美的味道。在二度創(chuàng)作中,演唱者就好比“廚師”,如何“烹飪”,如何“用料”,可以使歌曲這份“食材”成為觀眾喜歡的一道佳肴,這需要演唱者經(jīng)歷一個(gè)仔細(xì)思考、分析、研究的過程。例如,要分析歌曲演唱的情境,要考慮歌曲表達(dá)的情感,要選擇符合作品的聲音色彩,要分析調(diào)性,推敲裝飾音的運(yùn)用等。

        二、合理掌握演唱技法豐富作品藝術(shù)內(nèi)涵

        在決定歌曲韻味表現(xiàn)的諸多因素中,其中演唱技法的運(yùn)用與表達(dá)會(huì)起到至關(guān)重要的作用,可以說與烹飪菜肴時(shí)用的“調(diào)味品”具有相同的功效。演唱技法體現(xiàn)著歌曲的演唱特點(diǎn),再現(xiàn)了某一地域的民族風(fēng)格,滲透著歌者的個(gè)性特色,豐富了演唱的藝術(shù)感染力。演唱技法可以正確地應(yīng)用在聲樂演唱中,尤其是民族聲樂演唱中,起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

        聲樂演唱中風(fēng)格多樣化的體現(xiàn),有時(shí)在同一部作品中,要運(yùn)用多種的唱法來完成表演,這是符合大眾的審美要求和審美取向的。例如,歌劇《太陽雪》在演唱方式上同時(shí)運(yùn)用民族、美聲、流行以及藏族原生態(tài)四種唱法,充分體現(xiàn)了二次創(chuàng)作中演唱風(fēng)格多元化的特征。再如,《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇在音樂創(chuàng)作上充分體現(xiàn)了音樂風(fēng)格的多元化,金環(huán)演唱時(shí)采用的是河北梆子的曲調(diào),多田演唱中采用了日本傳統(tǒng)音樂的元素,這也是中國民族歌劇演唱風(fēng)格多元

        化特征。

        三、聲樂表演二度創(chuàng)作中想象的運(yùn)用

        想象,是在人的頭腦中形成和創(chuàng)造新形象的心理過程。對(duì)聲音的想象是聲樂表演者一項(xiàng)最基本的心理因素。聲樂技能的獲得主要通過聲樂想象的預(yù)想、聯(lián)想功能來實(shí)現(xiàn)。比喻、模仿是聲樂表演者用來啟發(fā)想象的常用方法。想象是聲樂二度創(chuàng)造最重要的心理機(jī)制。

        (一)聲樂表演二度創(chuàng)作中再造想象的運(yùn)用

        聲樂表演中的再造想象,是創(chuàng)造一些在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)有的,別人知道的、可是自己從未感知過事物的新形象。聲樂表演二度創(chuàng)作中,再造想象主要是對(duì)發(fā)聲、聲音運(yùn)動(dòng)及美化聲音等的想象和聯(lián)想。從心理學(xué)的角度,一定要使聲樂表演者認(rèn)為發(fā)音是嗓音的散發(fā)、氣息的傳遞、喉頭在打哈欠,這可以使發(fā)聲時(shí)的喉頭、喉嚨保持自然、平靜的狀態(tài)。想象把聲音唱給最后一排的觀眾聽。千萬記住,聲音不能向后方運(yùn)動(dòng),永遠(yuǎn)不要到后腦殼里去,也不要像淘米似的把聲音從底往上撈,更不要往上推聲音,或者像畫圓弧一樣繞出聲音,抑或是像用錘子往下砸那樣砸出聲音,而是要想象流水一樣,自然地向前方流出聲音,并流向遠(yuǎn)方。這種想象和聯(lián)想,對(duì)于增強(qiáng)聲樂表演者聲音色彩美感有著不可估量的價(jià)值,因?yàn)槁曇粢羯床灰姟⒚恢?,是抽象的,聲樂表演者倘若能夠進(jìn)行這種美化聲音的想象,定會(huì)起到很好的舞臺(tái)效果。

        (二)聲樂表演二度創(chuàng)作中創(chuàng)造想象的運(yùn)用

        新穎、獨(dú)創(chuàng)、奇特,是創(chuàng)造性想象的顯著特征。創(chuàng)造想象是真正的創(chuàng)造,它與再造想象有所不同,雖然再造想象也有創(chuàng)造性,但兩者相比較,創(chuàng)造想象的創(chuàng)造成分更大些。創(chuàng)造想象和再造想象雖然有差別,但它們之間并無截然的界限。

        創(chuàng)造想象在聲樂表演中的意義重大,它是演唱者對(duì)歌曲解釋和再創(chuàng)造的先決條件。對(duì)歌曲的認(rèn)識(shí)、理解、分析、加工、處理等,都不能離開創(chuàng)造想象。

        聲樂表演中情緒的想象應(yīng)該是興奮的、激動(dòng)的、快樂的、和美的,有了這些想象,演唱就會(huì)沁人心脾。歌唱可以提出對(duì)具體對(duì)象所表示出的感情傾向,如對(duì)歌曲中人物的愛情、對(duì)歌曲中事物和景象的厭惡和喜歡,或因欺凌而痛苦、因榮譽(yù)而自豪等,通過感覺去表現(xiàn)情緒。

        四、結(jié)語

        演唱者需要對(duì)聲樂藝術(shù)作品進(jìn)行加工和處理,在融入深刻的情感基礎(chǔ)上,綜合應(yīng)用多種演唱技巧才能夠?qū)⒙晿匪囆g(shù)的魅力充分展現(xiàn)出來,為聽眾帶來良好的聽覺感受。因此,二度創(chuàng)作對(duì)于聲樂表演藝術(shù)具有重要的影響。

        (哈爾濱師范大學(xué))

        基金項(xiàng)目:本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“基于聲樂創(chuàng)作和聲樂表演解析聲樂作品審美觀”(項(xiàng)目編號(hào):2017B035)的階段性研究成果之一。

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