謝欣彤

摘要：唐詩(shī)與俳句是源與流的關(guān)系，在許多方面有共同之處，其中俳句的季語(yǔ)就承襲于唐詩(shī)中的季節(jié)意象，二者皆是選取季節(jié)中的典型景物抒發(fā)情感或營(yíng)造氛圍，達(dá)到理想的表達(dá)效果。“雨”與“草”屬于在俳句與唐詩(shī)中皆較多出現(xiàn)的意象，但或由于二者所處的文化環(huán)境不同，同樣的意象在使用方法上還是存在著一定的差異。本文在分析兩種意象使用方法的基礎(chǔ)上，比較其中之異同。

關(guān)鍵詞：唐詩(shī)；俳句；季語(yǔ)；意象；比較

一、俳句季語(yǔ)與唐詩(shī)季節(jié)意象

俳句是日本文學(xué)中一種重要的詩(shī)歌形式，它由十七個(gè)假名組成，句中必須包含季語(yǔ)和切字。俳句短小精煉且意味深遠(yuǎn)，它產(chǎn)生于十五世紀(jì)中葉，起源于日本最古老的和歌，和歌在發(fā)展過(guò)程中又分為長(zhǎng)歌和短歌，到了平安時(shí)代，短歌被貴族們分為上下句的形式，稱為連歌。明治時(shí)代，連句開(kāi)始慢慢消失，才產(chǎn)生了現(xiàn)在的俳句。

意象與季語(yǔ)，分別是詩(shī)人與俳人抒懷的一種憑借，是唐詩(shī)與俳句中十分重要的構(gòu)成因素。它是象征著季節(jié)的詞語(yǔ)，即表示春、夏、秋、冬的季節(jié)用語(yǔ)，相當(dāng)于俳句中的季節(jié)意象。季語(yǔ)看似僅僅表示季節(jié)，但實(shí)際上卻在這十七個(gè)音節(jié)組成的小詩(shī)中承擔(dān)著非常重要的部分，它不但是俳人抒發(fā)情感、表現(xiàn)精湛藝術(shù)手法的核心，更是使讀者獲得審美感受和產(chǎn)生內(nèi)涵聯(lián)想的關(guān)鍵所在。季語(yǔ)與意象是意蘊(yùn)的濃縮，也是全詩(shī)的線索，它們的選取與詩(shī)人想要傳達(dá)的情感有密切的關(guān)聯(lián)。俳句與唐詩(shī)中出現(xiàn)過(guò)不少相同的意象，這些意象有其本身獨(dú)特的象征，但在不同的詩(shī)詞或俳句中，又會(huì)對(duì)意境營(yíng)造起到不同的作用。

“草”和“雨”作為兩種較為典型的季節(jié)性詞語(yǔ)，常在俳句與唐詩(shī)中出現(xiàn)。如初春之草，暮秋之草，在不一樣的季節(jié)中，“草”這一景物所代表的寓意也不相同。同樣的，詩(shī)人在盛夏之雨，寒秋之雨中抒發(fā)的情感也不同。兩種意象本身就蘊(yùn)含著豐富的意蘊(yùn)，當(dāng)它們分別作為意象出現(xiàn)在俳句和唐詩(shī)中時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生些許的差異。

二、俳句與唐詩(shī)中“草”、“雨”意象之異同

（一）“草”意象之異同

“草”的意象在古詩(shī)句有中有著多種含義，最常見(jiàn)的意蘊(yùn)有兩種，一是借此意象謳歌事物蓬勃之生命，二是詩(shī)人借此意象抒發(fā)憂愁之意。這一意象的兩種表達(dá)作用在俳句與唐詩(shī)中均十分常見(jiàn)。

1.謳歌生命

每當(dāng)詩(shī)人想表達(dá)事物蓬勃的生命力時(shí)，詩(shī)歌中常與“草”的意象相關(guān)聯(lián)。如唐代韓愈的《春雪》：“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽?！毙履昕床坏椒曳嫉孽r花，但卻驚喜的發(fā)現(xiàn)小草開(kāi)始萌芽。唐太宗李世民《贈(zèng)蕭瑀》：“疾風(fēng)知?jiǎng)挪荩迨幾R(shí)誠(chéng)臣?！薄皠挪荨钡囊庀笈c“疾風(fēng)”相對(duì)，也是表達(dá)了在疾風(fēng)之中勁草頑強(qiáng)的生命力。白居易《賦得古原草送別》中對(duì)草“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的描寫(xiě)，更是寫(xiě)出了一種不會(huì)因挫敗而毀滅的頑強(qiáng)精神。關(guān)于這方面的詩(shī)詞比比皆是，“草”的意象常作為詩(shī)人對(duì)生命力謳歌的寄托。

在日本俳句中，以“草”作為蓬勃生命象征的例子也有很多，如松尾芭蕉的“往日兵燹之地，今朝綠草如茵?！痹诒粦?zhàn)爭(zhēng)踐踏，遭遇焚燒迫害之荒地，也能見(jiàn)到茵茵綠草。在這種荒涼的環(huán)境與綠草的對(duì)比下，一種生機(jī)萌發(fā)的意味油然而出。正岡子規(guī)“山庭小草復(fù)萌發(fā)，無(wú)限天地行將綠?！彪m沒(méi)有直接表現(xiàn)出對(duì)小草生命力的謳歌，但仔細(xì)分析，小草再一次萌發(fā)時(shí)，無(wú)限天地都快要被染綠，不禁為小草生長(zhǎng)之繁茂，小草之生命力所驚嘆。這里例句的季語(yǔ)“草”，都與唐詩(shī)中作為季節(jié)意象的“草”表達(dá)著相似的意思，都與對(duì)蓬勃生命的贊揚(yáng)有關(guān)。

2.抒發(fā)憂愁

“草”的意象也常與憂愁之感相關(guān)。在唐詩(shī)中，薛逢《長(zhǎng)安夜雨》：“滯雨通宵又徹明，百憂如草雨中生”將數(shù)不盡的憂愁比作雨中生出的幽草，“草”成為了本詩(shī)中寄托憂愁的一個(gè)意象，形象的寫(xiě)出了愁之多、愁之亂。《雜詩(shī)》中：“近寒食雨草萋萋，著麥苗風(fēng)柳映堤”聯(lián)系下文是一首抒發(fā)思鄉(xiāng)之憂的詩(shī)歌，寒食、清明將到，作者卻有家難返。“草”在這里也成為了承載作者思鄉(xiāng)之情的意象。

這種由“草”的意象聯(lián)想到憂愁傷感之意的情況在日本俳句中也是常見(jiàn)的。松尾芭蕉“長(zhǎng)夏草木深，武士留夢(mèng)痕”便是引杜詩(shī)“國(guó)破山河在，城春草木深”所作。戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后國(guó)家殘敗，“草”作為季語(yǔ)與意象的出現(xiàn)，營(yíng)造出了草木叢生、人煙稀少之感，這種意象下?tīng)I(yíng)造的氛圍使人自然的聯(lián)想到滿目凄然之景。文屋康秀“風(fēng)驟起如嵐霧，時(shí)至秋深草木枯?！痹谏钋飼r(shí)節(jié)，草木衰落，獨(dú)自漫步在如山中霧氣一般的風(fēng)中。此句透露著寂寞凄涼之感，“草”在本句中又承擔(dān)著一種憂愁與凋零的景物襯托。

以上可以看出，俳句與唐詩(shī)在“草”這一意象（季語(yǔ)）的選擇上還是有較大的文化認(rèn)同性，這一認(rèn)同性在一定程度上來(lái)自俳人向唐詩(shī)的承襲。

（二）“雨”意象之異同

“雨”這一意象蘊(yùn)意豐富，它既能表達(dá)潤(rùn)澤萬(wàn)物之希望，又能寄托詩(shī)人（俳人）之愁思，還能營(yíng)造朦朧美好的意境的氛圍。在唐詩(shī)與俳句中也十分多見(jiàn)。

1.寓意生機(jī)希望

“雨”常被使用為代表生機(jī)之意象。春來(lái)大地時(shí)，萬(wàn)物在綿綿春雨中煥發(fā)生機(jī)?！疤旖中∮隄?rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)?！笔翘拼?shī)人韓愈在《早春呈水部張十八員外》中對(duì)雨滋養(yǎng)萬(wàn)物的贊美之筆。詩(shī)人筆下的初春小雨“潤(rùn)如蘇”，生動(dòng)形象的寫(xiě)出了春雨細(xì)膩的滋潤(rùn)著大地，帶來(lái)一片生機(jī)希望。前文所提到的《春夜喜雨》則與韓愈這首詩(shī)有著異曲同工之妙?！昂糜曛獣r(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生?！边@句詩(shī)妙就妙在將雨擬人化，這句詩(shī)中的“雨”不僅僅是自然之恩賜，還富有一種無(wú)私奉獻(xiàn)之意味，更突顯出了“雨”這一意象富有生機(jī)希望之感。

俳句中也不乏將雨看作生機(jī)與希望的例子。有井諸九“春雨落一滴，樹(shù)芽脹一絲?！奔囱匾u了唐詩(shī)的風(fēng)格，同是寫(xiě)春雨的降臨于萬(wàn)物生長(zhǎng)發(fā)芽之意義，但句中“雨落一滴”，“芽脹一絲”的描寫(xiě)十分具有畫(huà)面感和動(dòng)態(tài)感，形象地寫(xiě)出了嫩芽對(duì)“雨”的渴求，十分巧妙。俳人與謝蕪村：“春雨細(xì)細(xì)落，潤(rùn)澤沙灘小貝殼?！边@句詩(shī)同樣也賦予“雨”的意象潤(rùn)澤萬(wàn)物之意，但與唐詩(shī)不同的是，這句詩(shī)并不是通過(guò)植物的發(fā)芽生長(zhǎng)來(lái)突出這一點(diǎn)，而是通過(guò)描寫(xiě)沙灘邊被春雨淋濕后閃閃發(fā)亮的小貝殼來(lái)襯托雨滋養(yǎng)萬(wàn)物的特點(diǎn)，帶來(lái)一絲俏皮之感，極富有新意。

2.塑造朦朧意境

“雨”在意境氛圍的營(yíng)造上，還常常帶來(lái)一種朦朧優(yōu)雅之感。溫庭筠在《咸陽(yáng)值雨》中寫(xiě)到“咸陽(yáng)橋上雨如懸，萬(wàn)點(diǎn)空濛隔釣船?！毕剃?yáng)橋上的細(xì)雨如同帷簾一般隨風(fēng)飄搖不定，釣船在這浩渺之境中若隱若現(xiàn)，似有似無(wú)，整幅畫(huà)面中充滿了朦朧之美。杜甫《雨不絕》中也描繪了這種朦朧的畫(huà)面：“鳴雨既過(guò)漸細(xì)微，映空搖飏如絲飛?！毙鷩W的雨聲漸漸變小，如絲如霧的綿綿細(xì)雨在空中飄飛搖漾。形象的表達(dá)出了煙雨朦朧之美感。

俳人敏感細(xì)膩的寫(xiě)作風(fēng)格下，對(duì)“雨”意象的這一使用更是多見(jiàn)。小林一荼：“雨季和霧，大概是嫉妒你的美吧?！边@首詩(shī)中將“雨”同霧放在一起傳達(dá)所要稱贊之美，明顯是通過(guò)了“雨”優(yōu)雅朦朧之意象來(lái)表達(dá)筆者的情感。正岡子規(guī)：“渡船春雨至，船上傘高低。”則是同溫詩(shī)相似，描寫(xiě)了在綿綿細(xì)雨，煙波浩渺之中，船上的渡客撐起紙傘的畫(huà)面，非常富有詩(shī)情畫(huà)意。他的另一句“春雨細(xì)蒙蒙，我身近幻影?！本透荏w現(xiàn)“雨”營(yíng)造的朦朧意境氛圍了。在綿密的細(xì)雨之下，水霧繚繞，連“我”的身影都模糊不清，仿佛出現(xiàn)了幻影。貼切的描出了雨霧之中的朦朧感覺(jué)。

3.抒發(fā)愁苦傷悲

“雨”這一意象除了前兩種蘊(yùn)意之外，還會(huì)被用來(lái)抒發(fā)愁苦悲傷之意。如杜牧《清明》中的名句“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂?！鼻迕鲿r(shí)刻，陰雨連綿，飄飄灑灑，路人在這場(chǎng)苦雨中煩悶不樂(lè)，神情哀傷?！坝辍边@一意象成為句中的營(yíng)造凄涼氛圍的關(guān)鍵，同時(shí)也對(duì)整首詩(shī)的基調(diào)奠定起到重要的作用。薛逢在《長(zhǎng)安夜雨》中寫(xiě)道“滯雨通宵又徹明，百憂如草雨中生。”整夜大雨不曾停歇，一直下到清晨，憂愁如同雨中生長(zhǎng)的青草一般生根發(fā)芽。詩(shī)人字里行間中流露出一種憂愁傷感，而“雨”這一意象為愁苦心情營(yíng)造了哀愁凄涼的意境。

俳句中將“雨”作為季語(yǔ)，營(yíng)造悲愁意境的例子也有很多。小野小町：“易褪花容人易老，綿綿苦雨吾身拋?！北揪渲械摹坝辍痹谧髡吖P下是苦雨，而緣由是在于作者內(nèi)心中對(duì)青春易逝，容顏衰退的無(wú)奈和悲愁，綿綿苦雨映襯著作者內(nèi)心的哀愁情緒。江左尚白：“忍到今宵偏月雨?！边@句話看似簡(jiǎn)短，但一“忍”字，一“雨”字，抒發(fā)了作者在按捺情緒等待已久后，等到的卻是月光下的綿綿細(xì)雨，抒發(fā)了作者的無(wú)奈與憂愁。

4.親友離別之痛

“雨”的意象除了可以抒發(fā)以上的情感外，在唐詩(shī)中還多見(jiàn)一種用法，就是與親友的離別之情。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》中“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?！本褪菑那镉陮?xiě)起，為送別設(shè)置了凄清的氛圍，表達(dá)友人之不舍。李商隱《夜雨寄北》：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”。在夜雨之中，作者對(duì)歸期的希望與未有期的失望，同雨水一樣漲滿秋池?！坝辍钡囊庀蟪休d著作者對(duì)妻子的思念和內(nèi)心的傷感。韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》中：“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)?！背匣\罩著霏霏細(xì)雨，建業(yè)城傳來(lái)陣陣鐘聲。作者在這種氛圍下與友人依依惜別，傳達(dá)出了作者對(duì)友人的不舍之情。

“雨”作為意象和季語(yǔ)，在唐詩(shī)與俳句中使用頻率很高。俳人與詩(shī)人也充分發(fā)揮了對(duì)這一意象的聯(lián)想運(yùn)用。二者相比較下，“雨”在俳句中作為季語(yǔ)，更加注重的是一種朦朧或憂愁之感，著重于意境氛圍的營(yíng)造。而“雨”這一意象在唐詩(shī)之中，則更加偏向于抒發(fā)詩(shī)人的情感，將雨?duì)I造的氛圍與情感相聯(lián)系，頗有借景抒情之感。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)“草”意象與“雨”意象的比較可以發(fā)現(xiàn)，俳句中的季語(yǔ)與唐詩(shī)的季節(jié)意象在內(nèi)涵的具體運(yùn)用上有著許多共同之處，他們?cè)谝庀蟮倪x取上有許多重復(fù)。但不同的是，二者在情感的細(xì)微表達(dá)上還是有所差別，唐詩(shī)中意象的表達(dá)更有宏大之感，更偏重于抒發(fā)情懷，而日本俳句中季語(yǔ)的意味則更加細(xì)膩柔情，這種差別大部分是受本國(guó)文化的影響，使得唐詩(shī)與俳句各有其獨(dú)特風(fēng)格。

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（作者單位：延邊大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院）

（指導(dǎo)教師：靳雅姝 延邊大學(xué)）