余艷

摘要：本文首先在第一部分分析了巴托克 《小宇宙》中創(chuàng)意曲的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)，然后在第二部分對巴托克的創(chuàng)意曲與巴洛克作曲家巴赫的創(chuàng)意曲作了對比，試圖找出兩者的異同，為這些作品的演奏者弄清兩者的關(guān)系提供了一定的理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：小宇宙 巴托克 創(chuàng)意曲

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）08-0140-02

一、巴托克 《小宇宙》中的創(chuàng)意曲分析

創(chuàng)意曲（Invention）是一種小型的鋼琴復(fù)調(diào)樂曲，常將某一短小的音樂主題或音樂動機，綜合運用對比式對位技法及模仿式對位技法發(fā)展而成，類似于不甚嚴(yán)格的小賦格曲。與小賦格曲所不同的是，主題第一次陳述，常伴有一個對位聲部的出現(xiàn)，呈示部中的主題與答題，多在主調(diào)上依次進入，主題與答題往往相距一個8度。并且大多數(shù)的創(chuàng)意曲，都是根據(jù)一個主題寫作的。

在《小宇宙》中，巴托克寫作了三首《半音創(chuàng)意曲》（Chromatoc Invemtion），即第91首、第92首和第145首。巴托克將自己的“創(chuàng)意曲”冠以“半音”（Chromatoc）名稱，本身已經(jīng)表明，他的“創(chuàng)意曲”與巴赫的傳統(tǒng)“創(chuàng)意曲”比較，其調(diào)思維的觀念及所使用的音樂材料，是完全不同的。

巴托克的這三首《半音創(chuàng)意曲》，均有明確的調(diào)性，第91首為A調(diào)，第92首為E調(diào)，第145首為D調(diào)，第91首是篇幅最小的。

例1 No.91《半音創(chuàng)意曲》

例1選自巴托克《小宇宙》的第91首《半音創(chuàng)意曲》（Chromatoc Invemtion），其主題原型從主音開始到屬音結(jié)束，主題倒影從主音開始到下屬音結(jié)束，主題原型及主題倒影的長度均為1小節(jié)半。

例1-a No.91主題原型 例1-b No.91主題倒影

這首創(chuàng)意曲為單三部曲式，采用“單一調(diào)性”及“雙重調(diào)性”的交替手法，其結(jié)構(gòu)圖示為：

呈示段A（4小節(jié)），從A“單一調(diào)性”，轉(zhuǎn)向A、C“雙重調(diào)性”；展開段B（7小節(jié)），從A、G“雙重調(diào)性”（2小節(jié)），轉(zhuǎn)向bB“單一調(diào)性”（2小節(jié)），再轉(zhuǎn)到D“單一調(diào)性”（3小節(jié)）；再現(xiàn)段A1（6小節(jié)），從A“單一調(diào)性”（1小節(jié)半），轉(zhuǎn)向A、G“雙重調(diào)性”（1小節(jié)半），直至結(jié)束，到達A、E“雙重調(diào)性”。

在呈示段A中，主題原型出現(xiàn)2次。第1次，主題原型在高音聲部先進入，相隔2拍之后，主題原型在低音聲部的低8度作卡農(nóng)模仿，為A“單一調(diào)性”；第2次，將主題原型的開始音拉長1拍，即由八分音符拉長成附點四分音符，仍然在高音聲部先進入，采用“橫向可動對位”的方法，相隔1拍之后，低音聲部在低大6度的C調(diào)上，作卡農(nóng)模仿，形成A、C“雙重調(diào)性”。

在展開段B中，主題原型及其倒影共出現(xiàn)4次。第1次，主題倒影在第4小節(jié)的第4拍，由高音聲部在A調(diào)上先奏出，相隔1拍之后，主題倒影在第5小節(jié)的第1拍的低大2度進入，在G調(diào)上作卡農(nóng)模仿，構(gòu)成A、G“雙重調(diào)性”；第2次，主題原型在第6小節(jié)第3拍的后半拍，由高音聲部在bB調(diào)上先奏出，采用“橫向可動對位”的方法，相隔1拍半之后，作低8的卡農(nóng)模仿，采用bB“單一調(diào)性”；第3次，主題原型在第7小節(jié)第4拍，由高音聲部在#F調(diào)上先奏出，相隔2拍半之后，作低8度的卡農(nóng)模仿，采用#F“單一調(diào)性”；第4次，主題原型在第9小節(jié)第2拍，由高音聲部在D調(diào)上先奏出，相隔2拍半之后，作低8度的卡農(nóng)模仿，采用D“單一調(diào)性”。

在再現(xiàn)段A1中（6小節(jié)），主題及其倒影出現(xiàn)3次。第1次，開始音被拉長1拍的主題原型，在第11小節(jié)第4拍的后半拍，由高音聲部在A調(diào)上先奏出，采用“橫向可動對位”手法，相隔3個八分音符之后，主題原型作低8度卡農(nóng)模仿，成為“單一調(diào)性”；第2次，主題原型在第13小節(jié)第3拍，由高音聲部在A調(diào)上先奏出，仍然采用“橫向可動對位”手法，相隔1個四分音符之后，在低大9度的G調(diào)上奏出，構(gòu)成A、G“雙重調(diào)性”；第3次，也就是主題原型及其倒影最后出現(xiàn)時，第3、4兩個音符及其后續(xù)音符，以2個音符為一組，均改成“前四分附點、后八分音符”的節(jié)奏型，在第15小節(jié)的第2拍，由高音聲部在A調(diào)上先奏出，相隔1個四分音符之后，主題倒影在低音聲部的E調(diào)上奏出，在A、E“雙重調(diào)性”上，結(jié)束全曲。

二、巴托克的創(chuàng)意曲與巴洛克作曲家巴赫的創(chuàng)意曲的比較

兩者相同之處是：（1）曲式結(jié)構(gòu)原則相同。巴托克仍然采用傳統(tǒng)的呈示、展開、展現(xiàn)的A、B、A1單三部曲式。（2）調(diào)性布局原理相同。巴托克仍然在呈示段A中，將主題在主調(diào)及平行調(diào)上進行；在展開段B中，進行調(diào)性轉(zhuǎn)換；到再現(xiàn)段A1，再進行調(diào)性回歸，在主調(diào)上結(jié)束。（3）對位技法類型相同。巴托克所采用的基本對位技法，仍然是主題原型與主題原型的卡農(nóng)模仿，以及主題原型與主題倒影卡農(nóng)的縱向、橫向可動復(fù)對位技法。

兩者不同之處是：（1）音樂主題材料不同。巴赫《創(chuàng)意曲》的音樂主題，采用大小調(diào)自然音體系材料；巴托克《創(chuàng)意曲》的音樂主題，采用有調(diào)性的半音體系材料。（2）調(diào)性調(diào)式觀念不同。巴赫《創(chuàng)意曲》的調(diào)性調(diào)式觀念，一是用大小調(diào)調(diào)式來代替“中世紀(jì)”的自然教會調(diào)式，二是在十二平均律用于鍵盤音樂后，在12個大小調(diào)之間，根據(jù)需要，可進行“近關(guān)系”或“同主音”轉(zhuǎn)調(diào)；巴托克的《創(chuàng)意曲》調(diào)性調(diào)式觀念，建立在“雙重調(diào)性”“綜合調(diào)式”的基礎(chǔ)之上，一是在將“雙重調(diào)性”與“單一調(diào)性”置于同等重要地位的同時更加喜愛“雙重調(diào)性”，二是將大小調(diào)與各種自然教會調(diào)式進行綜合，成為千變?nèi)f化的綜合調(diào)式，運用到自己的《創(chuàng)意曲》之中。（3）對位技法內(nèi)涵不同。巴赫《創(chuàng)意曲》的對位技法，無論是原型卡農(nóng)還是倒影卡農(nóng)，一是在縱向音程上一般只采用“八度卡農(nóng)”“五度卡農(nóng)”，二是在橫向上的“密接合應(yīng)”常作相隔1小節(jié)或收縮成半小節(jié)的“橫向可動對位”；巴托克《創(chuàng)意曲》的對位技法，無論是原型卡農(nóng)還是倒影卡農(nóng)，一是在縱向音程上除采用“八度卡農(nóng)”“五度卡農(nóng)”外還采用“大小二度”“大小三度”“增四度”“大小六度”“大小七度”卡農(nóng)，二是在橫向上的“密接合應(yīng)”中可自由進行相隔各種不同時值的“橫向可動對位”。

參考文獻：

[1]李正彧.巴托克的調(diào)性和聲理論[J].音樂探索，2004（1）.

[2]許勇三.巴托克的創(chuàng)作出發(fā)點[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，1981（4）.

責(zé)任編輯：楊國棟