白瀛

“如果一個(gè)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)能投入足夠的時(shí)間和精力來(lái)完成一部質(zhì)量上乘的作品，是可以超越時(shí)代的”

幾天前，32歲的呂霄蕾一大早就來(lái)到位于北京王府井大街北端的北京人民藝術(shù)劇院。這時(shí)，買票的隊(duì)伍不但在院內(nèi)折了彎，而且已經(jīng)甩到劇院往南200米外商務(wù)印書館旁的大鵓鴿胡同里。

多年來(lái)，只要《茶館》上演，就會(huì)出現(xiàn)這種奇觀。今年是《茶館》演出60年。據(jù)北京人藝院長(zhǎng)任鳴介紹，開票當(dāng)日，不到16點(diǎn)即售罄。

呂霄蕾排隊(duì)6個(gè)小時(shí)，終于買到3張票?！拔覝?zhǔn)備帶父母去看——因?yàn)槊咳讼拶?gòu)3張，要是不帶爸媽，我就買3張不同時(shí)間的，自己看個(gè)夠?！?/p>

時(shí)代造就了《茶館》。

1954年，第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)召開并通過(guò)中華人民共和國(guó)第一部憲法之后.老舍萌生寫一部劇本歌頌社會(huì)主義民主的想法，1956年8月完成了初稿《一家代表》，其中第一幕就是清末民初的一家大茶館。

該劇聯(lián)合導(dǎo)演夏淳回憶，老舍寫完就來(lái)到北京人藝?yán)首x，大家都覺(jué)得第一幕寫得最精彩，于是建議索性就寫一個(gè)茶館的變遷。不久，《茶館》劇本出爐。

該劇分三幕。以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，以茶館掌柜王利發(fā)為線索，展現(xiàn)了戊戌變法后、軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和中華人民共和國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代的社會(huì)變化，用老舍自己的話說(shuō)，要表達(dá)“葬送三個(gè)時(shí)代的目的”。

劇本散點(diǎn)透視的“人物展覽式”結(jié)構(gòu)，開創(chuàng)了中國(guó)話劇文學(xué)的先河，對(duì)《小井胡同》《天下第一樓》等后世名劇有著明顯的影響。

1958年3月29日，焦菊隱、夏淳聯(lián)合導(dǎo)演的《茶館》在首都劇場(chǎng)首演，引起轟動(dòng)。時(shí)任北京人藝院長(zhǎng)的曹禺對(duì)老舍說(shuō)：“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕。”

演出中，北京人藝總導(dǎo)演焦菊隱把蘇聯(lián)斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系和中國(guó)戲曲藝術(shù)相融合，為中國(guó)話劇民族化作了有益探索，進(jìn)而形成北京人藝演劇學(xué)派，《茶館》也成為中國(guó)話劇史上的一座豐碑。

1980年，《茶館》赴西德、法國(guó)、瑞士進(jìn)行了為期50天、巡回15個(gè)城市的訪問(wèn)演出。這是新中國(guó)話劇第一次走出國(guó)門，也是新時(shí)期中外文化交流史上的盛事。

“《茶館》是話劇觀眾的必修課”“《茶館》是老舍和北京人藝的鎮(zhèn)家寶，也是話劇觀眾的必修課。沒(méi)看過(guò)《茶館》，感覺(jué)觀劇的生涯都不完整?！眳蜗隼僬f(shuō)。

作為北京人藝的保留劇目，《茶館》曾多年被安排在春節(jié)后上演。北京人藝原副院長(zhǎng)崔寧曾說(shuō)，對(duì)演出市場(chǎng)而言，這本是淡季，但《茶館》總可以讓淡季不淡。近年來(lái)，《茶館》無(wú)論在什么時(shí)間上演。都是一票難求。

中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授胡薇認(rèn)為。《茶館》60年后依然廣受觀眾歡迎。用事實(shí)證明了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律?！叭绻粋€(gè)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)能投入足夠的時(shí)間和精力來(lái)完成—部質(zhì)量上乘的作品，是可以超越時(shí)代的?！?/p>

揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院教授陳軍認(rèn)為，作為“人民藝術(shù)家”的老舍和北京人民藝術(shù)劇院的觀眾本位意識(shí)。是《茶館》觀眾緣的重要原因：作品雖然立意深遠(yuǎn)，表達(dá)了對(duì)歷史與人關(guān)系的思考，卻也不乏故事性和傳奇味，對(duì)話俏皮生動(dòng)，人物性格鮮明突出，適合普通觀眾欣賞。

作為劇中秦二爺?shù)牡诙椦菡?。馮遠(yuǎn)征說(shuō)，《茶館》隨著時(shí)間推移也能折射當(dāng)下的生活，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，這就是作品的經(jīng)典性。

“我們會(huì)倍加珍惜觀眾對(duì)《茶館》和劇院的愛護(hù)，堅(jiān)持‘戲比天大的人藝精神，對(duì)戲劇藝術(shù)永遠(yuǎn)懷著敬畏之心，精益求精。”任鳴說(shuō)。

1992年7月16日晚，首都劇場(chǎng)。大傻楊敲打牛胯骨說(shuō)著數(shù)來(lái)寶登臺(tái)，大幕向兩旁舒卷開，八張八仙桌依次擺開，店里堂外人聲嘈雜，高朋滿座，悠然的鴿哨聲劃空而過(guò)，灶上的炒勺噼啪作響……

“所有的人都知道，當(dāng)晚的演出定然是一場(chǎng)絕唱?！北本┤怂噾騽〔┪镳^原館長(zhǎng)劉章春記述道。

這是《茶館》首版的最后一場(chǎng)演出，于是之、鄭榕、藍(lán)天野、英若誠(chéng)、童超、黃宗洛、林連昆、牛星麗等陪同該劇幾十年的演員，從此成為“傳說(shuō)”。

7年后的秋天，林兆華導(dǎo)演，梁冠華、濮存昕、楊立新、馮遠(yuǎn)征、宋丹丹等主演的新版《茶館》在首都劇場(chǎng)公演，卻因其表現(xiàn)性舞臺(tái)布景、自然化表演風(fēng)格等因素引發(fā)爭(zhēng)議；到2005年夏，北京人藝以上述演員陣容恢復(fù)了焦菊隱版《茶館》。林兆華任“復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)”。

然而，林兆華的實(shí)驗(yàn)引發(fā)了戲劇界的思考。作為經(jīng)典作品，《茶館》應(yīng)有不同版本，應(yīng)得到不同導(dǎo)演的不同演繹，已成基本共識(shí)。

2017年底，在中國(guó)話劇誕生110周年之際，北京人藝導(dǎo)演李六乙為四川人藝排了一臺(tái)四川話版的《茶館》，因其在繼承焦菊隱藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，深化了老舍原作中的批判意識(shí)和悲憫情懷，獲得了不少好評(píng)。

胡薇說(shuō)，面對(duì)經(jīng)典劇作，改編者不應(yīng)只是標(biāo)新立異，而是需要與作品內(nèi)容契合，與作者血脈相通，表達(dá)合情合理。“一些世界級(jí)大導(dǎo)演，常隔一段時(shí)間就用不同方法重排一遍自己的代表作，展現(xiàn)了永不放棄成長(zhǎng)和探索的創(chuàng)作態(tài)度，也成為令他們藝術(shù)之樹常青的秘訣?！?/p>