形式。（二）北京人藝小劇場(chǎng)戲劇活動(dòng)簡(jiǎn)述1982 年11 月5 日，北京人民藝術(shù)劇院首都劇場(chǎng)的一樓排練廳內(nèi)上演了全中國(guó)第一部小劇場(chǎng)話劇——《絕對(duì)信號(hào)》，這部由高行健編劇、林兆華導(dǎo)演、林連昆主演的“新劇目”走下了大舞臺(tái)，走進(jìn)了小空間，從此拉開了北京人藝小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的序幕，也帶領(lǐng)中國(guó)戲劇向前邁進(jìn)了一小步，更標(biāo)志著我國(guó)小劇場(chǎng)話劇藝術(shù)開始萌芽生根，為今后我國(guó)小劇場(chǎng)話劇事業(yè)的茁壯成長(zhǎng)指明了方向。話劇《絕對(duì)信號(hào)》的上演表明北京人藝有業(yè)務(wù)能力、有舞臺(tái)技術(shù)、有藝術(shù)追求，所以，

都劇場(chǎng)去觀摩北京人藝剛剛復(fù)排的《茶館》，那是我們這一生永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的最震撼的一次觀劇體驗(yàn)。大幕一拉開，全場(chǎng)的觀眾都被舞臺(tái)上的氣氛鎮(zhèn)住了。電影學(xué)院導(dǎo)演系的學(xué)生，何等的躊躇滿志，何等的目空一切！此刻一個(gè)個(gè)屏息凝神，目瞪口呆。這時(shí)我才隱約感到，原來(lái)我的父親并非如我所看到的那個(gè)普通平常之人。他一如既往地忙于排戲，大概是想把失去的10年補(bǔ)回來(lái)；他忙于被傷了元?dú)獾?span id="kc0q0qi" class="hl">北京人藝的劫后重建；他帶領(lǐng)《茶館》成功地走出國(guó)門，歷史性地第一次把中國(guó)話劇推向世界；他忙于扶持新晉的劇作者

2022年是北京人藝建院70周年，近來(lái)關(guān)于北京人藝的話題也更多地進(jìn)入了人們的視線。為紀(jì)念人藝誕辰，我兒時(shí)的小伙伴們相繼寫了一些小時(shí)候的記憶和見聞。畢竟我們都是和劇院一起長(zhǎng)大的，我們的成長(zhǎng)，多少也被北京人藝滋養(yǎng)著。這些伙伴當(dāng)中，有一直在人藝工作的，比如濮存昕，也有早早離開的，比如焦世寧。雖然大家早已各奔東西，但人藝依舊是我們共同的精神家園。去年我們聚會(huì)，閑聊之間大家也都希望我能為人藝寫點(diǎn)什么。我從小喜歡幻想，常常沉迷在自己想象的世界中，對(duì)身邊的生活反而比較懵

在了購(gòu)買包括北京人藝在內(nèi)的北京各大劇院的戲票上，并時(shí)常流連于劇場(chǎng)之中。從那時(shí)起，想要為戲劇奉獻(xiàn)一生的想法在年幼的譚宗堯心中穩(wěn)穩(wěn)地扎下了根，這也成為日后譚宗堯?yàn)閼騽」ぷ鲊I心瀝血的動(dòng)力來(lái)源。1962 年，為了實(shí)現(xiàn)自己的戲劇舞臺(tái)夢(mèng)，即將高中畢業(yè)的譚宗堯報(bào)考了解放軍藝術(shù)學(xué)院并最終被錄取?！败娝嚒钡膶W(xué)習(xí)生活如白駒過(guò)隙，很快過(guò)去。作為“軍藝”畢業(yè)的高材生，譚宗堯在畢業(yè)后本應(yīng)該順理成章地進(jìn)入劇團(tuán)，去舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)自幼便植根于內(nèi)心的戲劇夢(mèng)想，然而天不遂人愿，因?yàn)楦鞣N原因，譚宗

院（以下簡(jiǎn)稱北京人藝）新任院長(zhǎng)和話劇《杜甫》導(dǎo)演及主演的雙重身份，出現(xiàn)在媒體面前。他已被正式任命為北京人藝70年建院歷史上的第五任院長(zhǎng)，也是北京人藝有史以來(lái)第一位演員出身的院長(zhǎng)。這些年里，他的不少影視劇角色都給觀眾留下了深刻印象：《天下無(wú)賊》里與范偉搭檔的劫匪，《非誠(chéng)勿擾》里的艾茉莉，《不要和陌生人說(shuō)話》里的家暴男安嘉和……而他夢(mèng)開始的地方是北京人藝。“我在北京人藝的舞臺(tái)上扮演了很多角色，對(duì)我藝術(shù)生涯產(chǎn)生重要影響的人和事也都在人藝?？梢哉f(shuō)，這里改變了我的命

術(shù)劇院（簡(jiǎn)稱北京人藝）迎來(lái)建院70周年。6月14日，第二版話劇《茶館》在北京人藝結(jié)束了第361場(chǎng)的演出。鄭晨既是北京人藝劇場(chǎng)的效果師，又是觀眾看不見的《茶館》演員。因?yàn)椤恫桊^》的音效，絕大部分是人聲，是“肉嗓子”一句一句喊出來(lái)的，馬蹄聲的輕重緩急，吆喝的由遠(yuǎn)及近，炒勺聲、菜板聲、鼓聲、鑼聲、磨刀號(hào)的聲音，都是每場(chǎng)演出時(shí)現(xiàn)場(chǎng)演繹。最繁忙的第一幕，到后面二幕、三幕的吆喝聲，越來(lái)越少。相對(duì)增加的是炮聲、吉普車的聲音和算命鼓的聲音，昭示著時(shí)代的變遷和時(shí)局的變化?！?/div>

風(fēng)流一代·青春 2022年7期2022-07-22

6月12日是北京人藝成立70周年的大日子，雖然受疫情影響，許多演出取消了，一系列的經(jīng)典直播成為國(guó)內(nèi)重要的文化事件，雖然略有遺憾但整個(gè)慶?；顒?dòng)依然熱熱鬧鬧。值得一提的是，隨著疫情漸漸平息，劇場(chǎng)恢復(fù)演出，6月12日當(dāng)天在線下演出和直播的依然是北京人藝的看家戲《茶館》，當(dāng)天的直播更有5000萬(wàn)人次進(jìn)入直播間。北京人藝誕生70年來(lái)，排演了300多部作品，《茶館》則是其中最具特色也最具代表性的作品。它不僅記錄著北京人藝藝術(shù)創(chuàng)作的高度，記錄著中國(guó)戲劇的創(chuàng)作高度，也記錄

藍(lán)先生，是在北京人藝首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)上。1992年，我有幸看了那場(chǎng)空前絕后、告別版的《茶館》，那是我生平第一次走進(jìn)劇場(chǎng)看話劇，也正是由于這一場(chǎng)演出，引我走進(jìn)了戲劇藝術(shù)的殿堂，指引我從事戲劇表導(dǎo)演專業(yè)，也讓我愛(ài)上了北京人藝，那一年我10歲。當(dāng)時(shí)的我不知道什么叫表演，哪個(gè)叫藝術(shù)，只覺(jué)得故事好看，演得跟真事兒似的。大幕拉開，就像看電影的感覺(jué)，一切都那么真實(shí)，又那么虛幻，仿佛在夢(mèng)里一般。那時(shí)候?qū)λ{(lán)先生的印象就是高大帥氣，一上場(chǎng)仿佛有一道光出現(xiàn)，瞬間照亮舞臺(tái)。這好像也

來(lái)我才知道，北京人藝不僅有《雷雨》《茶館》《龍須溝》《日出》《北京人》，還有《天下第一樓》《全家?！贰秶W變》《壞話一條街》《阮玲玉》《咸亨酒店》，更有《貴婦還鄉(xiāng)》《洋麻將》《推銷員》《海鷗》等世界經(jīng)典話劇。學(xué)習(xí)了戲劇才知道，看話劇必須要到劇院，電視直播的話劇不是真話劇，話劇必須看現(xiàn)場(chǎng)，身臨其境看臺(tái)上一舉一動(dòng)。20多年前，我終于在北京人藝第一次看到話劇《茶館》。北京人藝的人與作品很早之前，我看過(guò)電視劇《末代皇帝》里朱琳老師的精彩演繹，也被朱旭老師的電影《洗澡

感受與傳承與北京人藝結(jié)緣，還要從我和幾位老北京叫賣授業(yè)恩師張桂蘭及張振元、臧鴻和人藝?yán)顬I老師說(shuō)起。2005年我從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)，機(jī)緣巧合與“京城女叫賣大王”張桂蘭結(jié)識(shí)，那時(shí)正巧老人家在北京電視臺(tái)的一檔節(jié)目中對(duì)記者說(shuō)出了找一位弟子，把自己的老北京叫賣技藝傳承下去的愿望。因?yàn)槲以诖髮W(xué)所學(xué)的專業(yè)正是戲曲與曲藝，而我們曲藝的很多作品都與老北京叫賣有關(guān)聯(lián)，如《八大改行》《賣布頭》《買賣論》《賣估衣》等。當(dāng)時(shí)我在節(jié)目中的表演，關(guān)于老北京叫賣的部分掌握并不是很到位，甚

民藝術(shù)劇院（北京人藝）成立70周年，北京人藝也進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期。近兩年，北京人藝加大對(duì)青年人才的培養(yǎng)力度，同時(shí)大膽起用年輕創(chuàng)作班子。2021年，北京人藝用全新班底、全新理念排演了《日出》《雷雨》《原野》三部經(jīng)典劇，向老院長(zhǎng)曹禺致敬;為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，推出原創(chuàng)話劇《香山之夜》，這部戲至今已經(jīng)演出了53場(chǎng)，收到了很好的社會(huì)反響。馮遠(yuǎn)征表示，實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國(guó)需要人才，需要給年輕一代更多成長(zhǎng)空間、機(jī)會(huì)，讓他們多創(chuàng)新、出精品。相信有老一輩藝術(shù)家作為榜樣，

□王天孜《北京人藝演員談表演》,北京人民藝術(shù)劇院, 中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所編,中國(guó)文聯(lián)出版社, 2022年6月2022年是北京人民藝術(shù)劇院建院70 周年。作為一個(gè)藝術(shù)表演單位,北京人藝在70年的歲月中已經(jīng)形成了自己的藝術(shù)傳統(tǒng),也留下了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。其中,表演水平是一個(gè)劇院藝術(shù)水平最重要的表征,演員舉手投足,一顰一笑,都體現(xiàn)了自身的藝術(shù)修養(yǎng)和思考。一個(gè)劇院之所以能夠生生不息,佳作不斷,主要在于一批優(yōu)秀的賦予角色以靈魂的演員。本書圍繞著“演員談表演”這一關(guān)

《茶館》劇照北京人藝正門。懷念看戲的日子?！恫桊^》《雷雨》《蔡文姬》，郭沫若、老舍、曹禺，焦菊隱、歐陽(yáng)山尊、于是之……這些耳熟能詳?shù)脑拕『腿藗兪熘拇髱煟加幸粋€(gè)共同點(diǎn)，那就是他們都是北京人民藝術(shù)劇院（以下簡(jiǎn)稱北京人藝）人。多年前在人藝劇院看過(guò)濮存昕主演的《李白》，這次變身文藝青年，來(lái)北京人藝戲劇博物館看看這臺(tái)前幕后的故事。序章1950年元旦，北平剛剛解放不久，進(jìn)城的部隊(duì)文工團(tuán)面臨從戰(zhàn)時(shí)體制向非戰(zhàn)時(shí)體制的轉(zhuǎn)型。此種情況下，華北人民文藝工作團(tuán)的建制被取消，改

開發(fā)策略 北京人藝戲劇檔案是戲劇藝術(shù)的載體，它不僅真實(shí)記錄了戲劇行業(yè)的歷史進(jìn)程，也是構(gòu)成戲劇文化的重要因素。經(jīng)過(guò)30余年發(fā)展，戲劇檔案現(xiàn)已涵蓋戲劇創(chuàng)制、演出、研究、交流和教育等多元內(nèi)容，蘊(yùn)藏了寶貴的歷史文化資源。在政府推動(dòng)文化、文物單位開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品的大趨勢(shì)下，劇院團(tuán)也應(yīng)審時(shí)度勢(shì)地拓展文創(chuàng)開發(fā)職能，創(chuàng)制出具有戲劇文化價(jià)值的特色檔案文創(chuàng)產(chǎn)品，從而為中國(guó)檔案文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的壯大貢獻(xiàn)力量。一、戲劇檔案文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)的意義戲劇檔案文創(chuàng)產(chǎn)品是劇院團(tuán)以檔案文化資源及其相關(guān)元素

1952年，北京人藝正式成立，盡管人藝人才濟(jì)濟(jì)，大腕匯集，劇院卻沒(méi)有屬于自己的劇場(chǎng)。他們還屬于一個(gè)“流動(dòng)劇團(tuán)”。1953年1月13日，北京人藝的奠基人曹禺、焦菊隱和歐陽(yáng)山尊聯(lián)合寫信給當(dāng)時(shí)的北京市副市長(zhǎng)吳晗，希望能把大華電影院劃撥給北京人藝作為演出的劇場(chǎng)。后經(jīng)協(xié)調(diào)，北京市政府決定，將位于王府井大街甲73號(hào)的生產(chǎn)教養(yǎng)院拆除，為人藝興建劇場(chǎng)。該劇場(chǎng)當(dāng)時(shí)耗資舊人民幣80億到90億元，即相當(dāng)于今天人民幣80萬(wàn)到90萬(wàn)元。不過(guò)，這個(gè)劇場(chǎng)當(dāng)時(shí)的“權(quán)屬”不屬于北京人藝。1

本刊記者來(lái)到北京人藝探班，采訪了正在排練新戲《陽(yáng)光下的葡萄干》的導(dǎo)演英達(dá)。走進(jìn)排練廳，導(dǎo)演英達(dá)正坐在桌子后面一邊吃著芹菜蘸醬，一邊看演員們排練，時(shí)不時(shí)還在旁邊的紙上寫寫畫畫。排練完一場(chǎng)戲，導(dǎo)演英達(dá)會(huì)具體到每一位演員，把剛剛發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題逐一理順。這部百老匯經(jīng)典劇目其實(shí)對(duì)英達(dá)來(lái)說(shuō)，有著不一樣的意義。上世紀(jì)60年代，英達(dá)的母親吳世良，曾將作品翻譯成中文。英達(dá)坦言：“這是我母親生前翻譯的一部作品，她是北京人藝的演員，我相信她最大的愿望，一定是把這部戲推上人藝舞臺(tái)，我

四位被稱為“北京人藝四巨頭”，他們?yōu)?span id="kss0qyk" class="hl">北京人藝描繪了這樣一張藍(lán)圖—把北京人藝建成一座像莫斯科藝術(shù)劇院那樣高水準(zhǔn)的、具有自己民族特色、形成獨(dú)特風(fēng)格和理論體系且享譽(yù)世界的文化劇院。殿堂級(jí)劇院北京有條史家胡同，這條“北京城中既富又貴的胡同”，住過(guò)大學(xué)者章士釗等人。北京人民藝術(shù)劇院便成立于史家胡同56號(hào)（今史家胡同20號(hào)）。從1952年起，這座四合院因?yàn)樯钪蝗夯钴S的話劇人，家長(zhǎng)里短、柴米油鹽的生活便也多了一絲韻味：黃宗洛（1926—2012）一邊炒菜一邊喊“修理

的題目。在《北京人藝歷史話劇的研究》一文中，筆者的論文題目涉及到北京人藝的歷史話劇研究，源于筆者對(duì)歷史話劇的興趣。北京人藝的人文氣息很深厚，又由于之前筆者曾做過(guò)有關(guān)北京人藝的發(fā)展史研究，所以論文選題的初衷就是北京人藝的歷史話劇。有了對(duì)論文題目的濃厚興趣，開始分析題目的現(xiàn)實(shí)研究意義和研究范圍的大小可行性。北京人藝的歷史話劇有著深遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，從最初的《蔡文姬》到現(xiàn)在的新編歷史劇《李白》，北京人藝的導(dǎo)演和編劇們都經(jīng)歷了創(chuàng)新思維的大洗禮，從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義又到

北京人藝表演藝術(shù)家朱旭老爺子走了，給人們留下了好人品、好藝品，功德圓滿，萬(wàn)世流芳。今駕鶴西去，人們不會(huì)忘記。上世紀(jì)80 年代初，北京人藝不僅陸續(xù)上演久負(fù)盛名的看家戲，也創(chuàng)作演出新劇目。其中一部反映當(dāng)代農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的四幕風(fēng)俗喜劇《紅白喜事》在劇院上演時(shí)，頗受觀眾好評(píng)。過(guò)了一段時(shí)間，該劇在于是之副院長(zhǎng)率領(lǐng)下來(lái)到海淀劇院公演三天。我因工作關(guān)系去后臺(tái)與劇院演職員打招呼見面，并在貴賓室與于是之和朱旭兩位藝術(shù)家愉快交談，并達(dá)成北京人藝將“定期、定點(diǎn)、定劇目”來(lái)海淀劇院

開的土壤作為北京人藝的老演員，藍(lán)天野20世紀(jì)40年代就投身話劇事業(yè)，幾十年來(lái)塑造了不少經(jīng)典角色，如話劇《北京人》中的曾文清、《茶館》中的秦二爺?shù)?。同時(shí)，他還是導(dǎo)演，話劇《吳王金戈越王劍》《貴婦還鄉(xiāng)》都是他的作品?；厮菟{(lán)天野話劇生涯的起點(diǎn)，那要從74年前說(shuō)起，這是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，幾乎也是中國(guó)話劇史的縮影。1944年，17歲的藍(lán)天野剛考進(jìn)北平藝專油畫系學(xué)習(xí)油畫，彼時(shí)的他還一門心思要做個(gè)畫家。歷史改變了藍(lán)天野的決定。由于三姐是地下黨員，他家成為黨組織的秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，

梁秉堃北京人藝的老藝術(shù)家不少，然而像朱旭這樣寶刀不老、依舊活躍在舞臺(tái)上、銀幕上和屏幕上的高齡表演藝術(shù)家卻是絕無(wú)僅有的。僅就最近一些年來(lái)看——2003年，他已經(jīng)闊別舞臺(tái)10年，依然參加了北京人藝以抗擊非典為題材的話劇《北街南院》的演出；2005年，為了紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年，他毅然參加了北京人藝《屠夫》的復(fù)排演出；2008年，支援四川抗震救災(zāi)再次參加了北京人藝《生·活》的演出；2012年，北京人藝建院60周年的時(shí)候，他又參加了《甲子園》的演出……有意思

年，這將作為北京人藝這一年演出安排的核心主線，立足經(jīng)典，著眼原創(chuàng)，為祖國(guó)70華誕獻(xiàn)禮?？醇掖髴螨R上陣2月23日，《茶館》歸來(lái)，這部北京人藝的傳家寶，一年又一年，歷經(jīng)一代又一代觀眾和演員，實(shí)踐了傳承經(jīng)典的意義。4月25日起，《洋麻將》繼續(xù)上演，雖是外國(guó)經(jīng)典，但現(xiàn)實(shí)性直指人心，兩位老人、十四把牌局，呈現(xiàn)人生體驗(yàn)。5月7日，去年的新排大戲《玩偶之家》迎來(lái)第二輪演出。8月30日，京味兒大戲《玩家》進(jìn)行新一輪打磨。這部誕生時(shí)間不長(zhǎng)的新作，因其詼諧幽默的語(yǔ)言，明辨真假

】玩偶之家;北京人藝;回歸文本;探索人性;啟發(fā)社會(huì)中圖分類號(hào)：J805? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0010-032018年是著名戲劇家易卜生誕辰190周年，他的戲劇《玩偶之家》引進(jìn)中國(guó)100周年。作為世界現(xiàn)代戲劇的發(fā)軔者，易卜生不僅對(duì)世界戲劇的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，而且對(duì)于推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展都具有非凡的影響力。1918年，《新青年》出版了“易卜生專號(hào)”，并把易卜生的話劇《玩偶之家》搬上中國(guó)舞

刊記者 白鴿北京人藝在40年間的發(fā)展，有著這樣那樣的變化和提升，但始終不變的是我們的名字——北京人民藝術(shù)劇院。我們始終是北京的劇院，人民的劇院，藝術(shù)的劇院。伴隨著改革開放的進(jìn)程，北京人藝在繼承前輩傳統(tǒng)的同時(shí)，也同樣進(jìn)行著“改革”與“開放”的探索實(shí)踐。中國(guó)話劇協(xié)會(huì)副主席、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)任鳴于上世紀(jì)80年代進(jìn)入北京人藝，可以說(shuō)是與改革中的劇院共同成長(zhǎng)。他坦言：“北京人藝在40年間的發(fā)展，有著這樣那樣的變化和提升，但始終不變的是我們的名字——北京人民藝術(shù)劇

1979年，北京人藝由焦菊隱和夏淳導(dǎo)演，復(fù)排了《茶館》，最受關(guān)注……“一事能狂便少年”。對(duì)于老藝術(shù)家藍(lán)天野來(lái)說(shuō)，91歲高齡仍能夠?qū)毜恫焕嫌H自執(zhí)導(dǎo)演出，身體力行地將北京人藝優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)傳遞到新一代青年演員中，堪稱“奇跡”。從他17歲投身藝術(shù)表演算起，已從事話劇事業(yè)70多年，獲得過(guò)中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。從話劇舞臺(tái)上的業(yè)界翹楚，到電視熒屏里的大眾明星，再到書畫界里炙手可熱的佼佼者，無(wú)論扮演哪一個(gè)角色，藍(lán)天野都始終如一地專情而投入；因?yàn)樗?/div>

北廣人物 2018年45期2018-12-24

動(dòng)由節(jié)目組和北京人藝戲劇博物館聯(lián)手策劃主辦，為使聽眾獲得超值體驗(yàn)，活動(dòng)共分三個(gè)環(huán)節(jié).歷時(shí)三個(gè)半小時(shí)。活動(dòng)第一個(gè)環(huán)節(jié)，由北京人藝戲劇博物館工作人員帶領(lǐng)所有參與家庭參觀博物館。專業(yè)的講解，珍貴的展品，藏品背后的故事，讓家長(zhǎng)和孩子驚嘆不絕，掌聲、笑聲不斷，大家收獲頗多，受益匪淺。別有一番天地的人藝戲劇博物館以豐富的圖片、文稿以及舞臺(tái)美術(shù)模型、服裝、道具等藏品，讓聽眾真切感受到北京人藝六十多年的劇院歷史，以及曹禺、焦菊隱等劇院奠基人的生平和藝術(shù)成就。當(dāng)大家從藝術(shù)家

可能更是沖著北京人藝來(lái)的。我這人有一個(gè)毛病，我喜歡書，還喜歡買書，今天下午就有專門賣書的人到我家里送書。但是我還有一個(gè)毛病，買書總比看書多，經(jīng)常買完擱那，看得很少?！兑豢貌耍何已壑械?span id="woakim0" class="hl">北京人藝》這本書我早就知道，子春給了我之后，我沒(méi)有連夜讀，雖然沒(méi)讀完，但是大部分我都讀了?！彼{(lán)老的詼諧幽默，讓大家感到分外輕松?！拔艺媸强粗哟洪L(zhǎng)大的，包括宋苗，她原來(lái)住在我們北京人藝宿舍的大院，而且我跟她的公公是莫逆之交，我跟她的爸爸是非常好的朋友?！彼{(lán)老感慨地說(shuō)，這本書是“

出60年。據(jù)北京人藝院長(zhǎng)任鳴介紹，開票當(dāng)日，不到16點(diǎn)即售罄。呂霄蕾排隊(duì)6個(gè)小時(shí)，終于買到3張票。“我準(zhǔn)備帶父母去看——因?yàn)槊咳讼拶?gòu)3張，要是不帶爸媽，我就買3張不同時(shí)間的，自己看個(gè)夠?！睍r(shí)代造就了《茶館》。1954年，第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)召開并通過(guò)中華人民共和國(guó)第一部憲法之后.老舍萌生寫一部劇本歌頌社會(huì)主義民主的想法，1956年8月完成了初稿《一家代表》，其中第一幕就是清末民初的一家大茶館。該劇聯(lián)合導(dǎo)演夏淳回憶，老舍寫完就來(lái)到北京人藝朗讀，大家都覺(jué)得第

開的土壤作為北京人藝的老演員，藍(lán)天野40年代就投身話劇事業(yè)，幾十年來(lái)塑造不少經(jīng)典角色，如話劇《北京人》中的曾文清、《茶館》中的秦二爺?shù)?。同時(shí)，他還是導(dǎo)演，話劇《吳王金戈越王劍》《貴婦還鄉(xiāng)》都是他的作品。回溯藍(lán)天野話劇生涯的起點(diǎn)，那要從74年前說(shuō)起，這是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，幾乎也是中國(guó)話劇史的縮影。1944年， 17歲的藍(lán)天野剛考進(jìn)北平藝專油畫系學(xué)習(xí)油畫，彼時(shí)的他還一門心思要做個(gè)畫家。歷史改變了他的決定。由于三姐是地下黨員，他家成為了黨組織的秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，他也加入到

有民族特色的北京人藝風(fēng)格，成為中國(guó)最負(fù)盛名的話劇院。其推出的《茶館》《雷雨》《日出》等劇目，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。在劇院舞臺(tái)上，人藝演員隊(duì)的舒繡文、于是之、英若誠(chéng)、藍(lán)天野等藝術(shù)家和在表演上顯示才華的濮存昕、梁冠華、楊立新、馮遠(yuǎn)征等一批演員，為劇院發(fā)展起到了中流砥柱作用。7月20日，是京城入伏的第4天，暑熱難耐，卻擋不住人們對(duì)北京人藝話劇作品的喜愛(ài)。下午2點(diǎn)，記者到北京人民藝術(shù)劇院采訪時(shí)，看到一撥撥的人在劇院大門北側(cè)櫥窗前觀看演出海報(bào)?！敖裉焱砩?∶30分

開的土壤作為北京人藝的老演員，藍(lán)天野40年代就投身話劇事業(yè)，幾十年來(lái)塑造不少經(jīng)典角色，如話劇《北京人》中的曾文清、《茶館》中的秦二爺?shù)取Ｍ瑫r(shí)，他還是導(dǎo)演，話劇《吳王金戈越王劍》《貴婦還鄉(xiāng)》都是他的作品。回溯藍(lán)天野話劇生涯的起點(diǎn)，那要從74年前說(shuō)起，這是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，幾乎也是中國(guó)話劇史的縮影。1944年， 17歲的藍(lán)天野剛考進(jìn)北平藝專油畫系學(xué)習(xí)油畫，彼時(shí)的他還一門心思要做個(gè)畫家。歷史改變了他的決定。由于三姐是地下黨員，他家成為了黨組織的秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，他也加入到

訪□記者白鴿北京人藝唯一一位女性導(dǎo)演重排《關(guān)漢卿》獻(xiàn)禮中國(guó)話劇110周年唐燁跟著老藝術(shù)家成長(zhǎng)獨(dú)家專訪□記者白鴿作為中國(guó)話劇誕辰110周年的獻(xiàn)禮之作，《關(guān)漢卿》將于9月22日登陸首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。這部田漢的名作曾于1958年、1963年兩度登上人藝的舞臺(tái)，導(dǎo)演唐燁稱，“雖然北京人藝素來(lái)以郭老曹劇院著稱，但對(duì)于其他優(yōu)秀的經(jīng)典劇目，我們也特別希望搬上舞臺(tái)。在中國(guó)話劇史上，田漢先生的《關(guān)漢卿》的地位僅次于《茶館》，而且明年也是田漢先生誕辰120周年，所以我們正好用這

8月10日，北京人藝京味兒大戲《玩家》再登首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，本刊記者受邀觀看演出?！锻婕摇吠ㄟ^(guò)古玩講述時(shí)代的變遷，臺(tái)詞一水兒的地道老北京話，劇中人物個(gè)性十足，玄妙的收藏故事更是耐人尋味。此輪首演當(dāng)天，院長(zhǎng)任鳴、主演馮遠(yuǎn)征、編劇劉一達(dá)提前亮相首都劇場(chǎng)，進(jìn)行新書《玩家》簽書首發(fā)，并與讀者交流互動(dòng)。馮遠(yuǎn)征表示，“北京人藝也是頭一次這樣演出配合圖書發(fā)售，讓觀眾可以全方位地了解這部作品?！锻婕摇房梢哉f(shuō)是現(xiàn)代京味兒題材的代表，老百姓喜歡地道京味兒，這也是北京人藝堅(jiān)持的。

趙玉昌：北京人藝場(chǎng)記第一人新北京人為紀(jì)念北京人民藝術(shù)劇院建院65周年，北京人藝戲劇博物館以“口述歷史”的方法，邀約了15位人藝人，以各自的視角，回顧他們?cè)?span id="ymmksum" class="hl">北京人藝工作的歷歷時(shí)光?？谑鲂〗M兵分四路，帶齊攝影、攝像、錄音裝備，在人藝戲劇博物館、被訪者的家、養(yǎng)老院、醫(yī)院之間往復(fù)穿行，累計(jì)進(jìn)行了30次口述實(shí)錄。15位口述者中的13位前輩平均年齡達(dá)84歲，談起在人藝的歲月，他們無(wú)一不意興盎然、滔滔不絕，且都充滿著對(duì)自己職業(yè)的自豪、對(duì)劇院的一往情深。這種感情也牽引著年

把規(guī)矩變規(guī)定北京人藝，三樓排練廳，“戲比天大”四個(gè)大字高高掛在南面的墻上，在“戲”字的底下，新添了一個(gè)不大的相框，里面壓著一張赭紅色的紙，紙上印著100多個(gè)白字，內(nèi)容是“演員隊(duì)后臺(tái)管理制度”，一共五條。如果不是特意尋找，可能很多人都不會(huì)注意到它的存在，但對(duì)北京人藝而言，這個(gè)小相框不容忽視——這是北京人藝建院60多年來(lái)，演員隊(duì)制定的第一套管理制度。同樣的相框，在首都劇場(chǎng)的后臺(tái)也有一個(gè)?！艾F(xiàn)在必須先把規(guī)矩變成規(guī)定，然后才能把規(guī)矩建立在每個(gè)人的心里?！?span id="yuuqasy" class="hl">北京人藝新

作為今年北京人藝小劇場(chǎng)領(lǐng)域的收官原創(chuàng)作品，《她彌留之際》于11月13日至12月11日在北京人民藝術(shù)劇院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)上演。這部作品不僅是北京人藝演員王斑第一次當(dāng)導(dǎo)演，更是匯集了夏立言、龔麗君、白薈三位北京人藝的實(shí)力派演員?！端龔浟糁H》出自俄羅斯女作家普?qǐng)D什金娜之手，細(xì)膩而溫暖地描繪了一個(gè)關(guān)于“愛(ài)”的謊言?？此茟n傷的劇名下實(shí)則是一出詼諧幽默的喜劇，溫暖綿長(zhǎng)的情感貫穿始終。風(fēng)燭殘年的母親希望終身未嫁的女兒有所歸宿，女兒看到老媽媽在生命的盡頭仍然抱有遺憾而心情復(fù)雜，

念清涼唐燁是北京人藝著名的導(dǎo)演。2007年，北京人藝準(zhǔn)備重排話劇《蔡文姬》，導(dǎo)演由蘇民擔(dān)任，一直尊稱蘇民為老師的唐燁擔(dān)任副導(dǎo)演。誰(shuí)知重排的前期工作做得都差不多的時(shí)候，蘇民突然生病住進(jìn)了醫(yī)院，身為副導(dǎo)演的唐燁只得倉(cāng)促上陣，繼續(xù)帶領(lǐng)著團(tuán)隊(duì)完成重排工作。這部戲在公開演出之前，院領(lǐng)導(dǎo)找到了唐燁，告訴她說(shuō)，按照蘇民老師的提議，這次重排的導(dǎo)演將會(huì)注明他們聯(lián)合導(dǎo)演。原來(lái)，病情穩(wěn)定下來(lái)后，蘇民得知這次重排在唐燁的帶領(lǐng)下，演出反響很大，被不少觀眾所認(rèn)可稱贊，他就給院里寫來(lái)了

同山阿”，在北京人藝原副院長(zhǎng)、著名表演、導(dǎo)演藝術(shù)家和戲劇教育家蘇民的追思會(huì)上，蘇民之子濮存昕用父親生前喜歡的陶淵明詩(shī)句向到場(chǎng)的人表達(dá)了父親生前對(duì)于生死的超然態(tài)度，并向在場(chǎng)的人承諾：“在北京人藝的排練廳，我父親生前最熟悉的地方，我與在場(chǎng)的人一起聊聊我父親，也重新產(chǎn)生了原動(dòng)力，今天下午我就會(huì)回到工作中，開始排練話劇《洋麻將》”。當(dāng)天，蘇民的愛(ài)人賈銓以及子女，生前同事藍(lán)天野、徐曉鐘、朱旭以及他一手培養(yǎng)起來(lái)的85班人藝“五虎將”吳剛、馮遠(yuǎn)征、高冬平、王剛、丁志誠(chéng)以

術(shù)劇院，簡(jiǎn)稱北京人藝，成立于1952年6月12日，是中國(guó)話劇團(tuán)體、國(guó)家級(jí)話劇院。北京人藝走過(guò)了多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，逐漸形成了自己獨(dú)特的演出風(fēng)格。大概從20世紀(jì)80年代中期開始，學(xué)界開始討論北京人藝演劇學(xué)派的話題。1992年8月，為紀(jì)念建院40周年，北京人藝在京舉辦了“北京人藝演劇學(xué)派國(guó)際學(xué)術(shù)討論會(huì)”，總結(jié)了北京人藝現(xiàn)實(shí)主義演劇藝術(shù)基礎(chǔ)，開辟了話劇民族化的道路，并不斷向著多元化方向發(fā)展。北京人藝從1952年走到今天的成就，整個(gè)過(guò)程不是一蹴而就的。下文筆者將從編劇

0）?淺談“北京人藝”走向成功的必然性汪夢(mèng)原（云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院，云南昆明650500）【摘要】北京人民藝術(shù)劇院，簡(jiǎn)稱北京人藝，成立于1952年6月12日，是中國(guó)話劇團(tuán)體、國(guó)家級(jí)話劇院。北京人藝走過(guò)了多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，逐漸形成了自己獨(dú)特的演出風(fēng)格。大概從20世紀(jì)80年代中期開始，學(xué)界開始討論北京人藝演劇學(xué)派的話題。1992年8月，為紀(jì)念建院40周年，北京人藝在京舉辦了“北京人藝演劇學(xué)派國(guó)際學(xué)術(shù)討論會(huì)”，總結(jié)了北京人藝現(xiàn)實(shí)主義演劇藝術(shù)基礎(chǔ)，開辟了話劇民族化的

劇院（簡(jiǎn)稱“北京人藝”）多年的友好交往中，周恩來(lái)的平易近人給人們留下了深刻的印象。1957年，為紀(jì)念十月革命勝利40周年，北京人藝演出了蘇聯(lián)名劇《帶槍的人》。演出結(jié)束后，周恩來(lái)走上舞臺(tái)同主創(chuàng)人員握手，以示祝賀。按慣例，他會(huì)同大家合影留念。這時(shí)候，在劇中扮演列寧的刁光覃站在了周恩來(lái)的身邊，周恩來(lái)則總是想方設(shè)法地避免與他并列而站。刁光覃急忙把頭套摘了下來(lái)，并一再說(shuō)：“我是刁光覃?！敝芏鱽?lái)仍然堅(jiān)持，說(shuō)：“你是‘導(dǎo)師，我是列寧的學(xué)生，我得聽‘導(dǎo)師講話?！钡蠊怦植?/div>

黨史博覽 2016年6期2016-06-21

—2012的北京人藝演劇藝術(shù)》（廣西師范大學(xué)出版社2015年11月出版）一書，是徐健在其2010年博士學(xué)位論文的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)了4年多的精心修改、悉心打磨而成的。攻博期間，徐健有過(guò)在北京人藝創(chuàng)作室掛職的經(jīng)歷，這使他對(duì)北京人藝的發(fā)展歷史和創(chuàng)作現(xiàn)狀有了進(jìn)一步的深入了解。當(dāng)他提出要將北京人藝作為學(xué)位論文選題的時(shí)候，作為他的老師，我是非常支持的；但同時(shí)也提出，一定要找到適當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，要帶著問(wèn)題意識(shí)進(jìn)入自己的研究對(duì)象，要避免簡(jiǎn)單的史實(shí)梳理和劇目分析。為此，我們?cè)?jīng)有過(guò)兩

木葉北京人藝2014上海展演落下帷幕，這是繼1961年、1988年、2012年之后人藝第四次大規(guī)模來(lái)滬演出。除了《雷雨》和《晚餐》，此次演出的其他5個(gè)戲都是人藝實(shí)行小劇場(chǎng)制作人制的成果。北京人藝向來(lái)給人以固守經(jīng)典之感，但悄然間它也正在發(fā)生著改變，從推行小劇場(chǎng)制作人制便可以看到人藝創(chuàng)新的步伐。于是，本刊采訪到了制作人劉洋，聊一聊制作人的那些事。作為《明槍暗箭》的制作人，劉洋表示這個(gè)戲在北京人藝小劇場(chǎng)作品中實(shí)屬異類，北京人藝的主流是京味話劇，而小劇場(chǎng)則偏家庭情

院（以下簡(jiǎn)稱北京人藝）。如今，隨著國(guó)家對(duì)文化的大力扶持，各地話劇院團(tuán)每年都有大量劇目上演，而劇目（包括劇院）“同質(zhì)化”的問(wèn)題也逐漸浮出水面。在全國(guó)，僅冠以“某某人民藝術(shù)劇院”名稱的話劇院就有“天津人藝”、“遼寧人藝”、“武漢人藝”、“福建人藝”等多家，那么，在眾生喧嘩各領(lǐng)風(fēng)騷的當(dāng)下，北京人藝的優(yōu)勢(shì)在哪里？是否有必要重提當(dāng)年焦菊隱先生倡導(dǎo)的“創(chuàng)建學(xué)者型劇院”這一話題？走近北京燈市口附近的首都劇場(chǎng)，映入眼簾的景象是質(zhì)樸、平和的，它既沒(méi)有國(guó)家大劇院在地理位置上的

54年春天，北京人藝排演《雷雨》，這是新中國(guó)成立以后的第一次。作為劇作者和院長(zhǎng)的曹禺，竟對(duì)臺(tái)詞做了比較大的刪改。第二幕，蘩漪原來(lái)有這樣一大段獨(dú)白——“熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口，熱烈烈冒一次，什么我都燒得干凈，當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地?zé)淮?，也就算夠了。我過(guò)去的是完了，希望大概也是死了的。哼！什么我都預(yù)備好了，來(lái)吧，恨我的人，來(lái)吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來(lái)吧，我在等著你們?！边@段獨(dú)白一共有15

院出錢做戲的北京人藝，目前首次嘗試以“獨(dú)立制片人”的方式制作小劇場(chǎng)話劇，大家更期待的是，具有戲劇樣本地位的北京人藝，如何在混亂的市場(chǎng)化戲劇中尋找出更高品質(zhì)的新的戲劇樣式？周韻和祖峰兩個(gè)演員在話劇《愛(ài)情的印象》中一共飾演了八個(gè)角色。全劇沒(méi)有激烈的戲劇沖突，在簡(jiǎn)單的舞臺(tái)燈光下，他們用喃喃獨(dú)白和大段對(duì)話來(lái)呈現(xiàn)記憶與愛(ài)情，從開始一直延續(xù)到戲尾。對(duì)大部分觀眾來(lái)說(shuō)，這出5月27日在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)首演的小劇場(chǎng)話劇可能會(huì)有一些沉悶。它改編自作家史鐵生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《務(wù)虛筆記

從小隨父親在北京人藝的舞臺(tái)上浸染，我篤信適合我走的道路就是從藝。1977年，憑借在農(nóng)場(chǎng)時(shí)不間斷的曲藝排演功底，我考入了空政話劇團(tuán)。在我和父親的合影中，頗有紀(jì)念意義的一張是1986年我從空政話劇團(tuán)借調(diào)到父親所在的北京人藝排演話劇《秦皇父子》時(shí)的合影。當(dāng)時(shí)，在那個(gè)年代，北京人藝人才濟(jì)濟(jì)，居然要從外團(tuán)借調(diào)我這個(gè)年輕演員出演人藝大戲的主角，確實(shí)很難想象。很多人在背后議論我們父子倆，但父親很自信地向同事介紹：“小濮是個(gè)優(yōu)秀演員!”1989年北京人藝排演第二版《雷雨》

（以下簡(jiǎn)稱“北京人藝”）的著名演員和導(dǎo)演，1952年北京人藝一成立，他便成為第一代演員。他有過(guò)無(wú)數(shù)閃光的舞臺(tái)形象，也培養(yǎng)出梁冠華、王姬、宋丹丹、徐帆等許多優(yōu)秀的演員，然而影集里卻沒(méi)有這些奪目的光影畫面。影集里，插滿了我們姐弟仨從小到大的成長(zhǎng)片段，每個(gè)人的照片都單獨(dú)成頁(yè)，旁邊還貼有父親工整的隸書鋼筆字備忘注解。這些陌生的老照片，仿佛讓我坐上當(dāng)年從北京上山下鄉(xiāng)奔赴東北的列車，記憶如輪般跟著飛馳起來(lái)……我小時(shí)候患過(guò)小兒麻痹癥，經(jīng)治療留下了腳后跟不能著地的后遺癥，

(以下簡(jiǎn)稱“北京人藝”)的著名演員和導(dǎo)演，1952年北京人藝一成立，他便成為第一代演員。他有過(guò)無(wú)數(shù)閃光的舞臺(tái)形象，也培養(yǎng)出梁冠華、王姬、宋丹丹、徐帆等許多優(yōu)秀的演員，然而影集里卻沒(méi)有這些奪目的光影畫面。影集里，插滿了我們姐弟仨從小到大的成長(zhǎng)片段，每個(gè)人的照片都單獨(dú)成頁(yè)，旁邊還貼有父親工整的隸書鋼筆字備忘注解。這些陌生的老照片，仿佛讓我坐上當(dāng)年從北京上山下鄉(xiāng)奔赴東北的列車，記憶如輪般跟著飛馳起來(lái)……我小時(shí)候患過(guò)小兒麻痹癥，經(jīng)治療留下了腳后跟不能著地的后遺癥，

禮物”。但愿北京人藝如我所想,是一位寬厚的長(zhǎng)者,不至于把這禮物生氣地摔出門外!按照慣例,作為赫赫有名的國(guó)家級(jí)劇院,北京人藝每逢建院大慶都要選擇一臺(tái)有代表性的話劇上演。5年前,于是之、鄭榕等一批老一代知名表演藝術(shù)家。聯(lián)手進(jìn)行了他們對(duì)《茶館》的最后一場(chǎng)演出?，F(xiàn)在想起來(lái),那臺(tái)帶有老一代演員謝幕性質(zhì)的“告別演出”,給北京人藝建院40周年大慶平添了幾分悲壯的色彩。眼下,北京人藝為這個(gè)院慶貢獻(xiàn)出的是一部名叫《古玩》的話劇,而“古玩”二字恰好又是北京人藝今天現(xiàn)狀的一種寫