江宇

【摘 要】隨著電視向網(wǎng)絡(luò)的受眾遷移，網(wǎng)絡(luò)劇的用戶定位從垂直的“兩高一低”青年向中年擴(kuò)展，媒介融合推動(dòng)內(nèi)容融合、青年亞文化和主流文化的融合。筆者試圖分析在此背景下從2014年的《暗黑者》到2017年的《白夜追兇》，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇的敘事變遷。當(dāng)下該類劇集，依托“核心案件+系列案件”的單元式系列劇結(jié)構(gòu)，主要采用犯罪心理輔助傳統(tǒng)刑偵的推理模式，進(jìn)一步內(nèi)化網(wǎng)感，為劇作核心注入更加復(fù)雜的主題和現(xiàn)實(shí)主義的人性關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)懸疑探案?。粏卧较盗袆?；青年亞文化；刑偵手段；網(wǎng)感；《暗黑者》；《白夜追兇》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0092-02

由于電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇審核制度的不同，在經(jīng)過(guò)電視媒介上的斷層后，懸疑探案題材得以重現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇在敘事方面，依托于大數(shù)據(jù)分析，早期直接模仿美劇。受限于成本，制作水平總體粗劣。隨著投資的增大、進(jìn)一步的媒介融合和用戶遷移，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇的敘事審美也在不斷變化，逐漸形成了新的敘事美學(xué)。

一、復(fù)雜化的“核心案件+系列案件”單元式系列劇結(jié)構(gòu)

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇的整體結(jié)構(gòu)基于美劇典型的系列劇形態(tài)，主線人物貫穿到底，每?jī)傻饺v述一個(gè)從案發(fā)到偵破的完整案件。如《十宗罪》。美劇單集時(shí)間達(dá)到接近于電影的一個(gè)小時(shí)甚至以上，可以做到一集一個(gè)案件。因此常用好萊塢經(jīng)典四段式結(jié)構(gòu)控制節(jié)奏和情緒曲線，使每一集的劇情都緊湊、高潮迭起。與此不同，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇單集有效播放不足四十分鐘，一個(gè)完整案件平均需要兩到三集。

基于此，該類劇又在系列劇基礎(chǔ)上，增加與主要角色相關(guān)并貫穿始終的核心案件，形成“核心案件+系列案件”的單元式系列劇模式。如《暗黑者》中連環(huán)殺人犯的化名“DARKER”于羅飛和大學(xué)時(shí)死于爆炸案的女友相關(guān)。

“核心案件+系列案件”的模式進(jìn)一步發(fā)散得到多線、多主題的復(fù)雜敘事。2017年的兩部大熱劇《白夜追兇》和《無(wú)證之罪》正是其中翹楚?！栋滓棺穬础芬浴?.13特大滅門慘案”為“核心案件”，身為警隊(duì)顧問(wèn)的雙胞胎哥哥關(guān)宏峰和通緝犯弟弟關(guān)宏宇日夜交替，共用“關(guān)宏峰”的身份在警隊(duì)參與日常刑偵工作即“系列案件”的偵破，試圖伺機(jī)查明“2.13案”真相。在此過(guò)程中，除了獲得該案線索外，也抽絲剝繭般揭開(kāi)關(guān)宏峰黑暗恐懼癥的秘密，最終將“2.13案”與“伍玲玲案”聯(lián)系起來(lái)，“核心案件”變成直指關(guān)宏峰和臥底警察的“核心鏟除計(jì)劃”。

羅伯特麥基將結(jié)構(gòu)描述為對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的事件，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀[1]?！昂诵陌讣?系列案件”的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)，為故事深入探討人性提供了巨大空間。“核心案件”作為總懸念、“系列案件”作為階段性懸念，二者或交叉或連續(xù)出現(xiàn)推進(jìn)劇情，為劇情單元增加情緒點(diǎn)和推理線索，使“全程無(wú)尿點(diǎn)”成為可能。

二、犯罪心理畫像到傳統(tǒng)刑偵手段的回歸

犯罪心理畫像指的是對(duì)刑事案件的行為證據(jù)進(jìn)行心理分析、刻畫犯罪人性狀與特征的過(guò)程及其刻畫結(jié)果[2]，流行于歐美在國(guó)內(nèi)尚不成熟。早期的網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇，如《暗黑者》、《心理罪》，大多使用這種手段。

該推理方式新穎、激烈，適用于快節(jié)奏劇情，又極其依賴于個(gè)人靈光，指向本我的探索，與后現(xiàn)代主義美學(xué)不謀而合。犯罪心理畫像適用于變態(tài)殺人犯和連環(huán)殺人案的特點(diǎn)，使得案件往往擁有藝術(shù)化的殺人手法和極其血腥暴力的兇案現(xiàn)場(chǎng)，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)和心理雙重刺激，符合網(wǎng)生代青年人獵奇、反傳統(tǒng)和追求刺激的心理訴求。

這類作品的主角大多是職業(yè)測(cè)寫師或犯罪心理學(xué)天才，在案情需要進(jìn)一步推理線索的時(shí)候，他們以凝神沉思代替?zhèn)鹘y(tǒng)的反復(fù)進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，在腦內(nèi)完成對(duì)犯案人和案發(fā)過(guò)程的模擬，以旋轉(zhuǎn)木馬式智力結(jié)構(gòu)帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情。旋轉(zhuǎn)木馬并不是真正的馬，因此觀眾騎在木馬上并不是真正接受考驗(yàn)，也不需要檢驗(yàn)騎術(shù)，只需要坐馬觀花即可[3]。例如《心理罪第二季》的“女主播被害案”，方木和被綁架的女主播取得聯(lián)系后，從其回憶的零星片段中，迅速推測(cè)出犯案人的性別、年齡、外貌特征、知識(shí)背景等細(xì)節(jié)。觀眾可能并不明白方木是怎樣從簡(jiǎn)單的幾句話中得到如此之多的詳細(xì)推論，敘事節(jié)奏也沒(méi)有留給觀眾充分思考的時(shí)間，但如果沒(méi)有這種快得讓人幾乎跟不上節(jié)奏的推理，觀眾就無(wú)法繼續(xù)坐在木馬上了。

受限于劇本水平，絕大部分達(dá)不到本格推理對(duì)邏輯的嚴(yán)格要求，破案往往依賴于巧合。《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》中簡(jiǎn)瑤的妹妹恰巧看到證物的照片又恰巧知其來(lái)歷。敘事推理的不流暢和邏輯的不嚴(yán)密是早期網(wǎng)絡(luò)懸疑罪案劇的通病，使得羅飛、方木等專家，即使是基于犯罪心理學(xué)做出的正確分析，觀眾看起來(lái)依然像是在忽悠和作秀。

2016年，在監(jiān)管部門加強(qiáng)管控以及觀眾要求精品化的壓力下，傳統(tǒng)推理手段回歸，用戶定位也從針對(duì)青年的垂直定位向中年和中青年群體擴(kuò)散?！爸钦呓巧被貧w刑警、法醫(yī)等傳統(tǒng)職業(yè)。犯罪心理分析不再作為主要甚至是唯一的破案手法，和傳統(tǒng)的法醫(yī)手段、痕跡檢測(cè)、安防網(wǎng)絡(luò)篩查、人員排查摸底，以及依托于數(shù)字信息技術(shù)的網(wǎng)安系統(tǒng)、大數(shù)據(jù)篩查等協(xié)作。

這類作品追求現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，用嚴(yán)謹(jǐn)、專業(yè)的刑偵過(guò)程和有真實(shí)感的警察生活抓住觀眾，激發(fā)觀眾對(duì)警察職業(yè)的好奇，產(chǎn)生親近和敬佩的感情。故事是否讓人感到真實(shí)，并不取決于情節(jié)的真實(shí)，而是取決于細(xì)節(jié)的真實(shí)[4]?！栋滓棺穬础泛汀稛o(wú)證之罪》加入了對(duì)何為警察和正義的深層次思考?！斗ㄡt(yī)秦明》則向觀眾“解剖”法醫(yī)這個(gè)容易被人誤解的特殊職業(yè)。

將展現(xiàn)刑偵程序、人員分工、上下級(jí)關(guān)系、獎(jiǎng)懲實(shí)施、警隊(duì)紀(jì)律，甚至清官主題的內(nèi)容充分糅合在劇情中，劃定底線，約束相關(guān)人物的行為。劇本往往安排實(shí)習(xí)生或菜鳥(niǎo)充當(dāng)“詢問(wèn)者”的角色，如《法醫(yī)秦明》中的李大寶、《白夜追兇》中的關(guān)宏宇、周舒桐。由“詢問(wèn)者”提出觀眾想知道的問(wèn)題；“智者角色”則在劇情中為觀眾快速答疑解惑，引導(dǎo)觀眾的思維緊跟推理的方向，參與到真實(shí)的刑偵工作中，體驗(yàn)和主角們一起開(kāi)動(dòng)腦筋的樂(lè)趣和滿足感。

傳統(tǒng)刑偵手段的回歸，在汲取美劇精華的基礎(chǔ)上，貼近中國(guó)電視劇市場(chǎng)的特點(diǎn)和中國(guó)觀眾對(duì)于罪案劇的期待視野和審美訴求，將敘事功力集中在對(duì)于警察取證、審訊過(guò)程的描寫上，體現(xiàn)真正的中國(guó)式破案[5]。

三、青年亞文化與主流文化的融合

青年亞文化可以概括為年輕人為了有別于主流文化而創(chuàng)造的一種文化， 以“叛逆”為主要色彩， 以示青年文化偏離、排斥甚至對(duì)抗“成人文化”或“主流文化”的總體態(tài)勢(shì)[6]。網(wǎng)絡(luò)為青年創(chuàng)造了這樣一個(gè)“實(shí)現(xiàn)自我”的空間，以網(wǎng)生代青年人為垂直用戶群體的早期網(wǎng)絡(luò)劇，充滿了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青年亞文化的特點(diǎn)。

“呆萌蠢賤基”、不善交際、毒舌、年輕，早期網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇的怪胎主角們無(wú)不貼著幾個(gè)這樣的標(biāo)簽，擁有幾個(gè)怪癖。最年輕的犯罪心理學(xué)教授羅飛：邋遢、衰、毒舌、酸奶控、在辦公室養(yǎng)魚(yú)。他們藐視世俗社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，堅(jiān)持以出眾的能力實(shí)現(xiàn)自我；他們不以社會(huì)公平正義為人生理想，但心理保留正義和善良的種子；他們不完美、反英雄、非主流，但這正是青年亞文化反權(quán)威和去中心、追求個(gè)性張揚(yáng)和物質(zhì)利益最大化的價(jià)值的反映[7]。

在媒介融合的大潮下，青年亞文化擁有沖擊甚至改變主流文化的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)， 這是技術(shù)變革推動(dòng)文化發(fā)展的一個(gè)實(shí)例[8]。在青年亞文化取得一席之地后，這種改變不再是單向的。作為青年亞文化急先鋒的網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇也隨之改變，從心理關(guān)注到人性關(guān)注，注入更加復(fù)雜的主題和現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)注，對(duì)社會(huì)、家庭、職業(yè)、人性等深層次挖掘，在保留青年亞文化核心的同時(shí)積極與主流文化融合，爭(zhēng)取更大的受眾面和影響力。

在保留青年亞文化內(nèi)核的基礎(chǔ)上，向現(xiàn)實(shí)主義靠攏，摒棄早期作品中夸張的造型和人設(shè)，拒絕傳統(tǒng)的英雄式人物和完美主義；打破格式化的偉光正、追求個(gè)性立體的人物形象；打破正邪兩立，尤其長(zhǎng)于描繪正義人士心中的黑暗面；著重于人物的成長(zhǎng)和自我救贖，充滿人性關(guān)懷和心理介入。

《白夜追兇》中關(guān)宏峰關(guān)宏宇兄弟，兩人擁有一張完全相同的臉，卻一個(gè)肖似日神一個(gè)崇尚酒神。關(guān)宏峰理智為先，總是雙手插大衣口袋，語(yǔ)調(diào)低沉。身為刑警隊(duì)長(zhǎng)，在發(fā)現(xiàn)被陷害以后，把案子推給同胞弟弟，又和弟弟共用身份混進(jìn)警局私自查案。這種完全服從理智最優(yōu)解的行為，不僅不符合警務(wù)人員守則，且冷靜的近乎冷漠。在尋找真相的過(guò)程中，關(guān)宏峰開(kāi)始真正的了解弟弟，自我檢討，重新思考兄弟關(guān)系，完成自我救贖。

這類作品著重關(guān)注現(xiàn)代人的生活、情感和心理狀態(tài)。這種人文關(guān)懷不僅體現(xiàn)在主要人物身上，也通過(guò)豐滿配角形象來(lái)展示更加豐富的主題?！栋滓棺穬础坊瞬恍∑枥L周舒桐和劉隊(duì)長(zhǎng)的父女關(guān)系，兩人的矛盾既有單親家庭女兒對(duì)父親的不理解，也有警隊(duì)新人對(duì)老領(lǐng)導(dǎo)官僚作風(fēng)的不滿。隨著周舒桐和劉隊(duì)長(zhǎng)的個(gè)人成長(zhǎng)，父女二人最終達(dá)成和解。周舒桐父女成功激起觀眾的共情，引導(dǎo)觀眾對(duì)親情的思考。

四、網(wǎng)感內(nèi)化

早期的網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇，網(wǎng)感主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的美劇化、臺(tái)詞中大量的網(wǎng)絡(luò)流行用語(yǔ)（如不要放棄治療）、破案過(guò)程中大量出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)元素（如《暗黑者》，破案過(guò)程中曾經(jīng)出現(xiàn)B站）、專案組人員的職業(yè)分工和破案手段與電子信息技術(shù)緊密相連（如《暗黑者》、《十宗罪》中神乎其神的網(wǎng)安角色，破案中神話信息網(wǎng)絡(luò)的力量，以及穿插在劇情中大量的無(wú)厘頭搞笑片段）。

網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇的網(wǎng)感逐漸內(nèi)化。無(wú)厘頭的搞笑片段明顯減少，尤其在嚴(yán)肅的探案過(guò)程中幾乎不再出現(xiàn)，只作為點(diǎn)綴和劇情緩和劑出現(xiàn)在生活場(chǎng)景中；在適當(dāng)使用網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)的同時(shí)，和網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷聯(lián)合，在劇情和臺(tái)詞中主動(dòng)創(chuàng)造新的網(wǎng)絡(luò)流行段子（如從《白夜追兇》中出現(xiàn)的“我把你當(dāng)親哥，你把我當(dāng)表弟”）。不跟風(fēng)、不浮于表面，追求網(wǎng)絡(luò)流行的主動(dòng)權(quán)。

五、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇早期從整體結(jié)構(gòu)、推理方式到殺人手法等敘事元素，多直接模仿美劇。在用戶遷移、觀眾對(duì)精品化的要求以及監(jiān)管部門加強(qiáng)管控的壓力為主的多方面原因共同作用下，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇立足于國(guó)情、中國(guó)市場(chǎng)和觀眾獨(dú)特審美需求，開(kāi)始了多文化融合下的“中國(guó)化”道路，并將繼續(xù)進(jìn)行下去，開(kāi)創(chuàng)適合中國(guó)大環(huán)境的敘事審美。網(wǎng)絡(luò)懸疑探案劇的敘事變遷，在一定程度上也反映了國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇總體的發(fā)展方向。

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