王聚伍

【摘 要】對于音樂劇的研究而言，學界近年的相關理論成果呈現(xiàn)逐年遞增的態(tài)勢。并且這些成果中對音樂劇的元素構成的相關研究從角度、維度、深度等方面日漸豐富。本研究以音樂劇演唱風格的成果梳理以及研究現(xiàn)狀進行解析，以便為音樂劇的重要構成元素的研究打開思路，探索更為科學的研究方法，為音樂劇研究的體系化構建提供相關經驗。

【關鍵詞】音樂劇演唱風格；研究現(xiàn)狀；研究意義；解題思路

中圖分類號：J617.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0055-01

一、“音樂劇及音樂劇演唱風格”的研究現(xiàn)狀

音樂劇自上世紀初在歐美特別是美國以“百老匯”為中心發(fā)展形成以來，在百年的發(fā)展過程中，逐漸成為較為成熟的一種戲劇音樂樣式的藝術形態(tài)。并以其大眾化的藝術特點、較為時尚的音樂戲劇形態(tài)迅速在全球文化藝術領域風靡。從上世紀初音樂劇進入中國，直到新世紀以來，國內文化藝術從業(yè)者不斷在音樂劇劇目的引進、創(chuàng)作及市場化推廣方面作出很大努力。特別是2000年以來，從國外音樂劇團體的引進、劇目版權購買復排，到音樂劇中國化，作出了不懈的努力。特別是當下，一大批國內原創(chuàng)優(yōu)秀劇目進入大眾視野，引起社會甚至體制內文化藝術相關部門的高度關注和支持，特別是藝術類高校相繼開設音樂劇專業(yè)及專業(yè)方向教學，并開展針對音樂劇藝術的相關科學研究。

同時，筆者發(fā)現(xiàn)，與當下大眾文化領域內“音樂劇熱”現(xiàn)象相對應的教育及科研也呈現(xiàn)了一些新的景象。筆者以中國知網為檢索庫，分別以題目或篇名為“音樂劇”“音樂劇、演唱”的全部文獻為檢索范圍，以2000年至2016年（截止2017年2月）時間維度共得出以下數(shù)據(jù)（見圖1、圖2）。

如圖1所示，自2000年以來，相關音樂劇為研究方向的科研成果共有3673篇。特別是近幾年，相關成果出現(xiàn)逐年遞增的現(xiàn)象，并且以音樂劇為題的相關學位論文有216篇，占音樂劇研究成果的近10%。足以可見音樂劇這一藝術形態(tài)在國內學界引起關注并得到一定程度的重視。特別是近年，博士學位論文也以音樂劇為研究對象開展相關的學術研究（共5篇）。筆者發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)有研究成果對音樂劇研究角度較為全面，但與相關藝術體裁的研究成果而言還是較為單薄。數(shù)量及質量均無法與音樂、戲劇等藝術體裁的研究相較。

二、“音樂劇演唱風格”的研究成果解析

針對本專題的研究，筆者又對音樂劇演唱的相關研究成果進行梳理，與“音樂劇”的搜索詞及時間維度和相關標準一致，鍵入“音樂劇、演唱”為搜索關鍵詞，共得出152篇文獻式科研成果（含35篇碩士論文占總文獻的近24%）。經過梳理該類研究成果主要體現(xiàn)在以下方面。

（一）音樂風格與演唱風格的概念混淆。如《不同時期音樂劇作品的演唱風格及特點分析》（張進，《藝術百家》，2008年第7期》）；《淺談流行音樂演唱風格》（徐幸，《大舞臺》，2009年第6期）等。

這種研究基本上存在的問題是將音樂劇音樂風格與演唱風格之間的概念混淆，以上研究均出現(xiàn)直接將音樂劇的音樂風格等同于演唱風格，并展開音樂風格下的演唱特征分析。

（二）將某一特征或元素代替演唱風格。如《音樂劇的演唱風格與方法》（王韡，《吉林藝術學院學報》，2012年第3期）；《論音樂劇的聲樂演唱—古典風格》（周閔，碩士論文，南京航空航天大學，2008年）；《音樂劇演唱風格探析》（葉崢，《戲劇之家》，2015年第6期）等。這類研究成果基本上是對演唱風格中的某一特征或特點展開相關解析，并未能全面的對音樂劇演唱風格相關實質問題進行展開分析。

（三）某一劇目或唱段的演唱特征分析?！兑魳穭?lt;悲慘世界>的歌曲特點與演唱風格研究》（劉維婷，碩士論文，湖南師范大學，2007年）；《音樂劇聲樂演唱特征探究——以<歌劇魅影>為例》（歐海鷗，《樂府新聲》，2011年第29期）等。

以上研究基本偏重于對某個劇目或某一唱段的演唱特點進行解析，對音樂劇的整體演唱風格的橫向研究解析較少。

以上成果，以時下視角將音樂劇的風格演變作為研究對象展開解析，注重了音樂劇風格演變的過程及特征，但基本也是將音樂風格的嬗變替代了演唱風格。

綜上，涉及音樂劇演唱風格的相關文獻，經梳理對于本研究而言，可參考的數(shù)量及質量均不能較為全面地滿足筆者對本研究音樂劇演唱風格的參照需要。因此筆者將在梳理本專題研究的基礎上，探究音樂劇演唱風格的定義，以及文化學視野下的風格形成原因及特征開展更為深層次的研究，以期從多維度視角下探索音樂劇重要構成元素——演唱風格的相關成果。

參考文獻：

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