蘇雅楠 嚴(yán)暉

【摘 要】浙江從古至今傳承了許多特色民俗，浙江泰順木偶戲就是其中的一種。目前談?wù)撎╉樐九妓囆g(shù)的著作甚少，對(duì)木偶造型也并未有深入系統(tǒng)的研究。本文主要從提線(xiàn)木偶入手，淺談泰順木偶造型藝術(shù)，對(duì)其歷史淵源、造型特征和雕刻技法等進(jìn)行了初步探析。

【關(guān)鍵詞】提線(xiàn)木偶；起源；造型；表演

中圖分類(lèi)號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0038-01

泰順?biāo)募痉置?、氣候溫和、多山近海的地理環(huán)境特征，造就了其康泰安順的社會(huì)風(fēng)氣。泰順提線(xiàn)木偶在整體形態(tài)上表現(xiàn)出泰順木偶獨(dú)有的清麗雅致的特點(diǎn)，形象生動(dòng)，造型精美，尤其是木偶頭的雕刻和粉彩工藝，更是獨(dú)具匠心、巧奪天工。泰順木偶藝人用精湛的傳統(tǒng)工藝和嫻熟的表演技巧，展現(xiàn)了泰順木偶細(xì)膩逼真、生動(dòng)鮮活的藝術(shù)特色。

一、泰順木偶起源分析

泰順木偶戲的起源，如今已無(wú)證可考，通常所說(shuō)是宋未年間，至今已有六百多年歷史。宋朝時(shí)期泰順文風(fēng)盛行，人才輩出，木偶戲傳入泰順成為可能。宋末元初，戰(zhàn)火紛飛，南宋的文人、藝人大多逃往浙南山區(qū)避難，由此將木偶戲帶入泰順。泰順“九山半水半分田”的地理環(huán)境也使得當(dāng)?shù)靥厣幕靡暂^為完整保留，外來(lái)文化與當(dāng)?shù)靥厣M(jìn)行吸收與融合，形成了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的泰順木偶文化。

二、泰順木偶造型分析

藝人通過(guò)操縱木偶，表達(dá)角色的性格特征與內(nèi)在情感。木偶戲以木偶作為道具，再由演員操縱，加以音樂(lè)、臺(tái)詞等表演形式，因此木偶造型尤為重要。

（一）泰順木偶制作工藝流程。一是雕刻木偶頭、木偶手腳。二是制作線(xiàn)牌頭，編制腹籠。三是制作服裝。四是制作頭盔、紗帽。五是制作其他道具。

（二）泰順偶身造型分析。提線(xiàn)木偶由木偶頭、腹籠、四肢、線(xiàn)牌頭等部分組成，高約兩尺。木偶是木偶表演藝術(shù)的核心載體，每一只木偶都有自己獨(dú)特的造型，讓人百看不厭。偶頭粗看相似，細(xì)看卻各有不同，或仰面或頷首，或年輕或老態(tài)。觀(guān)其神態(tài)，以形寫(xiě)神，皆是面色安詳，平心靜氣。泰順木偶的服裝大都由專(zhuān)門(mén)的戲劇服裝刺繡藝人承制，泰順線(xiàn)牌頭的掛鉤向后，由竹料制成，線(xiàn)牌固定。泰順木偶的手指、眼珠和嘴巴靈活自如，木偶既能表現(xiàn)出喜、怒、哀、樂(lè)等各種表情，也能做出如文人執(zhí)筆書(shū)寫(xiě)、武將拔劍廝殺、娘子梳妝打扮、婦人提壺倒水等典型動(dòng)作。木偶的擺放自成規(guī)定，從左至右掛生、丑、老生、旦等，且遵從男左女右的規(guī)則。

（三）泰順偶頭造型分析。泰順提線(xiàn)木偶制作以木偶頭的雕刻最為講究。泰順木偶頭是雕刻和彩繪工藝的結(jié)合，先用樟木等紋質(zhì)細(xì)膩的雜木雕刻成型，后施以粉彩。泰順木偶頭在造型上加以夸張和變形，雕刻精致，線(xiàn)條明快，表情豐富，舞臺(tái)形象俊美。在面部妝容上用細(xì)膩簡(jiǎn)約的手法刻畫(huà)五官，面部“略施粉黛”，簡(jiǎn)練生動(dòng)表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)男女的柔情，更體現(xiàn)了泰順康泰安順的社會(huì)風(fēng)氣和歷史遺韻。泰順木偶頭因其極具特點(diǎn)，表演效果極佳，深受浙南閩北地區(qū)木偶戲班的喜愛(ài)，紛紛前來(lái)訂購(gòu)，促進(jìn)了浙閩區(qū)域木偶戲復(fù)興，是浙南閩北木偶頭雕刻的代表。

三、泰順木偶表演藝術(shù)設(shè)計(jì)

泰順木偶戲一般以提線(xiàn)木偶為主，道具輕便，四五人就可以組成一個(gè)戲班子，便于流動(dòng)演出，演出內(nèi)容和語(yǔ)言都通俗易懂。其造型可愛(ài)深受兒童的喜愛(ài)，擬人化的戲劇題材又復(fù)合老年人的觀(guān)戲習(xí)慣，可謂老少咸宜。在臺(tái)前操縱表演，臺(tái)后有音樂(lè)伴奏。木偶藝人在舞臺(tái)上表演各式特技，如飛刀、弄花、劃船、抬轎、點(diǎn)煙、噴火、斬頭、剖腹、脫衣、變臉等，表演得如真人一般靈活自如。以極具當(dāng)?shù)靥厣膩y彈為主要配樂(lè)和唱腔，富有傳統(tǒng)民間韻味，與戲劇的劇情和風(fēng)格相輔相成。

泰順木偶戲的題材與傳統(tǒng)戲曲、曲藝相通，多為人們耳熟能詳?shù)纳裨?huà)傳說(shuō)和歷史故事，現(xiàn)代又發(fā)展出革命題材與兒童戲劇題材。木偶戲與戲曲的區(qū)別，在于其更加靈活，多即興發(fā)揮，不受演員自身?xiàng)l件限制。藝人操縱牽線(xiàn)，表現(xiàn)復(fù)雜的動(dòng)作和情節(jié)，細(xì)膩逼真，惟妙惟肖，虛實(shí)相生，以形寫(xiě)生神。這正是木偶戲的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

泰順木偶以“雕工精細(xì)簡(jiǎn)練、機(jī)巧構(gòu)思巧妙、開(kāi)相文靜秀美、臉譜描繪簡(jiǎn)潔樸素、粉彩工藝細(xì)致講究、木偶人物性格各異”著稱(chēng)于世。泰順木偶經(jīng)歷六百多年歷史，形成自我木偶文化的同時(shí)，也影響了浙閩地區(qū)木偶藝術(shù)的發(fā)展，是東南沿海地區(qū)獨(dú)有的藝術(shù)文化瑰寶。泰順木偶于現(xiàn)代的傳承與發(fā)展，可將造型作為當(dāng)代手工藝術(shù)作品的創(chuàng)意來(lái)源，例如關(guān)節(jié)靈活的兒童玩具和彩繪的人偶等。當(dāng)今時(shí)代變化迅速，傳統(tǒng)藝術(shù)受到猛烈沖擊，如何從傳承中創(chuàng)新發(fā)展出適合當(dāng)代特色且為社會(huì)認(rèn)同的藝術(shù)作品，是泰順木偶未來(lái)能夠長(zhǎng)久發(fā)展的重要課題。

參考文獻(xiàn)：

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