晏睿

【摘要】因為每個人均可發(fā)出不同音色，而不同音色所要表達(dá)的內(nèi)容、情感具有較大的差異。為此，需結(jié)合歌曲內(nèi)容、人物性格特點，使用最適合的音色表達(dá)歌曲，以此發(fā)揮演唱者最佳的表演水平。故此，本文對音色概念和作用實行基本概述，對聲樂演唱中音色應(yīng)用情況加以分析，對聲樂演唱中音色表現(xiàn)情況進(jìn)行探究，現(xiàn)進(jìn)行具體闡述如下。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱 音色運用 表現(xiàn)

音色，即為富有色彩的聲音，音色在聲樂中占據(jù)著重要的地位。音色，屬于藝術(shù)表現(xiàn)方式，可表達(dá)出明暗和強弱不同的聲音。而不同音質(zhì)發(fā)音，可形成不同的聲音，進(jìn)而對人們的視覺、聽覺構(gòu)成刺激。聲樂演唱者經(jīng)借助音色表達(dá)音樂作品，能夠給人不同的視覺和聽覺效果。為此，演唱者需合理運用音色、情感，并且結(jié)合歌曲內(nèi)容詮釋歌曲，以此使得音樂作品更具有感染力和張力，將所要表達(dá)的內(nèi)容完全表現(xiàn)出來。

一、音色概念和作用的概述

任何聲音，均存在自身獨特的音色，可將音色按照敏感和軟硬區(qū)分。聲樂在實際演唱時，音色涉及的內(nèi)容非常豐富。音高、音量，均為音色范圍內(nèi)的內(nèi)容，同時基音、泛音移位音色中的主要內(nèi)容。基音，即為由于物體振動所產(chǎn)生的低頻率聲音[1]，反之，基音之外的聲音均可叫做泛音。音色，和音質(zhì)、音長，以及情感、語言、背景等，均存在緊密的關(guān)聯(lián)性。針對于此，聲樂在演唱的過程中，需要結(jié)合音色方面的內(nèi)容演唱。音樂，屬于藝術(shù)形式之一，音樂節(jié)奏和圖畫色彩間存在者緊密的關(guān)聯(lián)。音色，屬于樂音的屬性，同時為音樂中的重要構(gòu)成部分。不同民族音樂作品方面比較，均存在著較大的差異性。而音色屬于作品中不可或缺的原色，可確保音樂作品的表現(xiàn)力。其中，哈哈聲樂的演唱音色潛力較大，可見音色存在多樣化的特點。為此，只有通過理論知識、實踐技術(shù)的學(xué)習(xí)，才可充分發(fā)揮聲樂在演唱中的最大價值。

二、聲樂演唱中音色的應(yīng)用情況分析

（一）在民歌中的應(yīng)用

我國共56個民族，而不同民族的風(fēng)俗習(xí)慣也存在較大的差異。不同地方的民歌內(nèi)容比較豐富，大多來源于勞動積累形成的富有民族特色的歌曲[2]。例如：陜北民歌音色特點非常凸顯，主要借助嘹亮和高亢、粗獷音色方式，表達(dá)音樂作品，這和陜北地區(qū)人們性格比較豪放，存在直接的聯(lián)系。與此同時，江蘇民歌音樂富有濃烈的地域特色，主要的音樂表達(dá)形式——奔放。南方的民歌音色多為細(xì)膩、清脆為主方式進(jìn)行表達(dá)，以此促使人們通過音樂欣賞，感受到江南水鄉(xiāng)的情境。由此能夠看出，不同唱法需結(jié)合具體情況，選擇最適宜的音色進(jìn)行表達(dá)，以此表達(dá)出更加富有感情色彩、專業(yè)性的音樂作品。民歌音色，不但為甜、脆、亮，還應(yīng)結(jié)合演唱者自身情況實行表現(xiàn)，以此將富有特色的作品流傳到更多的地方，發(fā)揚我國的民族的特色。

（二）在歌劇中的應(yīng)用

歌劇，為比較獨特的音樂表達(dá)形式。歌劇中的音色，和其他形式音樂實行比較，存在較大的差異性。歌劇，主要借助聲音表達(dá)故事。針對于此，演唱者需合理通過自身特殊的音色，將歌劇中的情節(jié)、劇情表達(dá)出來，使得音樂作品更加富有張力[3]。需要注意事項：歌劇中的音色，不單單為自身情感的表達(dá)，還應(yīng)結(jié)合歌劇角色性格特征進(jìn)行表達(dá)，以此使得歌劇內(nèi)容更加豐富。

（三）在合唱中的應(yīng)用

和獨唱比較發(fā)聲，無明顯差異。這時，需要合唱和獨唱均能經(jīng)重唱方式表現(xiàn)，結(jié)合音色將音樂作品想要表達(dá)的內(nèi)容、特點全部表現(xiàn)出來。由于合唱需要保證音色的統(tǒng)一，但是將獨唱音色應(yīng)用到合唱中，這時無法保障聲音協(xié)調(diào)效果【4】。嚴(yán)重的情況，還會發(fā)生音色雜亂的情況，進(jìn)而會直接威脅到音樂作品的整體美感和韻律。故此，合唱的過程中，應(yīng)保證集體協(xié)調(diào)性的音色，以此使得合唱音色更加通暢、圓潤。

三、聲樂演唱中音色的表現(xiàn)情況探究

（一）情感表現(xiàn)情況

音樂的形成，需要一定的時間。在這個過程，情感因素為最重要的影響因素。例如：演唱者心情比較明朗時，其所表達(dá)出的音色感染力較強，可讓觀眾感受到音色的放松。母音為音色“a”發(fā)育，可經(jīng)比較明亮的音色表現(xiàn)，所以會帶給人輕松、愉悅的感受。而在演唱者情緒不佳者，發(fā)出來的音色比較低沉、沙啞。音色“o”會表達(dá)出即為悲傷、存在一些氣憤色彩的音色。因此，為確保將音色特征全部表現(xiàn)出來，做好母發(fā)音環(huán)節(jié)工作非常必要，進(jìn)而促使音樂作品更加完整、豐富。

（二）角色的表現(xiàn)情況

歌劇/話劇聲樂表演的過程中，通過音色的作用，能夠塑造出歌劇/話劇較多不同性格特征的人物，并且凸顯出人物豐富的內(nèi)心活動[5]。當(dāng)前，音色、音樂作品的表現(xiàn)方面存在較大聯(lián)系，經(jīng)不斷研究和分析，總結(jié)出較多相關(guān)經(jīng)驗。我國曲藝、戲曲、歌劇等音樂藝術(shù)中，可將作品中角色性格表現(xiàn)出來，這和音樂具有人物塑造有直接聯(lián)系。歌劇演唱階段，需要女高音表現(xiàn)內(nèi)斂音色，還需男低音表現(xiàn)出豪爽、粗狂的音色。京劇，屬于我國的國劇，按照音色進(jìn)行劃分，主要包括：丑、凈、旦、生和末幾種。不同的角色表現(xiàn)出來的音色、音量，均有著較大的差異，可見音樂藝術(shù)中演唱者應(yīng)結(jié)合具體情況，合理轉(zhuǎn)變音色，進(jìn)而凸顯出具體角色的性格特點。不同音樂作品的音色和風(fēng)格均不同，如沒聲音樂作品需營造情境，以此使得音樂作品的表達(dá)更加大氣、流暢。歌劇表現(xiàn)的時候，音色應(yīng)該更具有張力，以此使得聽眾感受到人物命運的變化，以及音樂所呈現(xiàn)出的視覺效應(yīng)。

結(jié)語：聲樂演唱過程中，不同的音樂風(fēng)格、音樂內(nèi)容，所變表達(dá)出的音色存在較大的差異性。這就需要演唱者在表演前，結(jié)合音樂作品內(nèi)容進(jìn)行分析，以便了解歌曲表達(dá)內(nèi)容和情感，通過適合的音色表達(dá)，以此合理運用音色，給人以視覺和聽覺上的享受，有效發(fā)揮音樂藝術(shù)帶給人的美感。

參考文獻(xiàn)：

【1】陳家寧.分析聲樂演唱中音色的運用方式【J】.北方音樂，2017，37（6）：119 -120.

【2】孔智彬.淺談音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)【J】.北方音樂，2017，37（16）：57-57.

【3】趙冬艷.音色在聲樂演唱中的美學(xué)特質(zhì)及運用分析【J】.北方音樂，2017，37（7）：59-59.

【4】黃阿羅，李莽.聲樂演唱中音色的評價標(biāo)準(zhǔn)在客觀評價軟件算法中的運用【J】.黃河之聲，2017（11）：61一63.

【5】孫欣悅.戲曲表演技巧在民族聲樂演唱中的應(yīng)用探析【J】.中國民族博覽，2017（1）：133 -134.