張鵬

摘要：話(huà)劇表演中人物角色塑造是非常重要的，明確話(huà)劇表演中人物角色塑造的作用，才能夠更好的投入到表演之中，為觀眾呈現(xiàn)更好的藝術(shù)享受與表演盛宴。

關(guān)鍵詞：話(huà)?。蝗宋锝巧?；塑造

觀眾文化素養(yǎng)與審美感官的不斷提升，使得話(huà)劇表演從單一化語(yǔ)言形式轉(zhuǎn)化為多元化表演結(jié)構(gòu)，話(huà)劇演員綜合能力也得到很大的提高。這就要求話(huà)劇演員要從外部展露和觀眾心靈兩方面把握人物角色特點(diǎn)，進(jìn)而成功塑造人物角色，達(dá)到成功創(chuàng)作的效果。對(duì)此，在這樣的環(huán)境背景下，探究話(huà)劇表演中人物角色的塑造具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、話(huà)劇表演中人物角色塑造價(jià)值

話(huà)劇表演中，人物角色塑造，需要通過(guò)各個(gè)性格和類(lèi)型的角色展示出來(lái)，所以，這個(gè)過(guò)程中，話(huà)劇演員需要對(duì)語(yǔ)言有良好的處理和運(yùn)用能力，將人物的心理和角色特點(diǎn)展示出來(lái)，進(jìn)而為話(huà)劇的人物形象更加深入到觀眾心里。話(huà)劇演員還需要在發(fā)音上來(lái)處理語(yǔ)言，使得整個(gè)人物的語(yǔ)言表達(dá)更加符合劇本的要求，更容易被關(guān)注所認(rèn)可和記住。同時(shí)話(huà)劇演員還應(yīng)該發(fā)揮其形體語(yǔ)言來(lái)將人物形象更加形象的表達(dá)出來(lái)，肢體動(dòng)作以及舞蹈等形式，都可以將人物的形象更加清晰的展示出來(lái)，也使得劇中人物之間關(guān)系變得緊密。

二、話(huà)劇表演中人物塑造的條件

（一）自我交流

這是話(huà)劇演員塑造角色時(shí)使用的一種重要方式，通過(guò)大腦的思維碰撞，通過(guò)這種方式來(lái)將情感和意識(shí)進(jìn)行改變，在話(huà)劇表演中通過(guò)自言自語(yǔ)、回憶等均可被認(rèn)作是自我交流方式。演員在實(shí)際應(yīng)用這種自我交流方式時(shí)，可以通過(guò)自己內(nèi)心的獨(dú)白和對(duì)角色身份的感知進(jìn)行潛在意識(shí)的活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)自我交流，進(jìn)而能夠?qū)⒃?huà)劇中角色所具有的性格和情感良好的表達(dá)出來(lái)。

（二）對(duì)手交流

對(duì)手交流的過(guò)程也是人物塑造的一個(gè)條件，通過(guò)不斷的交流將整個(gè)人物的形象展示在觀眾面前。所以話(huà)劇演員對(duì)手之間都要有良好的配合，相互之間緊張推動(dòng)，產(chǎn)生相互影響，改變對(duì)方的同時(shí)也就是改變自己，進(jìn)而達(dá)到了對(duì)手交流塑造角色形象的目的。

（三）與觀眾交流

這種交流能夠更加深入到觀眾的內(nèi)容，使得話(huà)劇角色更加成功。話(huà)劇演員在與觀眾交流的過(guò)程中，可以根據(jù)實(shí)際環(huán)境的情況進(jìn)行選擇，直接交流就是通過(guò)自報(bào)家門(mén)的形式來(lái)讓觀眾認(rèn)識(shí)，見(jiàn)解的交流是演員和對(duì)手交流的時(shí)候，與觀眾也產(chǎn)生交流，這個(gè)交流過(guò)程使得演員與觀眾之間的距離縮小，進(jìn)而角色更加深入人心。

三、話(huà)劇表演中人物角色的塑造

（一）設(shè)定規(guī)定情境

規(guī)定情景是演員通過(guò)劇本和多種外界因素共同作用下，創(chuàng)設(shè)的一個(gè)情景，所以演員一定要對(duì)劇本全面深刻理解，并且要結(jié)合劇本擬定一個(gè)環(huán)境，使得演員塑造的角色能夠與劇本中的相符合，并且表演效果與實(shí)際生活相一致。雖然這種規(guī)定情境并不是真實(shí)存在的，需要表演者的想象力創(chuàng)造出來(lái)，這也是話(huà)劇的基礎(chǔ)，演員角色塑造的是否成功與這種基本能力密切相關(guān)。話(huà)劇的劇本通常都是來(lái)源于生活，但是又高于生活，所以話(huà)劇演員所塑造出來(lái)的角色是否成功，也就取決于其生活經(jīng)驗(yàn)和閱歷，話(huà)劇演員在塑造人物的時(shí)候應(yīng)該結(jié)合人物的生活環(huán)境和背景，與實(shí)際相聯(lián)系，進(jìn)而將任務(wù)角色的形象塑造的更加形象和貼切，進(jìn)而成功的將話(huà)劇人物表現(xiàn)出來(lái)。

比如：一個(gè)話(huà)劇演員飾演一名孕婦時(shí)，如果演員沒(méi)有過(guò)懷孕經(jīng)驗(yàn)，那么其在演繹的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生一些表演障礙，無(wú)論是走路姿勢(shì)還是言語(yǔ)。針對(duì)這樣的問(wèn)題，女演員在排練的過(guò)程中會(huì)背上一個(gè)大書(shū)包，來(lái)體驗(yàn)孕婦的感受，進(jìn)而將孕婦的表演更加形象，使得話(huà)劇中的人物角色更加全面的詮釋出來(lái)。所以演員具有一定的生活積累和知識(shí)體系，對(duì)于自身規(guī)定情景的創(chuàng)設(shè)還有幫助，進(jìn)而演員能夠?qū)⒃?huà)劇中的角色更好的展示出來(lái)。

（二）感受規(guī)定情境

規(guī)定情景可以分為兩種，一種是外部規(guī)定情景；另一種是內(nèi)部規(guī)定情景，話(huà)劇表演人員在對(duì)話(huà)劇角色進(jìn)行塑造時(shí)，要以規(guī)定情景為基礎(chǔ)，所以話(huà)劇演員需要用心來(lái)感受規(guī)定場(chǎng)景。首先，在觀察外部規(guī)定情境中，演員應(yīng)該結(jié)合對(duì)劇本的任務(wù)角色和故事情節(jié)的理解，來(lái)構(gòu)建規(guī)定情境，將內(nèi)部與外部規(guī)定情境相結(jié)合，將角色規(guī)定在一個(gè)特點(diǎn)的環(huán)境中，使得角色進(jìn)入到一個(gè)有形的情境中，在表演中情境和人物相融合，才算是將話(huà)劇表演內(nèi)涵充分展示。

比如，在話(huà)劇《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》中，這里面的內(nèi)容包括很多的合唱和臺(tái)詞，所以對(duì)于演員的形體要求很高，這也是話(huà)劇演員唱功和形體控制力表現(xiàn)的時(shí)候，在這個(gè)劇本中，有這樣的一幕，劇中的瘋子和三個(gè)警察之間對(duì)手戲，戲劇中借助諷刺手法來(lái)將生活中所具有的丑惡。其中演員陳建斌把瘋子角色演示很到位，并且通過(guò)肢體語(yǔ)言和臺(tái)詞相互配合，將瘋子這個(gè)角色很成功的展示在觀眾的面前。

（三）演員形體表現(xiàn)

認(rèn)識(shí)一切藝術(shù)的根源，各種藝術(shù)都是以創(chuàng)造人物為主的。話(huà)劇表演是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，演員塑造的藝術(shù)形象應(yīng)當(dāng)是生活中各類(lèi)人的有選擇的真實(shí)再現(xiàn)。特別是演員自己的形體表現(xiàn)以及服飾搭配。形體表現(xiàn)是依靠于演員自身的基本功，演員必須善于抑制和改造表演過(guò)程中形體動(dòng)作的缺欠和習(xí)慣性動(dòng)作，把身體訓(xùn)練的張弛有度，能夠按照角色的要求控制和支配自己的身體，從而在表演中，塑造個(gè)性的人物形象。服飾的裝扮也是十分必要的，演員處于什么樣的時(shí)代是么樣的場(chǎng)景就需要不同的服飾與之相適應(yīng)，而且在一定程度上服飾可以反映一個(gè)角色的性格和心理特征，因此合理的服飾是一個(gè)成功人物形象的必要條件。

四、結(jié)束語(yǔ)

創(chuàng)造角色是話(huà)劇表演的最高任務(wù)，是展示話(huà)劇魅力的最佳方式，因此，在話(huà)劇表演過(guò)程中，演員應(yīng)該深入了解話(huà)劇作品中的人物形象，根據(jù)話(huà)劇作品的具體內(nèi)容，仔細(xì)揣摩話(huà)劇人物的性格特點(diǎn)和心理變化，不斷提高自身的表演技巧，努力塑造出經(jīng)典的話(huà)劇角色，以展示話(huà)劇的偉大魅力，促進(jìn)話(huà)劇藝術(shù)的健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李勛.話(huà)劇表演中人物角色的塑造[J].大舞臺(tái)，2014（05）：7-8.

（作者單位：青島市話(huà)劇院）