葛龍

【摘 要】本文從戲曲藝術(shù)把子功的重要性入手，著重分析了戲曲藝術(shù)把子功的訓(xùn)練要求和訓(xùn)練方法，并探索了戲曲藝術(shù)把子功在舞臺表演中的應(yīng)用策略。

【關(guān)鍵詞】戲曲藝術(shù)；把子功；訓(xùn)練；策略

中圖分類號：I80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0024-01

戲曲藝術(shù)是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，由我國古代民間百戲、儺戲、宮廷歌舞演變而來。把子功是中國戲曲藝術(shù)的基本功，對戲曲表演有著重要意義。探討戲曲藝術(shù)中的把子功不僅能夠加強我們對戲曲藝術(shù)的了解，而且對把子功訓(xùn)練和戲曲藝術(shù)表演有著深刻意義。

一、戲曲藝術(shù)把子功的重要性

（一）把子功是戲曲藝術(shù)發(fā)展的要求。把子功在戲曲藝術(shù)中十分重要，掌握把子功能夠優(yōu)化戲曲藝術(shù)表演，促進戲曲藝術(shù)發(fā)展。具體來說，把子功在戲曲藝術(shù)中的應(yīng)用有利于戲曲演員對舞臺形象的生動塑造，促進戲曲演員的專業(yè)發(fā)展。并且，戲曲由我國古代歌舞演變而成，要求戲曲演員具備堅實的歌舞基本功。歌舞基本功主要包括形體表演和聲腔藝術(shù)，而把子功是形體表演的重要內(nèi)容。如果想要進行戲曲表演必須加強把子功訓(xùn)練，熟練掌握把子功在戲曲藝術(shù)中的應(yīng)用。另外，把子功的掌握有利于戲曲演員進行藝術(shù)創(chuàng)新，形成新的藝術(shù)流派，促進戲曲藝術(shù)發(fā)展。因此，把子功是戲曲藝術(shù)發(fā)展的要求。

（二）把子功是戲曲藝術(shù)特征的要求。演員的把子功和唱功是戲曲表演的重中之重，常見的把子功主要有快搶、雙刀劍、山雙刀槍、拳五套等。把子功對戲曲藝術(shù)中刀馬旦、武生、武丑、武凈等角色十分重要，要求戲曲演員熟練掌握把子功，并將把子功與藝術(shù)劇情和人物相結(jié)合，進而營造出鮮活生動地藝術(shù)形象。這就要求戲曲演員加強對把子功的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，并在訓(xùn)練過程中對把子功套路進行融會貫通，突出把子功的戲曲藝術(shù)特性，增強戲曲藝術(shù)的感染力。因此，把子功是戲曲藝術(shù)特征的要求。

二、戲曲藝術(shù)把子功的訓(xùn)練要求

把子功訓(xùn)練十分注重手和眼的關(guān)系，講究眼到手到。這是因為把子功是一個快速對打過程，要求演員眼神靈敏、動作快速、步法準確。當(dāng)然，在對打過程中，動作和步法的應(yīng)用需要身體動作的支撐，身體動作要與步法相符合。并且，把子功訓(xùn)練要求演員不斷增強雙臂的舒展性和手腕的靈活性，加強耍花動作練習(xí)，夯實耍花基礎(chǔ)。同時，把子功訓(xùn)練強調(diào)動作的力度掌控和動作的準確性，要求演員熟悉把子功動作和套路，并準確表現(xiàn)動作，做到虛實結(jié)合，用虛力給觀眾以動作真實感。另外，把子功訓(xùn)練要求戲曲演員身體具備較高的靈活性，能夠自如收放動作，通過身體動作來表現(xiàn)劇情和人物。

三、戲曲藝術(shù)把子功的訓(xùn)練方法

（一）內(nèi)容化。把子功訓(xùn)練要符合戲曲的劇情內(nèi)容和戲曲中人物的性格，避免粗制濫造的動作程式。為此，把子功訓(xùn)練要根據(jù)戲曲內(nèi)容對傳統(tǒng)把子功套路和動作進行改造和創(chuàng)新，廣泛吸收其他藝術(shù)形式的動作，提高把子功的表現(xiàn)能力。并且，把子功訓(xùn)練應(yīng)與人物性格相結(jié)合，選擇符合任務(wù)性格的動作程式和步法套路。

（二）真實化。雖然戲曲藝術(shù)中的比武和拼殺都是虛擬的，但是，戲曲舞蹈演員在應(yīng)用把子功的過程中要注重動作的真實性，以增強戲曲表演的真實感。例如，戲曲中的打、扎、刺、擋等程式動作要到位，營造出激烈的戰(zhàn)斗氛圍，做到刺得準、砍得猛、抓得穩(wěn)、閃得急，動作干凈利落，讓觀眾感覺自己在看一場真實的武打。在把子功訓(xùn)練中，男生的身體素質(zhì)相對較高，力氣較大，在把子功訓(xùn)練中動作程式比較到位，通過長期的訓(xùn)練能夠增強把子動作的準確性，營造真實的武打場面。

（三）節(jié)奏化。戲曲藝術(shù)中的比武、拼殺等動作都具有節(jié)奏性和舞蹈性。節(jié)奏是戲曲藝術(shù)表演中表演動作的紐帶，能夠?qū)⒍鄠€動作連接起來促進劇情發(fā)展。并且，節(jié)奏能夠加強戲曲中人物情感的表達，調(diào)動觀眾情緒，渲染舞臺氛圍，給觀眾以審美享受。把子功節(jié)奏外在表現(xiàn)為把子動作的快慢、起止、強弱、動靜等方面，內(nèi)在表現(xiàn)為戲曲演員對情緒的表達。由于把子動作瞬息萬變，要想增強把子功的節(jié)奏化必須加強身體的協(xié)調(diào)性和靈敏性，提高大腦的反應(yīng)能力，及時準確地打出動作程式。

四、戲曲藝術(shù)把子功在舞臺表演中的應(yīng)用策略

（一）將把子功與武術(shù)技巧相結(jié)合。把子功是由武術(shù)發(fā)展而來的，與武術(shù)有很多相通之處。在把子功訓(xùn)練過程中，戲曲演員應(yīng)加強對武術(shù)技巧的研究，尋找把子功與武術(shù)技巧的相通之處，并將把子功與武術(shù)技巧相結(jié)合，創(chuàng)造特色化舞臺藝術(shù)。例如，李洪春藝術(shù)家在戲曲表演中將青龍把子與關(guān)王十三刀相結(jié)合，增強了青龍刀把子的武術(shù)性和藝術(shù)性。

（二）把握戲曲情節(jié)和人物形象。真實的劇情表現(xiàn)和生動形象的人物塑造是戲曲藝術(shù)表演的精髓，因此，在戲曲舞臺表演中應(yīng)用把子功應(yīng)加強對戲曲人物形象和劇情的把握，將把子功與人物形象和劇情相結(jié)合，以增強戲曲表演的藝術(shù)性和觀賞性。另外，不同的戲曲有著不同的把子套路，要想在戲曲表演中突出表現(xiàn)把子套路特質(zhì)，就必須將把子功與戲曲情節(jié)和人物個性相結(jié)合，把握戲曲人物的內(nèi)心世界和性格，深入體會戲曲人物的情感，營造生動的人物形象。

參考文獻：

[1]郭墨浪.淺談戲曲藝術(shù)把子功[J].大眾文藝，2014（01）.

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