尚莉麗

【摘要】新中國(guó)成立之后，中國(guó)小提琴家的藝術(shù)表演活動(dòng)也得到了廣泛的開展。除了一些西方小提琴家在中國(guó)進(jìn)行私人教學(xué)與小型演奏外，中國(guó)早期的小提琴教學(xué)與表演，主要與第一批小提琴留學(xué)生以及曾在“洋人樂(lè)隊(duì)”學(xué)過(guò)小提琴的中國(guó)隊(duì)員的音樂(lè)活動(dòng)密切關(guān)聯(lián)。

【關(guān)鍵詞】早期；小提琴；教學(xué)；表演

【中圖分類號(hào)】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、小提琴演奏在中國(guó)的萌芽時(shí)期

1902年，曾志態(tài)參加沈心工在東京發(fā)起組織的“音樂(lè)講習(xí)會(huì)”，這是中國(guó)最早成立的近代音樂(lè)講習(xí)會(huì)。1904年5月，曾志態(tài)在“音樂(lè)講習(xí)會(huì)”的基礎(chǔ)上，重新發(fā)起組織了中國(guó)近代歷史上第一個(gè)新式音樂(lè)社團(tuán)“亞雅音樂(lè)會(huì)”。該會(huì)以“發(fā)達(dá)學(xué)校社會(huì)音樂(lè)，鼓舞國(guó)民精神”為宗旨，設(shè)有“唱歌講習(xí)會(huì)”（學(xué)期1年）和“軍樂(lè)講習(xí)會(huì)”（學(xué)期3個(gè)月）等?！耙魳?lè)講習(xí)會(huì)”還設(shè)有“管弦合奏科”，不用說(shuō)其中必定包括小提琴的演奏與教學(xué)。1904年8月27日，“亞雅音樂(lè)會(huì)”舉行“為甲辰卒業(yè)生送別”音樂(lè)會(huì)，其中最引人注目的節(jié)目是“曾志態(tài)夫婦之洋琴合奏”，被有關(guān)報(bào)刊稱贊為“幽閑勇健，如入歐洲音樂(lè)界，使人耳目一新，精神一振”。曾志態(tài)夫人曹汝錦是學(xué)習(xí)小提琴的，因此，“曾志態(tài)夫婦之洋琴合奏”最大的可能為小提琴與鋼琴的合奏，而不是“鋼琴四手聯(lián)彈”。日本音樂(lè)雜志《音樂(lè)界》第2卷第2號(hào)也曾以《清國(guó)女學(xué)生音樂(lè)會(huì)》為題，報(bào)道過(guò)中國(guó)留學(xué)生的一次音樂(lè)會(huì)。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有包括馮三甫的小提琴獨(dú)奏在內(nèi)的8個(gè)節(jié)目。1905年，朱少屏、曾志態(tài)等人在東京開辦“國(guó)民音樂(lè)會(huì)”，會(huì)內(nèi)開設(shè)軍樂(lè)科、管弦合奏科、普通科。其中的管弦合奏科自然包括小提琴的教學(xué)與演奏。其中的“洋弦”是指包括小提琴在內(nèi)的西洋弦樂(lè)器。作為小提琴專業(yè)的留學(xué)生，高壽田自然是小提琴教員或者教員之一。

二、邊遠(yuǎn)地區(qū)的小提琴藝術(shù)的傳播與發(fā)展

1912年春，葉伯和從日本學(xué)成歸國(guó)。他帶回了小提琴以及大量的音樂(lè)教材和樂(lè)譜?；氐匠啥?，葉伯和即任崇實(shí)學(xué)堂、成都縣立中學(xué)、川中師范學(xué)校、單級(jí)教員養(yǎng)成所、益州女校、省立第一中學(xué)等學(xué)校音樂(lè)教員。他首先向中國(guó)西南地區(qū)介紹了五線譜。有不少學(xué)生與自學(xué)青年到他家登門求教，學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器，這其中很可能包括他曾在日本研習(xí)過(guò)的小提琴。1914年9月，四川省高等師范學(xué)校（四川大學(xué)前身）在全國(guó)高等學(xué)府中率先設(shè)置樂(lè)歌專修班，葉伯和被聘為音樂(lè)教授，開設(shè)了樂(lè)歌、唱歌、樂(lè)典、樂(lè)器使用法、理論、和聲學(xué)、中國(guó)音樂(lè)史、西洋音樂(lè)史等課程。盡管葉伯和后來(lái)主要是以一個(gè)音樂(lè)理論家的身份在中國(guó)音樂(lè)史上著名的，但無(wú)論是西洋音樂(lè)理論傳播的間接作用，還是“樂(lè)器使用法”的傳授以及對(duì)自學(xué)青年的器樂(lè)輔導(dǎo)的直接作用方面，葉伯和對(duì)中國(guó)尤其是西南邊遠(yuǎn)地區(qū)的小提琴藝術(shù)的傳播與發(fā)展，都是功不可沒(méi)的。

三、小提琴演奏藝術(shù)的逐步成熟

60年代初由海外歸來(lái)的“林氏四兄弟”中的林克漢、林克昌在北京公演了許多大型小提琴協(xié)奏曲，也產(chǎn)生了很大的影響。其他較多登臺(tái)獨(dú)奏的小提琴家還有鄭石生、司徒華城、楊秉孫和盛中國(guó)等人。1962年6月2日鄭石生在上海音樂(lè)廳舉行了“鄭石生小提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”，演出了《帕格尼尼隨想曲》三首、舒伯特的《圣母頌》、馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》《塞外舞曲》、薩拉薩蒂的《流浪者之歌》。同年10月13日鄭石生再次舉行音樂(lè)會(huì)，演出了弗朗克的《A大調(diào)奏鳴曲》《浮土德幻想曲》、肖邦的《#c小調(diào)夜曲》、帕格尼尼的扎小調(diào)隨想曲》和中國(guó)樂(lè)曲《良宵》《說(shuō)書人》等作品。1963年6月15日鄭石生還舉辦了“中國(guó)作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”。這些演出活動(dòng)，充分展示出中國(guó)自己培養(yǎng)的小提琴藝術(shù)家的高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。必須指出的是，這一時(shí)期小提琴表演藝術(shù)的發(fā)展，并不是一帆風(fēng)順的，評(píng)論界不時(shí)出現(xiàn)的批評(píng)與爭(zhēng)論，對(duì)于有成就的西洋樂(lè)器演奏家發(fā)揮他們的才能，吸收西方文化的有益成果上，都有不同程度的消極影響。

在管弦樂(lè)團(tuán)建設(shè)方面，為了繁榮國(guó)家音樂(lè)事業(yè)，繁榮音樂(lè)表演藝術(shù)，文化部于1952年12月提出，將實(shí)力雄厚的中央音樂(lè)學(xué)院附屬“音樂(lè)工作團(tuán)”由天津調(diào)往北京，與在京的“中央青年文工團(tuán)”和中央戲劇學(xué)院“舞蹈隊(duì)”部分人員，合并成中央歌舞團(tuán)，直屬文化部領(lǐng)導(dǎo)。上海工部局管弦樂(lè)團(tuán)在1949年改建為上海市政府樂(lè)隊(duì)，后改為上海樂(lè)團(tuán)，是建國(guó)初期國(guó)內(nèi)實(shí)力最強(qiáng)的交響樂(lè)團(tuán)。這兩個(gè)樂(lè)團(tuán)的小提琴聲部，擁有大批國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的小提琴專業(yè)人才，更有楊秉孫、盛中國(guó)、司徒華城等著名的小提琴藝術(shù)家任獨(dú)奏演員。

在60年代前后，我國(guó)相繼建立了許多省市級(jí)和中央各部委直屬的文藝工作團(tuán)、歌舞團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)或廣播樂(lè)團(tuán)、電影樂(lè)團(tuán)等表演團(tuán)體，以及軍隊(duì)內(nèi)各兵種文藝工作團(tuán)。這些表演團(tuán)體廣泛開展的演出活動(dòng)，極大地繁榮了包括小提琴演奏在內(nèi)的音樂(lè)表演藝術(shù)事業(yè)。

參考文獻(xiàn)

[1]謝婷婷.21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)小提琴藝術(shù)理論研究綜述[J].文教資料，2012（28）：65-67.