尚莉麗

【摘要】新中國成立之后，中國小提琴家的藝術(shù)表演活動也得到了廣泛的開展。除了一些西方小提琴家在中國進(jìn)行私人教學(xué)與小型演奏外，中國早期的小提琴教學(xué)與表演，主要與第一批小提琴留學(xué)生以及曾在“洋人樂隊(duì)”學(xué)過小提琴的中國隊(duì)員的音樂活動密切關(guān)聯(lián)。

【關(guān)鍵詞】早期；小提琴；教學(xué)；表演

【中圖分類號】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、小提琴演奏在中國的萌芽時期

1902年，曾志態(tài)參加沈心工在東京發(fā)起組織的“音樂講習(xí)會”，這是中國最早成立的近代音樂講習(xí)會。1904年5月，曾志態(tài)在“音樂講習(xí)會”的基礎(chǔ)上，重新發(fā)起組織了中國近代歷史上第一個新式音樂社團(tuán)“亞雅音樂會”。該會以“發(fā)達(dá)學(xué)校社會音樂，鼓舞國民精神”為宗旨，設(shè)有“唱歌講習(xí)會”（學(xué)期1年）和“軍樂講習(xí)會”（學(xué)期3個月）等?！耙魳分v習(xí)會”還設(shè)有“管弦合奏科”，不用說其中必定包括小提琴的演奏與教學(xué)。1904年8月27日，“亞雅音樂會”舉行“為甲辰卒業(yè)生送別”音樂會，其中最引人注目的節(jié)目是“曾志態(tài)夫婦之洋琴合奏”，被有關(guān)報刊稱贊為“幽閑勇健，如入歐洲音樂界，使人耳目一新，精神一振”。曾志態(tài)夫人曹汝錦是學(xué)習(xí)小提琴的，因此，“曾志態(tài)夫婦之洋琴合奏”最大的可能為小提琴與鋼琴的合奏，而不是“鋼琴四手聯(lián)彈”。日本音樂雜志《音樂界》第2卷第2號也曾以《清國女學(xué)生音樂會》為題，報道過中國留學(xué)生的一次音樂會。這場音樂會有包括馮三甫的小提琴獨(dú)奏在內(nèi)的8個節(jié)目。1905年，朱少屏、曾志態(tài)等人在東京開辦“國民音樂會”，會內(nèi)開設(shè)軍樂科、管弦合奏科、普通科。其中的管弦合奏科自然包括小提琴的教學(xué)與演奏。其中的“洋弦”是指包括小提琴在內(nèi)的西洋弦樂器。作為小提琴專業(yè)的留學(xué)生，高壽田自然是小提琴教員或者教員之一。

二、邊遠(yuǎn)地區(qū)的小提琴藝術(shù)的傳播與發(fā)展

1912年春，葉伯和從日本學(xué)成歸國。他帶回了小提琴以及大量的音樂教材和樂譜?；氐匠啥?，葉伯和即任崇實(shí)學(xué)堂、成都縣立中學(xué)、川中師范學(xué)校、單級教員養(yǎng)成所、益州女校、省立第一中學(xué)等學(xué)校音樂教員。他首先向中國西南地區(qū)介紹了五線譜。有不少學(xué)生與自學(xué)青年到他家登門求教，學(xué)習(xí)西洋樂器，這其中很可能包括他曾在日本研習(xí)過的小提琴。1914年9月，四川省高等師范學(xué)校（四川大學(xué)前身）在全國高等學(xué)府中率先設(shè)置樂歌專修班，葉伯和被聘為音樂教授，開設(shè)了樂歌、唱歌、樂典、樂器使用法、理論、和聲學(xué)、中國音樂史、西洋音樂史等課程。盡管葉伯和后來主要是以一個音樂理論家的身份在中國音樂史上著名的，但無論是西洋音樂理論傳播的間接作用，還是“樂器使用法”的傳授以及對自學(xué)青年的器樂輔導(dǎo)的直接作用方面，葉伯和對中國尤其是西南邊遠(yuǎn)地區(qū)的小提琴藝術(shù)的傳播與發(fā)展，都是功不可沒的。

三、小提琴演奏藝術(shù)的逐步成熟

60年代初由海外歸來的“林氏四兄弟”中的林克漢、林克昌在北京公演了許多大型小提琴協(xié)奏曲，也產(chǎn)生了很大的影響。其他較多登臺獨(dú)奏的小提琴家還有鄭石生、司徒華城、楊秉孫和盛中國等人。1962年6月2日鄭石生在上海音樂廳舉行了“鄭石生小提琴獨(dú)奏音樂會”，演出了《帕格尼尼隨想曲》三首、舒伯特的《圣母頌》、馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》《塞外舞曲》、薩拉薩蒂的《流浪者之歌》。同年10月13日鄭石生再次舉行音樂會，演出了弗朗克的《A大調(diào)奏鳴曲》《浮土德幻想曲》、肖邦的《#c小調(diào)夜曲》、帕格尼尼的扎小調(diào)隨想曲》和中國樂曲《良宵》《說書人》等作品。1963年6月15日鄭石生還舉辦了“中國作品專場音樂會”。這些演出活動，充分展示出中國自己培養(yǎng)的小提琴藝術(shù)家的高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。必須指出的是，這一時期小提琴表演藝術(shù)的發(fā)展，并不是一帆風(fēng)順的，評論界不時出現(xiàn)的批評與爭論，對于有成就的西洋樂器演奏家發(fā)揮他們的才能，吸收西方文化的有益成果上，都有不同程度的消極影響。

在管弦樂團(tuán)建設(shè)方面，為了繁榮國家音樂事業(yè)，繁榮音樂表演藝術(shù)，文化部于1952年12月提出，將實(shí)力雄厚的中央音樂學(xué)院附屬“音樂工作團(tuán)”由天津調(diào)往北京，與在京的“中央青年文工團(tuán)”和中央戲劇學(xué)院“舞蹈隊(duì)”部分人員，合并成中央歌舞團(tuán)，直屬文化部領(lǐng)導(dǎo)。上海工部局管弦樂團(tuán)在1949年改建為上海市政府樂隊(duì)，后改為上海樂團(tuán)，是建國初期國內(nèi)實(shí)力最強(qiáng)的交響樂團(tuán)。這兩個樂團(tuán)的小提琴聲部，擁有大批國內(nèi)最優(yōu)秀的小提琴專業(yè)人才，更有楊秉孫、盛中國、司徒華城等著名的小提琴藝術(shù)家任獨(dú)奏演員。

在60年代前后，我國相繼建立了許多省市級和中央各部委直屬的文藝工作團(tuán)、歌舞團(tuán)、交響樂團(tuán)或廣播樂團(tuán)、電影樂團(tuán)等表演團(tuán)體，以及軍隊(duì)內(nèi)各兵種文藝工作團(tuán)。這些表演團(tuán)體廣泛開展的演出活動，極大地繁榮了包括小提琴演奏在內(nèi)的音樂表演藝術(shù)事業(yè)。

參考文獻(xiàn)

[1]謝婷婷.21世紀(jì)以來中國小提琴藝術(shù)理論研究綜述[J].文教資料，2012（28）：65-67.