【摘要】古箏鋼琴協(xié)奏曲《楓橋夜泊》，一曲現(xiàn)代化和古典音樂美的成功之作，一曲詩與樂的交相融合，一曲古箏與鋼琴東與西的結(jié)合，無論是風(fēng)雅溫情的文人墨客，還是詞曲的創(chuàng)作之涵，都道盡了中國(guó)民族音樂的魅力所在，也道盡了寄情山水的情思落月。

【關(guān)鍵詞】《楓橋夜泊》；協(xié)奏曲；情思落月

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠，姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，每每讀到唐代詩人張繼的這首七言絕句，心中不免感慨萬千，月落、烏啼、霜天、漁火、鐘聲、愁客，一幅幅畫面，一聲聲情思，凝聚于一首七言絕句，道出一曲詩與箏樂的《楓橋夜泊》。

一、作品創(chuàng)作背景

王建民，著名作曲家，音樂創(chuàng)作方面的集大成者，他將中國(guó)的傳統(tǒng)文化所蘊(yùn)含的精神之意與中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂器相結(jié)合，譜寫了大量各類題材的音樂作品，如二胡曲《第一二胡狂想曲》《天山風(fēng)情》，單簧管曲《四季掠影》，古箏曲《楓橋夜泊》《幻想曲》等。而《楓橋夜泊》的創(chuàng)作將張繼的詩詞情境蘊(yùn)含其中，由所見所聞情景，到楓橋岸邊所感孤寂愁緒，再到客船鐘聲陣陣，最后情思終歸落月，層層遞進(jìn)，隨著曲調(diào)的變化，將聽眾帶入水天朦朧、月落愁眠的凄美意境之中。

二、作品曲式結(jié)構(gòu)分析

曲式結(jié)構(gòu)分析圖：

第1-2小節(jié) 第3-37小節(jié) 第38-70小節(jié) 第71-82小節(jié) 第83-93小節(jié) 第94-118小節(jié) 第119-結(jié)束

（一）引子部分

引子段在創(chuàng)作時(shí)借用了昆曲“緊打慢唱”的曲調(diào)特色，第一句和第二句的彈奏比較相似，開始的四組小撮前三組比較緊湊，彈奏完畢后呼吸加入肢體動(dòng)作后引出第四組小撮，整體三度模進(jìn)較為自由，緊湊短暫的泛音、慢起漸快的抹托以及快速的雙手輪抹等技法交替進(jìn)行，難度較高，需要演奏者不僅在技術(shù)上達(dá)到應(yīng)有的水平，而且在對(duì)曲目深意內(nèi)涵上應(yīng)有充分理解，最后泛音的出現(xiàn)將人帶入楓橋清新安靜、典雅優(yōu)美的江南自然美景中。

（一）慢板部分

月落、烏啼、霜天、漁火，舒緩的節(jié)奏在加入變音的七聲雅樂調(diào)式中顯得更加的憂傷孤寂。鋼琴單音的出現(xiàn)模仿遠(yuǎn)處鐘聲點(diǎn)點(diǎn)，引出古箏的主題旋律，右手的彈奏強(qiáng)弱起伏較大，在彈奏過程中要注意音區(qū)的走向變化，不要整體一個(gè)力度進(jìn)行，心中有畫面，指尖有掌控，再加入左手揉吟按滑，不僅使得樂曲表現(xiàn)更加豐富，也將慢板更加柔和婉轉(zhuǎn)的與快板相結(jié)合，將人帶入“江楓漁火對(duì)愁眠”的一山一水、一橋一寺的愁思之中。

（二）快板部分

“魚咬尾”創(chuàng)作手法的運(yùn)用在快板中表現(xiàn)得淋漓盡致，在慢板結(jié)束后，運(yùn)用鋼琴旋律進(jìn)行過渡，引出古箏的主旋律，前一句的樂曲旋律與后一句的樂曲旋律相同，在變化的演奏技法中不斷的深入，情緒變化較大，快板演奏中對(duì)演奏者的演奏技巧水平有很大的要求，點(diǎn)音、跨八度輪抹、雙手琶音交替彈奏、旋律強(qiáng)弱起伏變化把握、音與肢體動(dòng)作的完美結(jié)合、斷句節(jié)奏的把握，以及整段流暢性、顆粒型、速度的把握也尤為重要?？彀澹侵黝}旋律的交替進(jìn)行，也是右手骨干音演奏的重點(diǎn)，古箏與鋼琴的合作，速度的逐漸加快將樂曲的表現(xiàn)推向高潮，也將月落愁眠的情思展現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）華彩部分

曲中83-93小節(jié)是樂曲的華彩段，是較為自由的散板，樂曲情緒的表現(xiàn)更加飽滿，在演奏過程中對(duì)于古箏鋼琴的協(xié)奏合作要求更高，每一句的慢起漸快再漸慢的表現(xiàn)層次感更強(qiáng)，指尖力度的把握顆粒型要好，音與肢體動(dòng)作的完美結(jié)合將這一段的演奏在矛盾中體現(xiàn)和諧，在和諧中情緒更加激昂。華彩部分最后彈奏漸慢，歸于平靜，引出再現(xiàn)段落，仿佛如夢(mèng)初醒的感覺，面對(duì)眼前美景，落月已有，情思繼續(xù)。

（四）慢板再現(xiàn)部份

樂曲再現(xiàn)部分以復(fù)調(diào)形式出現(xiàn)，緩慢憂思再現(xiàn)，與鋼琴的旋律相結(jié)合，與主題意向交相呼應(yīng)，情感表達(dá)更加深入細(xì)膩，句與句的抑揚(yáng)頓挫式彈奏加之左手密集的揉吟按滑，在平靜中展現(xiàn)楓橋寒月，遠(yuǎn)處寒山，遠(yuǎn)處鐘聲到客船的山水情懷畫面。

（五）尾聲部分

尾聲部分，泛音緩慢出現(xiàn)，模擬遠(yuǎn)處鐘聲點(diǎn)點(diǎn)，留給人無限遐想的空間，落月漸行漸遠(yuǎn)，但情思卻綿延不絕。

一山一水，一橋一寺，刻畫的不僅僅是楓橋岸邊江楓漁火、月落烏啼的江南水鄉(xiāng)美景，它是現(xiàn)代作曲技術(shù)與古典的完美融合，也是中國(guó)民族樂器新風(fēng)格的點(diǎn)筆之作，在詩詞的典雅中，層層遞進(jìn)，在繼承中國(guó)民族音樂的基礎(chǔ)上，推陳出新。人們常說中國(guó)樂器讓孩子感受自然美，而西方樂器則讓孩子接受現(xiàn)代美，將東方與西方音樂融合，古箏音樂會(huì)走向更加廣闊的發(fā)展道路。

參考文獻(xiàn)

[1]陳曉梅.淺析古箏曲楓橋夜泊的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].黃河之聲，2011.

作者簡(jiǎn)介：王潔，煙臺(tái)南山學(xué)院，助教，碩士研究生，古箏演奏。