【摘要】由鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)、星皓影業(yè)有限公司出品的《西游記女兒國(guó)》于2018年大年初一登陸全國(guó)院線，影片的主題曲《女兒國(guó)》由李榮浩、張靚穎傾情獻(xiàn)唱，并于2017年末發(fā)行推廣，其滄婉旋律與真摯詞句觸人思緒、撼人心靈，將唐玄奘與女兒國(guó)國(guó)王的經(jīng)典形象刻畫得惟妙惟肖、入木三分。本文將從音樂(lè)旋律、作曲手法等方面出發(fā)，簡(jiǎn)要分析歌曲《女兒國(guó)》的創(chuàng)作溯源與內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】女兒國(guó)；女兒情；西游記

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

被譽(yù)為“中國(guó)古典四大名著”之一的《西游記》是我國(guó)古代第一部獨(dú)具浪漫主義性質(zhì)的章回體長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)，其中西天取經(jīng)的故事與跌宕起伏的情節(jié)不僅是中國(guó)古代文學(xué)之瑰寶，更為眾多影視作品提供了豐富的素材。2018年伊始之時(shí)亦如往年光景，眾多賀歲檔接踵而至，《西游記女兒國(guó)》便是其中之一。本文從其音樂(lè)代表作品《女兒國(guó)》入手，感受歌曲背后的力量。作品《女兒國(guó)》作為《西游記女兒國(guó)》的主題曲，隨著影片的熱映躍然于大眾面前，其意切切、其情真真、其境幽幽、其樂(lè)深深，故而受到了一致好評(píng)。著名音樂(lè)制作人趙英俊以歌曲《女兒情》為藍(lán)本，在增添了許多現(xiàn)代流行元素進(jìn)行編創(chuàng)的同時(shí)，還將原來(lái)女聲獨(dú)唱變?yōu)槟信畬?duì)唱，并特邀李榮浩和張靚穎聯(lián)袂獻(xiàn)聲，至此歌曲《女兒國(guó)》橫空出世。

《女兒情》是1986版電視劇《西游記》中“取經(jīng)女兒國(guó)”的插曲，由許鏡清譜曲、《西游記》總導(dǎo)演楊潔填詞、吳靜傾情演唱，在當(dāng)年可謂是風(fēng)靡一時(shí)。作品主要描寫了師徒四人途徑西梁女國(guó)，國(guó)王初遇唐僧便一見(jiàn)傾心、親表愛(ài)慕，面對(duì)如此柔美端莊的女兒國(guó)國(guó)王，唐僧心中不免動(dòng)容，然而，心懷天下的他只留下一句“若有來(lái)生”，鑲嵌著伴卿一生的癡癡情意與普渡眾生的大善慈悲，即便最后師徒四人還是踏上了西去之路，但筆者相信這段深情早已藏于玄奘心底，化作博愛(ài)，寄予世人。

《女兒國(guó)》遵循了《女兒情》的特點(diǎn)，全曲以弱起小節(jié)開頭，但將原本的四二拍改為四四拍，更富抒情性。整首歌曲呈三段式，主要由十六個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一段中男聲演唱前八句，女聲演唱后八句，二三段均為第一段的重復(fù)變形。歌曲中男聲與女聲在旋律上并無(wú)相似之處，仿佛二人各唱各曲、各說(shuō)各話，既不相連亦不相欠，這與唐僧和女兒國(guó)國(guó)王所展現(xiàn)的形象如出一轍。

男聲部分的音高較低、音域范圍較小，旋律多按歌詞的漢語(yǔ)音調(diào)起伏而成，整體線條也較為平穩(wěn)，可見(jiàn)語(yǔ)言是音樂(lè)的一種變相表達(dá)形式。此外，全曲慣用模仿的寫作手法，男聲部分的第一句、第三句、第五句和第七句的旋律基本相同，且后四句的音高走向也與前四句基本保持一致，這種相似度極高的旋律以李榮浩輕柔空遼的音色為媒介重復(fù)出現(xiàn)，不僅能表現(xiàn)出唐僧作為佛門弟子自始至終應(yīng)當(dāng)過(guò)著的清幽平靜的生活，還能不斷加強(qiáng)聽(tīng)者對(duì)此段旋律的記憶，進(jìn)而心領(lǐng)神會(huì)。

女聲的前兩個(gè)樂(lè)句完全出自于《女兒情》，可謂是全曲的點(diǎn)睛之筆。旋律由do開始先同音平行后向上小三度移動(dòng)至fa，緊接著從最高音fa向下依次級(jí)進(jìn)回到第一個(gè)音do上，如此有始有終的設(shè)計(jì)仿佛讓人看到善惡神魔、因果輪回。原本從男聲變換為張靚穎濃情細(xì)柔的女聲已然使聽(tīng)者眼前一亮，這兩句膾炙人口、獨(dú)具匠心的旋律更讓人身臨其境，讓人思緒萬(wàn)千。在此部分中，趙英俊不僅運(yùn)用了模仿的寫作手法，還采用旋律模進(jìn)的方式進(jìn)行編創(chuàng)。譬如之后的第三句，就是將第二句的第一個(gè)音向下移動(dòng)小三度所得，促使第二句的尾音與第三句的頭音保持一致。所以，這一部分亦可看作是本曲的第一個(gè)高潮。

歌曲的最后一段，兩段旋律出乎意料地交織在一起，共同創(chuàng)造出本曲的第二個(gè)高潮。旋律之間雖仍無(wú)相似之處，但兩種各執(zhí)一詞的聲音此起彼伏，竟莫名地產(chǎn)生了和聲效果，像訴說(shuō)、像嘆息、像泣血、像默然，更像是臨行前二人纏綿繾綣的道別。令人們癡迷的不只有女兒國(guó)國(guó)王的蕙質(zhì)蘭心、國(guó)色天香與唐僧的溫文爾雅、清新俊逸，還有博愛(ài)與私欲、卿卿與天下的糾結(jié)，還有這句“若有來(lái)生”的無(wú)奈與惆悵……你我今生有緣無(wú)份，若有來(lái)生，天涯海角、矢志不渝。

歌曲《女兒國(guó)》不僅繼承了經(jīng)典作品的音樂(lè)本體與內(nèi)在情感，更融入了精辟的作曲技法與現(xiàn)代的時(shí)尚元素，在當(dāng)今作品改編的流行音樂(lè)大潮中另辟蹊徑、獨(dú)樹一幟，不隨波逐流、不迷失方向，堅(jiān)持傳承經(jīng)典、發(fā)展創(chuàng)新，可以說(shuō)是一部極具獨(dú)特性與代表性的精品之作。

參考文獻(xiàn)

[1]趙敏.《西游記》改編研究的進(jìn)展與思考[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（06）.

作者簡(jiǎn)介：李星寰，女，遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，在讀研究生，研究方向：音樂(lè)史學(xué)與文化審美。