張續(xù)

【摘要】本論文針對《孔乙己》舞蹈中人物形象塑造進(jìn)行分析，以古典舞蹈的這個側(cè)面闡釋古典舞蹈對舞蹈創(chuàng)作的影響。古典舞蹈這種深深地扎根于廣大人民群眾中的藝術(shù)，它是隨著社會的變革、自然的變遷不斷地發(fā)展著。古典舞蹈成為了當(dāng)代社會環(huán)境中共同需求、共同表達(dá)的一種普遍溝通的媒介。從生活到創(chuàng)作，從生活中挖掘創(chuàng)作素材，尋找創(chuàng)作靈感，在自娛性與舞臺藝術(shù)之間進(jìn)行多角度的探索和創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】人物形象；塑造；表演特征

【中圖分類號】J712 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、《孔乙己》中鮮明的人物形象

《孔乙己》細(xì)致地刻畫了劇中人物角色的性格和感情交集，將一個人物形象用舞蹈的方式表現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)合劇中角色內(nèi)斂感情的一波三折而銜接為一，將其緊密地結(jié)合在一起，編導(dǎo)在編創(chuàng)過程中努力地探索了《孔乙己》這一作品發(fā)展所要的新的形式、新的內(nèi)涵、新的方法以及新的途徑?！犊滓壹骸愤@個舞蹈作品講述了一個民國時期的落魄書生，刻畫了一個活生生的、鮮明有趣的人物形象；刻畫出一個飽讀詩書的文人形象，小氣謹(jǐn)慎至極的人物形象，愛面子不受辱不欠飯錢的好人形象，迫于無奈的偷盜形象。角色表演分為三個部分，演員使出渾身解數(shù)將舞蹈動作表演得幽默風(fēng)趣，用高難度的動作表現(xiàn)孔乙己“盜了”財主家的書，被攆著打，結(jié)果一條腿被打殘的劇情。用一段悲涼的節(jié)奏突出斷腿時候的凄慘，更加突出了人物的悲劇色彩，本來一個什么都不懂、不愿、不會做的窮酸書生，然而在命運(yùn)與時代的背景下，最終由一個自得其樂的書生變成了雙腿殘廢的乞丐。

二、《孔乙己》中表演特征

（一）動作特征

在《孔乙己》舞蹈動作中，跳躍這一動作是對腰部來講的，跳躍的動作在作品中突出了對抗力與反向力。在做跳躍動作時候時表演者的肢體晃動很大，其韌性更強(qiáng)且變化迅速，其協(xié)調(diào)張弛都離不開表演者驚恐的眼神，以此表示逃亡。例如，在表演“基本步”的時候，除了肩、臂、手等上肢的動作之外，眼睛隨著舞臺的翻轉(zhuǎn)而變化。在做動作的時候，所有的動作都是通過翻轉(zhuǎn)，跳躍這一動作表現(xiàn)出來的。演員在表演偷書的過程中，以騰身躍起的姿勢表示奔逃的辛苦，小步快跑表示出逃的危險，再跌倒，多次向上的跳躍，再接連續(xù)的掃堂腿，一大串的高難度動作，表示他翻墻的驚慌失措，與盜書的驚恐，連續(xù)的翻轉(zhuǎn)跳躍表示翻墻越屋的難度與逃跑的落魄狼狽。

在《孔乙己》舞蹈動作中，跳躍則是指要做某個動作之前的“翻轉(zhuǎn)”與在舞蹈過程中所完成的瞬間“跳躍”動作，舞蹈 “翻轉(zhuǎn)跳躍”這一動作需要快速去完成，從而突出其重拍的動作。此外“小泛兒”作為古典舞蹈中特色、風(fēng)格以及個性的火花是使舞蹈實(shí)現(xiàn)應(yīng)變性與靈活性重要的一步。搖頭動態(tài)中展現(xiàn)的“晃”通常大多包含著擺頭和肩的動作，表示讀書人的迂腐與傲氣，這是在舞蹈過程中表演者通過動作從而展現(xiàn)孔乙己豐富多彩的性格特點(diǎn)?；芜@一動作展現(xiàn)了特色，彰顯了其個性，借助晃這一動作調(diào)動起舞者自然潛在的那種表現(xiàn)欲望。因此，在《孔乙己》中晃是其又一個動律特征，并在不停的晃動作中才使古典藝術(shù)更具有風(fēng)格化和個性化。

（二）音樂樂律的變化

在《孔乙己》舞蹈的表演之中，音樂韻律特征始終在舞蹈中出現(xiàn)且在不斷地變換著，這一動作過程始終交替出現(xiàn)和存在。在孔乙己一上場的時候，音樂的動律是歡快的，表示孔乙己。在《孔乙己》舞蹈中動作快了就表現(xiàn)，當(dāng)動作慢了就表現(xiàn)得柔而柔就是韌，因此，在《孔乙己》舞蹈動作的過程中需要韻律特點(diǎn)。例如，《孔乙己》舞蹈動作中的“基本步”就是很好的證明。然而，當(dāng)出現(xiàn)慢節(jié)奏的時候，其舞蹈表演形式就要逐漸變化，好比奔跑的麻雀，使所有的人物動作做到緩且韌，從中表現(xiàn)舞蹈表演的細(xì)膩，并要為承接下一個表演環(huán)節(jié)做好姿態(tài)上的溝通?！犊滓壹骸肺璧钢兴袆幼鬟^程都是在粗獷之中孕育和包含著細(xì)膩的成分，而細(xì)膩之后又再次表現(xiàn)為粗獷的動作。通過這兩者的對立和統(tǒng)一，從而形成了《孔乙己》舞蹈故事內(nèi)容與的特有風(fēng)格。

（三）動靜情意的結(jié)合

在《孔乙己》舞蹈中，借助身體各個部位進(jìn)行有機(jī)配合，并在舞蹈動作中實(shí)現(xiàn)一種自然的規(guī)律。這里面主要包含作品的內(nèi)涵情感及其寓意、舞臺道具的運(yùn)用、演員表演力量的平衡等。借助動、靜、情以及意進(jìn)行綜合體現(xiàn)出《孔乙己》舞蹈的韻律特征，這顯然需要正確地去認(rèn)識古典舞蹈的韻律特征。

舞蹈作為一種人體藝術(shù)，總是借動作或者造型來傳播某種情感。或者也可以說，舞蹈是一種符號，這種文化符號主要表現(xiàn)某種本質(zhì)的關(guān)聯(lián)，即表達(dá)舞蹈造型所代表的某種文化背景，正如符號學(xué)家所認(rèn)為的那樣，這是一種轉(zhuǎn)喻的關(guān)系—人類利用舞蹈形式展現(xiàn)各種動作的過程即完成了某種文化意義的傳播過程，而這種通過動作、手勢、外貌等形式來體現(xiàn)某種文化意義的符號系統(tǒng)，即我們所說的動作語言。這種動作語言不僅是人內(nèi)心情感的迸發(fā)，同樣也表現(xiàn)了人背后的強(qiáng)大文化背景，有時候甚至比有聲語言還要有用。我們所說的古典舞蹈《孔乙己》舞蹈就是利用不同的舞蹈動作來表現(xiàn)孔乙己內(nèi)心的精神世界，包括他對生活的消極態(tài)度以及迂腐的精神等。而《孔乙己》造型和舞蹈表現(xiàn)形式也體現(xiàn)出一定的文化情感。