陳耀飛

【摘要】莫扎特的鋼琴音樂在西方鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上占有極其重要的地位。本文對莫扎特鋼琴曲K570第一章的演奏技巧進行了淺析。

【關(guān)鍵詞】音樂藝術(shù)；莫扎特；鋼琴奏鳴曲；音樂風格；演奏特點

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

k570這首奏鳴曲屬于莫扎特晚年生活最困難中而能表現(xiàn)“天生自然”的代表作。本文圍繞莫扎特鋼琴奏鳴曲展開一系列的分析闡述，希望對學習鋼琴的學者有所幫助。

一、關(guān)于本樂章的運音法

（一）以“連線”為例

這首奏鳴曲的主部主題一開始就出現(xiàn)了連線。由于當時的樂器跟現(xiàn)在相比有較大的不同，因而樂譜的聽覺上也會有些不同。另一方面，這也正是樂譜中弧線的效果所在，通過對整個韻律進行整理和規(guī)劃，描繪出相互之間的“呼吸氣口”?！霸谘葑鄷r，當?shù)?小節(jié)的f1音演奏結(jié)束后，將手指輕輕地與鍵盤分開，這樣就可以在第2小節(jié)的d1音下鍵前留下一個小小的空隙，塑造一種神秘的感覺，而且不易被人察覺”。這種方法的運用非常的巧妙，在整個樂曲中，都可以運用到這一技巧。在演奏的過程中，一定要注意細節(jié)的運用，不能忽略弧線條的氣息感，要兼具到每一條弧線的意義。

上述情況并不是一成不變的，并不是所有的弧線都要求兩者之間存有較小的空隙。本文認為，在整個大弧線的第5小節(jié)和第6小節(jié)之間便可以不用空隙效果。在鋼琴曲的演奏過程中，可以將第五小節(jié)的最后一個a1音彈奏出較弱的效果，第六小節(jié)的第一個g1音上則演奏出一個重音的效果。這樣做有比較好的處理效果，保證了從第5小節(jié)的f2音進行到第7小節(jié)的降b1音都有較好的旋律曲線。

（二）以“斷奏標記”為例

斷奏標記的演奏也是運音法中應(yīng)當考慮的一個重要方面。古典時期的斷奏標記常見的是圓點斷奏標記和楔型斷奏標記。雖然現(xiàn)在斷奏標記已經(jīng)相對比較成熟，但是對演奏技巧并沒有一個統(tǒng)一的標準。各個專家學者也對此產(chǎn)生了不同的看法。“如沃格樂認為圓點處的斷奏標記在演奏時應(yīng)加快速度，而楔形的斷奏標記則需要保持較長的時間。特克則強調(diào)，演奏時楔形標記甚至應(yīng)該比圓形的短一些”。不過，他指出，斷奏標記應(yīng)該與樂章的特點等結(jié)合起來，根據(jù)效果確定演奏時間的長短。K570中只出現(xiàn)了楔形的斷奏標記?！暗?小節(jié)中出現(xiàn)的楔形斷奏標記，可以從第6小節(jié)和第8小節(jié)的音樂風格中發(fā)現(xiàn)，其感覺是柔美的。因而，此時應(yīng)該演奏的稍長一些”。而第67小節(jié)的斷奏標記，從和聲角度分析，需要演奏的快一些。這樣才可以將音樂更快地向前推進。綜上，斷奏標記在演奏時，要結(jié)合上下節(jié)的樂章風格和特點來判斷演奏速度的快慢，這樣能達到更好的演奏效果。

二、關(guān)于本樂章的復調(diào)性

古典時期鋼琴作品的創(chuàng)作手法以大量復調(diào)性主調(diào)音樂風格為主，每個作品都以不同的方式表現(xiàn)出來。莫扎特這首奏鳴曲的第一樂章就是以復調(diào)性的特點顯現(xiàn)的。這個樂章是古典時期常見的單主題奏鳴曲式，主部和副部采用同一主題動機，切合了單主題奏鳴曲式的特點。但其不是一程不變的，它們之間存在著對比。例如樂章譜寫的主部，主題一開始運用左右手八度，進行同向演繹表現(xiàn)出主題的風格；副部的譜寫，就像是對主題動機的一個對題，左手仍然采用同樣的主題動機，右手則加入了帶有花腔似的旋律進行（第43小節(jié)）。在右手花腔的演奏過程中，則要注意演奏出輕巧、靈動的感覺。同時，在樂章中的第43至第45小節(jié)，樂曲的編排非常有節(jié)奏感，我們在學習和演奏的時候，要時刻注意右手下行的變化規(guī)律，并且要注意方向的轉(zhuǎn)換。5個重復的C3音中間應(yīng)當有部分間隙，不應(yīng)連奏，這樣才能與第44小節(jié)的連奏效果和下行音階形成一定的對比。

三、關(guān)于再現(xiàn)部的處理

再現(xiàn)部是作曲家在奏鳴曲創(chuàng)作中一個重要的組成部分。在再現(xiàn)部的發(fā)展過程中，很多音樂界的偉人都提出了不同的見解和看法。再現(xiàn)部所呈現(xiàn)的主題跟其他部分是不同的，在再現(xiàn)部中，可以感覺到一種回歸的感覺。從這種回歸中，可以感受到一種新生的力量和創(chuàng)造感。再現(xiàn)部的演奏是一種非常高深的技術(shù)，需要結(jié)合主題的風格、音量等因素來進行展示。

莫扎特對于再現(xiàn)部的標記仍然采用的是p，在演奏時，我們可以通過演奏技巧的運用顯示出與主題的不同。“在演奏同一主題時，再現(xiàn)部的演奏與第一次出現(xiàn)的主題演奏是不同的，表現(xiàn)為p或mp”。在演奏的過程中，通過感情的把握和節(jié)奏的協(xié)調(diào)，并且結(jié)合再現(xiàn)部本身的音階特色，決定樂譜中再現(xiàn)部本身的演繹規(guī)則。

四、結(jié)語

莫扎特音樂演奏中的博大精深之處正在于作品外表的含蓄與內(nèi)在的深刻相統(tǒng)一，多樣的觸鍵層次與分寸的準確把握相統(tǒng)一。演奏者必須準確地把握莫扎特音樂作品的風格，深入挖掘作品本身的音樂內(nèi)涵，才能演奏出莫扎特音樂中所要表達的內(nèi)容，更加正確完整地演奏好莫扎特奏鳴曲。