左立

【摘要】羽管鍵琴在外觀上與現(xiàn)代鋼琴有不少相似之處，鋼琴作為“樂(lè)器之王”早已被大眾所熟知，然而作為現(xiàn)代鋼琴的前身——羽管鍵琴在中國(guó)尚未被大眾所認(rèn)知。了解及掌握羽管鍵琴的基本性能及演奏技法對(duì)學(xué)習(xí)巴洛克時(shí)期的鍵盤作品是非常必要的。

【關(guān)鍵詞】羽管鍵琴；構(gòu)造；演奏技法；現(xiàn)代鋼琴；觸鍵方式

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、羽管鍵琴的歷史

羽管鍵琴，亦稱為大鍵琴。早在1397年的史料記載里就有關(guān)于對(duì)羽管鍵琴這一樂(lè)器作描述的文章，羽管鍵琴也曾出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的一些教堂浮雕和宮廷繪畫中，其誕生時(shí)間可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，至今已有六百余年的歷史。巴洛克時(shí)期是羽管鍵琴發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期，羽管鍵琴被視為是代表社會(huì)地位的象征，通常只有上流社會(huì)和宮廷貴族才擁有。除了可以作為獨(dú)奏樂(lè)器演奏“幻想曲”“托卡塔”、“賦格”等體裁的作品，羽管鍵琴還常被用作伴奏樂(lè)器，為器樂(lè)、聲樂(lè)及歌劇、清唱?jiǎng)≈械男麛⒄{(diào)伴奏。此外，協(xié)奏曲也是演奏羽管鍵琴的重要體裁。

僅從外觀和尺寸上看，盡管每一架羽管鍵琴的尺寸跟外形都不盡相同，但仍與現(xiàn)代三角鋼琴有不少相似之處。因其作為當(dāng)時(shí)的貴族流行樂(lè)器，演出場(chǎng)所以宮廷、教堂以及花園為主，所以它對(duì)外觀的要求非常講究，追求精致、高貴及富有裝飾性的外觀。因?yàn)闃O富藝術(shù)性的外表，羽管鍵琴在當(dāng)時(shí)也被看作是一件藝術(shù)品。羽管鍵琴大致分為四種：弗蘭芒式、德國(guó)式、法國(guó)式跟意大利式，其中以弗蘭芒式最為著名。由于德國(guó)和法國(guó)的羽管鍵琴除了體積比意大利和弗蘭芒羽管鍵琴大之外，音板跟音箱也比后者厚，所以琴身的重量自然比意大利和弗蘭芒的羽管鍵琴重許多。

二、羽管鍵琴的構(gòu)造

很多人認(rèn)為羽管鍵琴跟現(xiàn)代鋼琴都是鍵盤樂(lè)器，所以兩者的構(gòu)造及性能也大致相同。其實(shí)這個(gè)觀點(diǎn)是完全錯(cuò)誤的。

首先，與靠琴槌敲擊琴弦來(lái)發(fā)聲的現(xiàn)代鋼琴不同，羽管鍵琴依靠由羽毛做成的琴撥撥動(dòng)琴弦發(fā)聲。不同種類的羽管鍵琴也有著不同的音色?；蛟S是因?yàn)楫?dāng)時(shí)法國(guó)音樂(lè)的旋律性很強(qiáng)的原因，法國(guó)式羽管鍵琴與弗蘭芒式羽管鍵琴的聲音延續(xù)時(shí)間相對(duì)來(lái)說(shuō)比較長(zhǎng)，音色飽滿圓潤(rùn)；德國(guó)式羽管鍵琴在聲音的延續(xù)性上不如法國(guó)和弗蘭芒式的羽管鍵琴；意大利式羽管鍵琴音色清澈短促，聲音幾乎沒有延續(xù)性；其次，除了擁有基本的一層鍵盤，很大一部分的羽管鍵琴的鍵盤是雙層的，甚至還有三層的，不過(guò)不常見。相比現(xiàn)代鋼琴普遍的88個(gè)琴鍵，羽管鍵琴的琴鍵也少得多，通常只有4到6個(gè)八度的音域。有趣的是，相當(dāng)一部分的羽管鍵琴的琴鍵顏色與現(xiàn)代鋼琴是相反的，也就是說(shuō)鋼琴上的白鍵在羽管鍵琴上以黑色替代，反之黑鍵在羽管鍵琴上以白色替代。原因一是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的白鍵均用象牙制作，黑鍵則用木頭制作，眾所周知白鍵的數(shù)量比黑鍵多得多，除去象牙昂貴的成本之外，它也比用木頭制作的黑鍵要重。盡管黑白鍵之間的輕重差距微小，但是通過(guò)親身演奏還是能明顯的感覺象牙琴鍵比木頭制作的黑色琴鍵要更難彈，尤其經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間演奏，這種感覺會(huì)更明顯；在羽管鍵琴盛行的時(shí)期，擁有白皙的皮膚絕對(duì)是審美的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)時(shí)的女人甚至把涂在臉上的粉底一并涂在手上。所以，在黑色的琴鍵上彈能夠更好的襯托出白皙的雙手。

彈過(guò)管風(fēng)琴的人都知道，管風(fēng)琴有若干組音栓（最多可達(dá)到兩千余組），用來(lái)控制發(fā)出不同音色的音管。羽管鍵琴與管風(fēng)琴一樣擁有音栓，雖然在數(shù)量上無(wú)法與管風(fēng)琴相比較，但也起著改變音色的功能。羽管鍵琴的音栓主要有八尺音栓和四尺音栓，八尺代表原位音高，四尺在其基礎(chǔ)上高一個(gè)八度。通常一架單層琴鍵的羽管鍵琴有一到兩個(gè)八尺音栓，雙層鍵盤的羽管鍵琴則上下鍵盤各有一個(gè)八尺音栓，下層鍵盤還有一個(gè)四尺音栓。

此外，不同的演出地點(diǎn)因其不同的溫度和濕度，對(duì)羽管鍵琴都會(huì)造成一定的影響，因此在演奏羽管鍵琴之前必須進(jìn)行調(diào)律。如不及時(shí)進(jìn)行調(diào)律，羽管鍵琴的音準(zhǔn)就沒有保證，甚至無(wú)法將演出進(jìn)行下去。學(xué)習(xí)調(diào)律也成為演奏羽管鍵琴的重要部分。

三、羽管鍵琴的演奏技法

學(xué)習(xí)演奏鋼琴的人都知道演奏現(xiàn)代鋼琴有三種基本的觸鍵方式非連奏、連奏、跳音。無(wú)論是哪一種觸鍵方式，彈奏鋼琴總是需要運(yùn)用到除了手指以外的身體各部位——手腕、小臂、大臂、肩、背、腰、腳等全身的協(xié)調(diào)配合。盡管在十九世紀(jì)至二十世紀(jì)初，法國(guó)傳統(tǒng)鋼琴學(xué)派延續(xù)了羽管鍵琴的演奏技法，核心追求“似珍珠”的聲響，要求聲音極其輕巧、清晰。為了達(dá)到這種效果，在演奏時(shí)只能用手指及手腕的力量，進(jìn)行水平移動(dòng)。然而，隨著鋼琴的不斷發(fā)展與革新，作曲家們創(chuàng)作的鋼琴作品為了服務(wù)于現(xiàn)代鋼琴的聲響及性能，也要求演奏者發(fā)展出更多的演奏方法，這種延續(xù)了羽管鍵琴演奏的方式顯然不能滿足現(xiàn)代鋼琴的要求。現(xiàn)如今，交通上的便利、發(fā)達(dá)的科技及經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展促使世界各國(guó)在音樂(lè)上的交流越來(lái)越頻繁，鋼琴家們都在互相學(xué)習(xí)探討以獲得更科學(xué)的演奏方式。在演奏上需要運(yùn)用到除了手指以外的身體各部位——手腕、小臂、大臂、肩、背、腰、腳等全身的協(xié)調(diào)配合。而彈奏羽管鍵琴，對(duì)聲音的控制不是從感受鍵盤的底部的過(guò)程而來(lái)，而是在感受到羽管拉動(dòng)琴弦的過(guò)程中，因此只需要用到手指的力量即可。長(zhǎng)期彈奏或熟悉鋼琴的人剛開始彈奏羽管鍵琴時(shí)總是會(huì)不由自主的使用手腕及手臂的重量。由于羽管鍵琴的聲音不像鋼琴那樣有延續(xù)性，更不能借助現(xiàn)代鋼琴的踏板裝置，所以如何只依靠手指在羽管鍵琴上演奏優(yōu)美的歌唱性樂(lè)句是一個(gè)難題。演奏羽管鍵琴時(shí)，身體和手的任何多余動(dòng)作都會(huì)影響聲音的質(zhì)量.

由于羽管鍵琴的琴鍵相比現(xiàn)代鋼琴來(lái)說(shuō)要窄一些，琴鍵也很輕巧，再加之聲音沒有強(qiáng)弱對(duì)比及延續(xù)性的特點(diǎn)，所以如果把鋼琴的演奏技法用在羽管鍵琴上使用是行不通的。除了觸鍵方法的不同，對(duì)樂(lè)句的分句處理以及力度變化的表現(xiàn)手法都是完全不同的。在16世紀(jì)到17世紀(jì)期間，因?yàn)橛鸸苕I琴的琴鍵比較窄、短，所以演奏時(shí)要避免大拇指的運(yùn)用。后來(lái)隨著羽管鍵琴的發(fā)展，琴鍵隨之變得更長(zhǎng)、更寬，大拇指也就慢慢的被廣泛運(yùn)用。C.P.E巴赫甚至認(rèn)為大拇指是演奏羽管鍵琴的主要手指。但他也同時(shí)指出，在彈奏黑鍵時(shí)要避免使用大拇指及小拇指。17到18世紀(jì)期間，每一個(gè)手指在演奏羽管鍵琴時(shí)都有各自的特點(diǎn)及優(yōu)劣處，運(yùn)用不同的手指演奏對(duì)聲音的控制及音樂(lè)的表現(xiàn)都有至關(guān)重要的作用。在鋼琴上彈奏重復(fù)音時(shí)，通常用不同的手指（輪指法）來(lái)彈奏以達(dá)到更好的效果。然而，在羽管鍵琴上彈奏重復(fù)音要盡量使用同一個(gè)手指。

在剛開始彈奏羽管鍵琴時(shí)，總是會(huì)不習(xí)慣當(dāng)按下琴鍵后發(fā)出的細(xì)微的“卡擦”聲。所謂的“卡擦”聲是當(dāng)按下琴鍵時(shí)，羽管用力拉動(dòng)琴弦時(shí)產(chǎn)生的阻力發(fā)出的，很容易能感覺到羽管在拉動(dòng)琴弦。如何能在羽管鍵琴上表現(xiàn)強(qiáng)弱變化是一個(gè)難題，因?yàn)橛鸸苕I琴本身是不能做任何力度上的變化的，當(dāng)然演奏者可以通過(guò)增加或減少琴弦的數(shù)量來(lái)改變整體的音量。除此之外，雖然不能做出任何力度上的變化，其實(shí)可以通過(guò)不同的表現(xiàn)手法來(lái)產(chǎn)生一定的效果。比如，可以把和弦處理成琶音，延長(zhǎng)顫音，亦或把根音處理成八度等。如果要突出強(qiáng)調(diào)某一個(gè)音，可以在彈這個(gè)音之前先把手稍微提起給個(gè)氣口，再?gòu)椣氯?。漏掉一個(gè)和弦里的音或者把八度音程處理成單音，都能讓音量聽起來(lái)小一些。

盡管羽管鍵琴主要流行于16～17世紀(jì)，大部分文獻(xiàn)集中在那個(gè)時(shí)期，但現(xiàn)如今還是有部分對(duì)羽管鍵琴感興趣的作曲家，因此創(chuàng)作了一些為羽管鍵琴而作的現(xiàn)代作品。他們當(dāng)中的部分作曲家也感興趣于創(chuàng)作同時(shí)能在羽管鍵琴及鋼琴上演奏的作品。在演奏這些作品時(shí)，一些從未接觸過(guò)或不熟悉羽管鍵琴的鋼琴演奏者也許會(huì)不可避免的將彈奏鋼琴的方法用在演奏羽管鍵琴上，反而破壞了作品的風(fēng)格。羽管鍵琴相比現(xiàn)代鋼琴雖有很大的局限性，在一定程度上限制了羽管鍵琴的表現(xiàn)力，但它卻有屬于巴洛克時(shí)代特征的高雅及優(yōu)美的聲音?，F(xiàn)代羽管鍵琴制琴師也并沒有因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展而去改變羽管鍵琴的結(jié)構(gòu)及構(gòu)造，相反的，他們致力于盡可能地使現(xiàn)代羽管鍵琴與16、17世紀(jì)的接近。

參考文獻(xiàn)

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