江娜

【摘要】戲曲音樂的相關(guān)內(nèi)容一直以來是眾多學者的研究焦點，五音戲因其獨具的地方特色，成為構(gòu)建山東豐富多彩的戲曲形態(tài)。本文主要對研究五音戲音樂本體、音樂文學特征的相關(guān)文章進行綜述，對其中涉及的主要觀點和研究成果進行梳理匯總，以便于更好地了解五音戲音樂本體特征，并對五音戲在傳承的基礎(chǔ)上，在當下該如何發(fā)展作出展望。

【關(guān)鍵詞】五音戲；音樂本體特征；研究現(xiàn)狀

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

前言

淄博五音戲，原名“周姑子戲”，又名“肘鼓子戲”，是山東省具有地方特色的傳統(tǒng)劇種之一，屬“肘鼓子系統(tǒng)”，其起源于清康熙年間，距今已有大約三百年的歷史，目前主要流行于山東淄博、濟南、歷城、章丘一帶。

一、關(guān)于五音戲歷史沿革及傳承發(fā)展的研究

（一）歷史沿革

信惠忠所寫的《五音戲音樂研究》，是1978年以后一部較為系統(tǒng)的研究論著，記錄了關(guān)于的五音戲起源與衍變、唱腔結(jié)構(gòu)、唱詞、伴奏特點等方面的內(nèi)容。五音戲經(jīng)歷了四個時期，分別為“秧歌腔時期”“周姑子”（或稱“肘鼓子”）時期、“雜社時期”“五音戲時期”。

（二）傳承與發(fā)展方面

若從五音戲建團時間算起，五音戲演員從1956年至今，已經(jīng)橫跨了五代人的發(fā)展軌跡。從第一代五音戲劇團鼻祖鮮櫻桃（鄧洪山），到如今團里即將成為臺柱子的年青一代來看，五音戲的傳承模式也在隨著社會的發(fā)展而轉(zhuǎn)變著。

在劉曉靜所寫的《山東地方戲曲“五音戲”傳承發(fā)展要梳》中，對五音戲的傳承模式進行了論述，總結(jié)到，五音戲的傳承模式可分為三種，包括“家族式傳承”“師徒式傳承”和“就業(yè)式傳承”。三種傳承方式看似是獨立的個體，但仔細思考會發(fā)現(xiàn)它們彼此間存在的“重合性”，前兩種傳承模式是具有涵蓋關(guān)系的。

二、關(guān)于五音戲音樂特點的研究

信惠忠在《五音戲音樂研究》中，對五音戲在音樂本體方面的特點進行了梳理，歸納了五音戲的板腔和曲牌，對唱腔、唱詞、曲調(diào)等進行了分析，五音戲為板腔體唱腔，具有四大基本板式，分別為悠板、二不應(yīng)、雞刨爪、散板。

三、關(guān)于五音戲音樂文學方面的研究

王藝玲在所寫的《五音戲傳統(tǒng)劇目語音詞匯研究》中，以五音戲傳統(tǒng)劇目為藍本，對五音戲的音韻、詞匯的基本面貌進行描述，闡明了聲調(diào)與曲調(diào)在戲曲音樂作品創(chuàng)作中相得益彰的關(guān)系。在王藝玲所寫的《五音戲唱詞源特征研究》里，也有相關(guān)內(nèi)容的表述。

音樂文學方面的文章，大多主要從戲曲與當?shù)匚幕g的關(guān)系、方言與戲曲之間的關(guān)系等角度進行研究概述。

四、關(guān)于五音戲曲譜劇本及代表人物的研究

（一）五音戲劇目的研究

就目前的統(tǒng)計結(jié)果來看，五音戲僅傳統(tǒng)劇目就有160余處。劇目題材廣泛，語言生動活潑，將土語、典故加入到唱詞中，鄉(xiāng)土氣息濃郁。劇目多以人民的生活、家庭，尤其是婦女在舊社會時的命運為主要題材，通過舞臺表演，將傳統(tǒng)社會女性受到的不公平對待折射到舞臺上，劇目往往以女性的不幸遭遇開場，再以圓滿美好的情景結(jié)尾，極易引起人們的共鳴，深受廣大群眾、尤其是廣大農(nóng)村婦女們所喜愛。

（二）代表人物研究類

類似五音戲這類地方小戲種，能夠經(jīng)歷上百年的洗禮而被傳承下來，與那些劇目代表人物、戲曲表演藝術(shù)家們有密不可分的關(guān)系，他們在五音戲的發(fā)展中發(fā)揮著巨大的作用。在《依稀五月櫻桃鮮——記五音戲著名表演藝術(shù)家鄧洪山》等文章中，郭順和管濤講述了“鮮櫻桃”的藝術(shù)人生?！磅r櫻桃”本名鄧洪山，是第一代五音戲劇團鼻祖，也是五音戲著名表演藝術(shù)家，1905年出生于山東省濟南市一個梨園世家，從他祖父到他兒子四代從藝，他父親、大哥、二哥都是當時有名望的五音戲演員。他將一生的精力投入進五音戲表演中，鮮櫻桃一生所演劇目無數(shù)，他用一生，成功塑造了眾多動人的舞臺藝術(shù)形象。他的表演風格代代相傳至今，對眾多五音戲傳承者具有深遠的表演影響力。同時，他奠定了五音戲的表演藝術(shù)風格。

五、小結(jié)

綜上所述，關(guān)于五音戲音樂本體特征的研究，是了解五音戲藝術(shù)的重要組成部分之一。我們要盡最大力量去保護它、發(fā)展它，我們在學習前輩成果的同時，還應(yīng)當敏銳地察覺到其他未被注意到的研究要點，進行深入思考與研究，使其既不失傳統(tǒng)，又具有時代特征，為五音戲的發(fā)展起到推動作用。想要獲得更多關(guān)注的目光，想要更好地保護、傳承、發(fā)展五音戲音樂，除了研究其本體特點外，還可以將五音戲與其他劇種進行分析比較，如與五音戲的同屬聲腔系統(tǒng)中的戲種進行比較，通過這種分析、研究，總結(jié)出淄博五音戲所獨具的音樂特點，再運用到音樂作品創(chuàng)作中，為五音戲的發(fā)展貢獻自己的一份力量。