王智

【摘要】德國作曲家門德爾松創(chuàng)作的49首”無詞歌”中的《獵歌》音樂靈感來自于歐洲的狩獵場景，是門德爾松創(chuàng)作走向成熟時期的標(biāo)志性作品。他在古典曲式的基礎(chǔ)上首創(chuàng)了”無詞歌”體裁，滲透著浪漫主義的和諧語言，體現(xiàn)出他獨具一格的詼諧風(fēng)格。本文主要通過對《獵歌》Op.19-No.3演奏體會的分析，從各種角度來進(jìn)行研究，提高鋼琴演奏者對這部作品的認(rèn)知。

【關(guān)鍵詞】門德爾松；鋼琴曲；演奏；體會

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、鋼琴曲《獵歌》op.19-No.3的創(chuàng)作背景

門德爾松49首”無詞歌”中的《獵歌》音樂靈感就來自于歐洲的狩獵場景，是門德爾松創(chuàng)作走向成熟時期的標(biāo)志性作品。門德爾松所創(chuàng)作的“無詞歌”具有歌唱性和抒情性，是十九世紀(jì)特性曲的一種重要題材。

二、《獵歌》op.19-No.3的音樂結(jié)構(gòu)

門德爾松鋼琴曲《獵歌》op.19-No.3的音樂結(jié)構(gòu)是單三部曲式，這首作品的速度是很活躍的快板，節(jié)奏拍號是6/8拍，曲式結(jié)構(gòu)是單三部曲式，分為引子、A段、B段、A1段、尾聲，這五個部分。引子部分是（1-5）小節(jié)。A段這個部分分為兩個樂句，第一個樂句即a部分（6-15）小節(jié)、b部分是（16-29）小節(jié)。

B段是第（29-54）小節(jié)，是重新引用了新的樂句進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，分為升c小調(diào)（37-40）小節(jié)和升f小調(diào)（47-56）小節(jié)，這一部分出現(xiàn)了很多的表情記號，我們在彈奏的時候要多加注意。

A1部分同A部分一樣，也分為a樂段和b樂段，并且重復(fù)了之前A部分的主體材料，在結(jié)構(gòu)上面對原來的主題進(jìn)行了八小節(jié)擴展。

尾聲部分是（76-100）小節(jié)，對主題材料進(jìn)行了強調(diào)和呼應(yīng)，相比較而言更加完善了主部主題，在意境上進(jìn)行了升華。

三、鋼琴曲《獵歌》op.19-No.3的演奏體會

（一）鋼琴踏板的運用

門德爾松是浪漫主義時期的音樂家，他的作品中運用踏板的地方很多，如《春之歌》，《婚禮進(jìn)行曲》等，雖然在這首樂曲中的踏板運用其實是比較少的，樂曲開頭這里可以運用弱音踏板來輔助演奏，緊接著A段會以堅實的強拍和弦來給人一個新的感覺，似乎是在表示對這個故事敘述的肯定和堅決的態(tài)度，這將與之前的敘事風(fēng)格形成對比。值得注意的是，這里有一個力度變化的過程“f-sf-f-p”表情記號，意思是力度由強到弱，在運用踏板的時候一定要多加注意。

在B部分之后，左右的旋律會成為八度重復(fù)，情緒異常激昂。在保持力度的同時也要注意連音踏板的使用，這也是門德爾松的作品中比較常出現(xiàn)的情況，如肖邦的《春之歌》中就把樂譜中低音八度的低強音保持了相當(dāng)長一段，在替換低音踏板時在聲音發(fā)出洪亮之前就不需再踩踏板了。

（二）觸鍵與力度的控制

這首作品有一個很大的特點，就是音樂要突顯出強弱的對比。要產(chǎn)生不同的音響感覺與音色效果，就要探討不同的觸鍵和力度。這首鋼琴曲的節(jié)奏是快板，風(fēng)格很快很活躍，這要求右手演奏時心里要有一個“節(jié)拍器”，這樣處理，也更加凸顯樂句的悠長。

A段的音符更加密集，尤其在（6-15）小節(jié)我們在演奏的時候首先應(yīng)該注意的是左手分解和弦的演奏方式，其目的就在于襯托和聲的飽滿。音形上也是加大了分解和弦的演奏空間，這會讓左手的橫向跨度增大，使演奏難度加大，左手是和弦音，這里的作用在于襯托右手的連音，尤其是第10-29小節(jié)手指跑動一定要靈活。

B部分的快速的跑動（37-46）小節(jié)，我們要讓手指盡可能貼近琴鍵，手掌也要十分敏捷放松，不能僵住。左手要做好呼吸，而且要突出左手低音部的旋律，將快速的連音展現(xiàn)出來。

A1部分重復(fù)了A部分的音樂材料。這里給人的不是一種生硬的感覺，而是讓人感到迷惑卻又富有激情，這里的演奏不能忽視左手的的作用，不能因為左手較之右手的單一而忽略，我們要十分精細(xì)的去演奏這里，讓音樂流動起來，把聲音做到沉穩(wěn)而又不能浮躁，在一遍一遍的演奏中把情緒導(dǎo)入尾聲。

尾聲在這里左手的伴奏跨度會非常大，我們在練習(xí)的時候既要做到每個音之間的連貫飽滿，又要做到音與音的大跨度之間的無縫對接，所以我們要慢慢練習(xí)，掌握之間音的距離。手腕也要更為靈活的去彈奏，注意創(chuàng)造一個漸弱的效果，讓音樂的結(jié)束引人遐想。

四、結(jié)語

門德爾松的作品往往都是通過最讓人忽視的細(xì)微地方去打動聽者，我們作為一名鋼琴學(xué)習(xí)者應(yīng)該對于細(xì)節(jié)充滿耐心。寫這篇論文的目的是想通過對這首作品的演奏方法以及演奏的風(fēng)格的分析，希望能夠?qū)︿撉僖魳返淖髌费葑嘤兴鶐椭?，增強我們對門德爾松作品的領(lǐng)悟和正確的練琴方法。

參考文獻(xiàn)

[1]王宏旭.六首門德爾松無詞歌的演奏研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2014.