【摘要】在影視動(dòng)畫(huà)作品中，音樂(lè)和畫(huà)面的完美結(jié)合是創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)的主要構(gòu)成元素，也是一部動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)魅力的重要因素之一。本文介紹了影視動(dòng)畫(huà)中音畫(huà)之間的關(guān)系，進(jìn)而探討了影視動(dòng)畫(huà)中畫(huà)面與音樂(lè)融合的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】 影視動(dòng)畫(huà)；畫(huà)面；音樂(lè)；融合

【中圖分類號(hào)】J218.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、畫(huà)面與音樂(lè)的關(guān)系分析

（一）同步關(guān)系

音畫(huà)同步主要指的是音樂(lè)和畫(huà)面處在同一個(gè)感情基調(diào)以及氛圍里。從一部影視動(dòng)畫(huà)作品的整體上分析，畫(huà)面與音樂(lè)的具體內(nèi)容應(yīng)當(dāng)和影片所展示的時(shí)代特點(diǎn)、民族精神、人物性格以及藝術(shù)風(fēng)格相一致。音畫(huà)同步的關(guān)系常見(jiàn)于歌舞片、喜劇片、戲曲片里，這種關(guān)系在影視動(dòng)畫(huà)中也是最為普通的。

（二）對(duì)位關(guān)系

這種關(guān)系主要指音樂(lè)抒發(fā)的情感與畫(huà)面想要展示的內(nèi)容形成反差。音畫(huà)對(duì)位一般包含兩種處理的形式：一種是音畫(huà)的對(duì)比，另一種是音畫(huà)的對(duì)立。前者指影片里的音樂(lè)和畫(huà)面的內(nèi)容與整體的氣氛相協(xié)調(diào)，進(jìn)而可以發(fā)揮、突出畫(huà)面信息，傳情達(dá)意的作用。而后者指影片中的音樂(lè)與畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)著相反的關(guān)系。這種關(guān)系可以達(dá)到隱喻的效果。

（三）平行關(guān)系

平行關(guān)系也叫做音畫(huà)并行，指影片里音樂(lè)和畫(huà)面所展現(xiàn)的藝術(shù)特征、思想情感、矛盾沖突以及人物的個(gè)性相貼合，一般指音樂(lè)伴隨著畫(huà)面同步進(jìn)行，可是不會(huì)對(duì)畫(huà)面的內(nèi)容作出解說(shuō)。此外，二者的節(jié)奏也不一樣。音畫(huà)平行主要作用是為了傳達(dá)影視動(dòng)畫(huà)的主題、風(fēng)格，以激發(fā)觀者的想象力，從而升華了藝術(shù)表現(xiàn)效果。

二、畫(huà)面與音樂(lè)融合在影視動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用

（一）主題音樂(lè)方面

主題音樂(lè)對(duì)于一部影視動(dòng)畫(huà)而言極為重要，它是帶動(dòng)劇情發(fā)展的主旋律。它貫穿于影視動(dòng)畫(huà)的整個(gè)過(guò)程，因此，單純地通過(guò)一種音調(diào)來(lái)表達(dá)難免顯得平淡無(wú)奇，如在《替代者》里，有的畫(huà)面的表達(dá)效果上對(duì)于音樂(lè)應(yīng)用了變奏處理的形式，進(jìn)而起到配合畫(huà)面、引導(dǎo)情節(jié)的發(fā)展作用。在分鏡頭的場(chǎng)景里，借助主題音樂(lè)的變化節(jié)奏，配合著各種運(yùn)動(dòng)鏡頭以及通過(guò)不停地變化場(chǎng)景來(lái)對(duì)影片背景進(jìn)行解說(shuō)。影片起初以全景的形式對(duì)大環(huán)境進(jìn)行了交代，再以特寫(xiě)的形式介紹了瓶子的來(lái)歷。這時(shí)的主題音樂(lè)主要以淡入式為主，只是節(jié)奏極為緊張，而后伴隨鏡頭到鏡子時(shí)，透過(guò)鏡子、桌面、壁爐上面的照片及鮮花，再到男子甲走入畫(huà)面取到照片進(jìn)行凝視等，總之，隨著畫(huà)面鏡頭的推進(jìn)，音樂(lè)也逐漸變得動(dòng)情，且節(jié)奏呈減緩的趨勢(shì)。

（二）場(chǎng)景音樂(lè)方面

影片里的場(chǎng)景音樂(lè)主要是為某個(gè)特定的場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)的音樂(lè)，它屬于對(duì)主題音樂(lè)的變化，可獨(dú)立傳達(dá)某個(gè)場(chǎng)景。在《替代者》的設(shè)計(jì)過(guò)程中，場(chǎng)景音樂(lè)就被應(yīng)用在第三場(chǎng)景，其中的音樂(lè)強(qiáng)化了場(chǎng)景的緊張氣氛，更重要的是對(duì)角色乙心理活動(dòng)的外在表現(xiàn)。音樂(lè)具體應(yīng)用的是一段打擊樂(lè)與電子音樂(lè)，配合著每個(gè)鏡頭之間的切換，進(jìn)而表達(dá)畫(huà)中男子的某些小動(dòng)作以及環(huán)視周圍的神態(tài)，著力刻畫(huà)人物的內(nèi)心焦灼與緊張情緒。

（三）音畫(huà)結(jié)合設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)和音樂(lè)的作用如何與音畫(huà)結(jié)合的設(shè)計(jì)密不可分，在設(shè)計(jì)《替代者》過(guò)程中，畫(huà)面和音樂(lè)的融合一般應(yīng)用的是音畫(huà)同步關(guān)系里的深層次同步，使得畫(huà)面與音樂(lè)處于完美融合的狀態(tài)，應(yīng)用音樂(lè)元素深化該片的藝術(shù)主題、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展及塑造人物的形象。關(guān)于畫(huà)面與音樂(lè)的深層同步應(yīng)用方面可以從《替代者》的場(chǎng)景三與場(chǎng)景四的設(shè)計(jì)來(lái)更好地展現(xiàn)。在音畫(huà)融合的設(shè)計(jì)過(guò)程中，在場(chǎng)景三中應(yīng)用了較快的節(jié)奏進(jìn)行剪輯特寫(xiě)的畫(huà)面，進(jìn)而傳達(dá)出人物乙的緊張感，為了更深化描寫(xiě)人物乙的心理特征，在選擇音樂(lè)時(shí)還是打擊樂(lè)與電子音樂(lè)，使得音樂(lè)和畫(huà)面處于同樣的快節(jié)奏與狀態(tài)。這樣深層次的音畫(huà)同步形式使得音樂(lè)與畫(huà)面實(shí)現(xiàn)更好地融合，概括了人物心理的緊張感，同時(shí)也達(dá)到了極好的視聽(tīng)效果。在場(chǎng)景四中為了推動(dòng)情節(jié)、深化主題，也選用了和畫(huà)面氣氛相同基調(diào)的背景音樂(lè)，進(jìn)而讓場(chǎng)景表現(xiàn)出的恐怖氛圍與神秘色彩更加強(qiáng)烈。

三、結(jié)束語(yǔ)

畫(huà)面與音樂(lè)的結(jié)合可以讓影片中故事情節(jié)顯得更加立體而生動(dòng)，通過(guò)畫(huà)面可以更好地表現(xiàn)影視動(dòng)畫(huà)的主題與思想，而音樂(lè)以不一樣的節(jié)奏與氛圍，更加強(qiáng)化了影片的藝術(shù)感染力，傳達(dá)了編劇的主要構(gòu)思。二者的融合有利于幫助廣大觀者深入地解讀影片的創(chuàng)作主旨，進(jìn)而在收聽(tīng)影視動(dòng)畫(huà)作品過(guò)程中內(nèi)心受到巨大的感染與啟發(fā)。因此，在創(chuàng)作相關(guān)的影視動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，要依據(jù)作品的題材與所有表達(dá)的主要思想，側(cè)重對(duì)場(chǎng)景中音樂(lè)與畫(huà)面的綜合設(shè)計(jì)與應(yīng)用，以達(dá)到良好的藝術(shù)效果為目的。

參考文獻(xiàn)

[1]朱明秀，代麗茜.淺析影視動(dòng)畫(huà)中畫(huà)面與音樂(lè)的融合[J]. 影視制作，2016，22（01）：87-91.

作者簡(jiǎn)介：張利敏（1978—），男，漢族，山西太原市人，副教授，研究方向：影視動(dòng)畫(huà)。