【摘要】搖指技法是我國(guó)古箏技法中的重要的一部分，搖指在彈箏歷史上的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，其演奏技法極其獨(dú)特，指的是在同一個(gè)音符上讓其保持同一個(gè)頻率，再連續(xù)不斷地反復(fù)彈奏，形成單音的線型音樂效果，把箏曲演奏中的點(diǎn)連成線，展現(xiàn)出良好的音樂意境和氛圍，最終起到美化、裝飾樂曲音樂的效果。古箏從彈撥技巧上發(fā)明了搖指技法，搖指技法的出現(xiàn)很好地解決了古箏演奏過程中流暢性不足的缺點(diǎn)，起到了潤(rùn)飾音樂、提升音樂品質(zhì)的作用。本文對(duì)搖指技法在樂曲演奏中的運(yùn)用進(jìn)行深入的討論和探究，闡述搖指技法在古箏演奏中的意義，加深人們對(duì)搖指技法的了解和認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】古箏搖指技法；運(yùn)用；意義

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

古箏是我國(guó)古老的彈撥民族樂器之一，其彈奏有很多的技巧，其中搖指技法是最為出名的也，是比較難掌握的。搖指技法能夠使樂曲的曲調(diào)更加流暢和諧，給古箏的演奏帶來(lái)了靈魂和生命力。隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏演奏技巧也得到了創(chuàng)新和發(fā)展，搖指技法改變了傳統(tǒng)單一的模式，如今實(shí)現(xiàn)了多種方法的并存，搖指技法的發(fā)展進(jìn)一步擴(kuò)大了古箏演奏表現(xiàn)的領(lǐng)域和表現(xiàn)的形式。

一、搖指技法的分類

遙指技法大致分為抒情性搖指、爆發(fā)性搖指、裝飾性搖指。抒情性搖指在于對(duì)音的控制上，根據(jù)作品要表達(dá)的景象調(diào)整音的力度，搖指的以點(diǎn)成線，成線后強(qiáng)弱的變化要體現(xiàn)在點(diǎn)的強(qiáng)弱變化上，要把握好每個(gè)點(diǎn)的控制；爆發(fā)性遙指，起到“音頭的效果”，在音符上通常有加強(qiáng)的符號(hào)；裝飾性搖指有為音樂添加色彩的作用，利用音階上行和下行的裝飾音，使搖指的表現(xiàn)力更加突出。

二、搖指技法在樂曲演奏中的運(yùn)用

隨著搖指技法的發(fā)展，其在樂曲中的運(yùn)用已經(jīng)很普遍了，搖指技法的多樣性可以表達(dá)樂曲中的不同情感，要根據(jù)樂曲要表達(dá)的情感選擇適合的搖指技法演奏，表現(xiàn)出樂曲真正的情感，增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。例如作品《林沖夜奔》中運(yùn)用了搖指法來(lái)渲染情感，突出主題。其運(yùn)用了短搖、長(zhǎng)搖、掃搖等技巧，刻畫了林沖在悲涼無(wú)望的情境中的矛盾和憤怒的心情。作品《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》使用了搖指法，表現(xiàn)出了風(fēng)的聲音，體現(xiàn)了臺(tái)風(fēng)的滾滾洶涌，猛烈狂躁，還表現(xiàn)了工人英勇抵抗臺(tái)風(fēng)的場(chǎng)景，使聽者身臨其境，產(chǎn)生共鳴。豐富多樣的搖指技法的使用并不是固定不變的，其演奏形式也是相互滲透的，要根據(jù)樂曲作品選取正確的、科學(xué)的搖指技法，才能真正表達(dá)作品背后的故事，學(xué)會(huì)分析，在彈奏中用心體會(huì)，不斷提高搖指技法的演奏水平。

三、搖指技法在古箏曲中的意義

自搖指技法出現(xiàn)以來(lái)，就在古箏演奏中得到了廣泛的應(yīng)用，它完善了古箏樂曲的線性規(guī)律，給予古箏演奏豐富的表現(xiàn)力。不同的搖指技法在樂曲中表現(xiàn)的意境和含義有很大的差別，要根據(jù)不同的樂曲風(fēng)格選擇最佳的搖指技法。古箏的不同琴弦位置發(fā)出來(lái)的音響效果完全不同，即使是同一根琴弦，可以表現(xiàn)清脆明亮的、活潑開心的聲音，帶給人們振奮的情感，也可以表現(xiàn)低沉暗淡，烘托出愁緒滿滿的哀愁。琴弦之間這種有變化的種種音色，使搖指技法演奏出來(lái)的旋律更富有表現(xiàn)力。這里說(shuō)一下大指扎樁搖法，其最大的優(yōu)勢(shì)在于可以長(zhǎng)時(shí)間保持“搖”的手勢(shì)，需要耐力保持、速度保持和力度的保持，將旋律的歌唱性特點(diǎn)盡情的展現(xiàn)出來(lái)。如果想重點(diǎn)突出音色的輕柔性和細(xì)膩性，可以用食指搖來(lái)表現(xiàn)。多指搖的表現(xiàn)在于突出音樂的音響效果，展現(xiàn)音樂的和聲效果，使整首樂曲充滿表現(xiàn)力和感染力。掃搖作為一種綜合性強(qiáng)的搖指技法，其旨在表現(xiàn)音樂的整體聲效，給樂曲添加了歡快、激烈和熱鬧的氣氛，給人以聽覺享受。彈搖是一種很復(fù)雜的古箏搖指技法，它的復(fù)調(diào)元素給搖指演奏添加了很多色彩，豐富了樂曲整體的表現(xiàn)形式，突出了音樂的聲部性。

總之，搖指技法在古箏演奏中以其多樣化的表現(xiàn)形式深受歡迎，不同的搖指技法在樂曲演奏中訴說(shuō)著不一樣的情緒，要有選擇搖指技法的能力，最大化突出作品的感染力，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出樂曲的內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，遙指技法在古箏演奏中的地位不容小覷，給予了古箏演奏豐富的表現(xiàn)力。不同的搖指技法表現(xiàn)不同的音樂語(yǔ)言。要了解不同類型的搖指技法，找到最合適于樂曲的表現(xiàn)形式，完美地表達(dá)樂曲的內(nèi)涵?，F(xiàn)代音樂的創(chuàng)作也離不開搖指技法，如今越來(lái)越被我國(guó)音樂創(chuàng)作家，甚至是西方樂曲愛好者所重視。我們?cè)趯W(xué)習(xí)古箏彈奏時(shí)，必須要有認(rèn)真鉆研的態(tài)度，堅(jiān)持不懈的耐力，積極地訓(xùn)練自己的搖指技巧，不斷地提高搖指技法的演奏水平。古箏演奏的樂曲陶冶了人們的情操，給人以心靈的凈化。相信未來(lái)古箏會(huì)出現(xiàn)在全世界，受到全世界的喜愛，成為世界的音樂財(cái)富，讓中華民族的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)

[1]單紫桐.淺談古箏技巧”搖指”的運(yùn)用與發(fā)展[J].戲劇之家，2016（07）：61-62.

作者簡(jiǎn)介：許春梅（1993—），女，貴州省遵義市人，本科。