【摘要】門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.61之1又名“五月微風(fēng)”或“五月的熏風(fēng)”，它的旋律如同一個(gè)人在述說(shuō)一段故事，配合上如流水一樣的伴奏織體，是一首非常經(jīng)典的“無(wú)詞歌”體裁的樂(lè)曲。在這首樂(lè)曲中，作曲家運(yùn)用并不復(fù)雜的和聲卻使得音樂(lè)的情感色彩富于變化，創(chuàng)作的手法非常值得借鑒與學(xué)習(xí)。本文將從和弦色彩的對(duì)比及情感的變化方面對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行和聲分析。

【關(guān)鍵詞】門(mén)德?tīng)査桑粺o(wú)詞歌；情感色彩；和聲分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

這首樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶有尾聲的再現(xiàn)三段式結(jié)構(gòu)：呈示段為1-10小節(jié)，調(diào)性從G大調(diào)變化為b小調(diào)，使感情的發(fā)生變化并過(guò)渡到中段；中段為11-22小節(jié)，使用了多次的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，是樂(lè)曲情感變化最為頻繁的部分；再現(xiàn)段為23-35小節(jié)，變化再現(xiàn)呈示段，使用了多個(gè)離調(diào)和弦來(lái)為終止進(jìn)行補(bǔ)充并增加和聲的色彩對(duì)比；尾聲為36-41小節(jié)，音樂(lè)材料取自呈示段，產(chǎn)生一種緬懷的情愫，并讓音樂(lè)結(jié)束的非常自然。下文中樂(lè)曲的和聲會(huì)分樂(lè)段來(lái)進(jìn)行分析。

一、呈示段的和聲分析

第1-6小節(jié)的調(diào)性為G大調(diào)，弱起小節(jié)與第1小節(jié)和弦為D，之后解決到第2小節(jié)前半小節(jié)的T。以D進(jìn)入音樂(lè)是這首樂(lè)曲的一個(gè)亮點(diǎn)，之后解決到T，能讓人產(chǎn)生一種從緊張到平靜的感覺(jué)。第2小節(jié)后半小節(jié)到第4小節(jié)前半小節(jié)的和聲連接為SⅡ-DD-DD7-D。這里也可以理解為轉(zhuǎn)調(diào)，通過(guò)G大調(diào)SⅡ三音升高半音變化為D大調(diào)的D，和聲連接為D-D7-T。這種手法不但增加了調(diào)性色彩的對(duì)比，還為之后返回主題作了鋪墊。第4小節(jié)后半小節(jié)到第6小節(jié)前半小節(jié)為音樂(lè)主題的重復(fù)，和聲連接為D-T，第6小節(jié)后半小節(jié)的和聲為G大調(diào)的TSⅥ6，這個(gè)和弦為轉(zhuǎn)調(diào)的中介和弦，為后調(diào)b小調(diào)的s6。第7-10小節(jié)的調(diào)性為b小調(diào)，和聲連接為k-D2-t6-DDⅦ-k-D7-t。第8小節(jié)后半小節(jié)到第10小節(jié)前半小節(jié)相當(dāng)為第6小節(jié)后半小節(jié)到第8小節(jié)前半小節(jié)的重復(fù)，中間的和聲發(fā)生了些許變化，并且使用D2-t6的和聲連接方式對(duì)終止進(jìn)行了阻礙，讓之后的重復(fù)更加自然。呈示段的調(diào)性由G大調(diào)變化到了b小調(diào)，從大調(diào)到小調(diào)的轉(zhuǎn)變，促成了從陽(yáng)光到抑郁的情感變化，也為中段的強(qiáng)烈情感埋下了伏筆。

二、中段的和聲分析

第10小節(jié)后半小節(jié)到第14小節(jié)前半小節(jié)進(jìn)行了三次轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)。調(diào)性與和聲連接分別為：e小調(diào)D7-t；F大調(diào)D6-T；G大調(diào)D-T；a小調(diào)D-t。后兩個(gè)調(diào)性與前兩個(gè)調(diào)性的旋律進(jìn)行了模仿。在這一系列的和聲連接中，根音使用了連續(xù)的半音上行進(jìn)行方式，使情緒逐漸加重。小調(diào)-大調(diào)-大調(diào)-小調(diào)的調(diào)性連接也讓情感實(shí)現(xiàn)了暗-明-暗的變化。短短的幾個(gè)小節(jié)就可以看出作曲家創(chuàng)作手法的高明。第14小節(jié)后半小節(jié)到第16小節(jié)調(diào)性進(jìn)入了C大調(diào)，和聲連接為S6-D-s-D-s。這一部分起到了過(guò)渡連接的效果。第17-20小節(jié)也運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)。第17-18小節(jié)為C大調(diào)，和聲連接為19-20小節(jié)為D-T。這兩個(gè)小節(jié)是主題在C大調(diào)上的呈現(xiàn)。第19-20小節(jié)轉(zhuǎn)為a小調(diào)，使用持續(xù)的低音，和聲連接為D9-t。這兩個(gè)小節(jié)相當(dāng)于把大調(diào)的主題用小調(diào)的方式來(lái)陳述，增加明暗色彩的對(duì)比。第21小節(jié)到第22小節(jié)前半小節(jié)延續(xù)a小調(diào)的t，起到的是過(guò)渡的作用。低音下行進(jìn)行，最后以半音變化和聲的形式連接到G大調(diào)的sⅡ2。中段的音樂(lè)情感變化非常頻繁，與呈示段開(kāi)始時(shí)悠閑的情感形成了對(duì)比，將音樂(lè)推至高潮。

三、再現(xiàn)段的和聲分析

第22小節(jié)后半小節(jié)到26小節(jié)的部分與呈示部相同。第26小節(jié)的和聲連接為D-D2-T6，低音下行進(jìn)行。第27-29小節(jié)的和聲連接為SⅡ-t-DD7-K-D7。第30-32小節(jié)為對(duì)終止的補(bǔ)充。第30小節(jié)前半小節(jié)使用經(jīng)過(guò)前面屬七和弦根音升高半音后得到的六級(jí)副屬導(dǎo)七和弦連接到六級(jí)經(jīng)行了阻礙。第30小節(jié)后半小節(jié)到第31小節(jié)可以認(rèn)為轉(zhuǎn)入了C大調(diào)，和聲連接為D2-T6-D。第32小節(jié)到第33小節(jié)的和聲連接為DD7-K-D7，相當(dāng)于對(duì)之前終止式的重復(fù)。最后連接到35小節(jié)的T完成了終止。其中第34小節(jié)前半小節(jié)的和弦可以理解為低音為D7根音的保持音，而和弦使用的是SⅡ。若用流行和聲來(lái)理解，這個(gè)和弦的名稱(chēng)為Dsus，是一個(gè)替代和弦，之后非常地自然解決到D7，增加了過(guò)渡感?？傮w來(lái)看，再現(xiàn)段不但再現(xiàn)了呈示部的主題，還將其進(jìn)行變化發(fā)展。點(diǎn)睛之筆為中間補(bǔ)充終止的部分，起到了加強(qiáng)了情感的作用。

四、尾聲的和聲分析

第35小節(jié)前半小節(jié)到41小節(jié)的和聲連接為D-T-D-T-D-D7-T。第35-37小節(jié)每個(gè)小節(jié)的后半小節(jié)使用的都是開(kāi)頭弱起小節(jié)的音樂(lè)材料，引起聽(tīng)者的回憶。最后主和弦的旋律聲部使用屬七和弦的三音作為延留音，半音進(jìn)行至主和弦的根音，產(chǎn)生一種不舍的情緒。

五、總結(jié)

這首樂(lè)曲使用的都是非常常見(jiàn)的和聲，但作曲家巧妙地運(yùn)用了調(diào)性色彩的對(duì)比，使得音樂(lè)的情感富于變化。在作曲中，不能單單注重復(fù)雜的和聲的使用，也應(yīng)熟練掌握轉(zhuǎn)調(diào)的手法，善于使用調(diào)性的轉(zhuǎn)變來(lái)變換情感，才能創(chuàng)作出更好的作品。

作者簡(jiǎn)介：胡一鵬，男，遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，在讀研究生，研究方向：作曲技術(shù)理論。