【摘要】門德爾松《無詞歌》Op.61之1又名“五月微風”或“五月的熏風”，它的旋律如同一個人在述說一段故事，配合上如流水一樣的伴奏織體，是一首非常經(jīng)典的“無詞歌”體裁的樂曲。在這首樂曲中，作曲家運用并不復雜的和聲卻使得音樂的情感色彩富于變化，創(chuàng)作的手法非常值得借鑒與學習。本文將從和弦色彩的對比及情感的變化方面對樂曲進行和聲分析。

【關鍵詞】門德爾松；無詞歌；情感色彩；和聲分析

【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A

這首樂曲的曲式結構為帶有尾聲的再現(xiàn)三段式結構：呈示段為1-10小節(jié)，調(diào)性從G大調(diào)變化為b小調(diào)，使感情的發(fā)生變化并過渡到中段；中段為11-22小節(jié)，使用了多次的轉(zhuǎn)調(diào)模進，是樂曲情感變化最為頻繁的部分；再現(xiàn)段為23-35小節(jié)，變化再現(xiàn)呈示段，使用了多個離調(diào)和弦來為終止進行補充并增加和聲的色彩對比；尾聲為36-41小節(jié)，音樂材料取自呈示段，產(chǎn)生一種緬懷的情愫，并讓音樂結束的非常自然。下文中樂曲的和聲會分樂段來進行分析。

一、呈示段的和聲分析

第1-6小節(jié)的調(diào)性為G大調(diào)，弱起小節(jié)與第1小節(jié)和弦為D，之后解決到第2小節(jié)前半小節(jié)的T。以D進入音樂是這首樂曲的一個亮點，之后解決到T，能讓人產(chǎn)生一種從緊張到平靜的感覺。第2小節(jié)后半小節(jié)到第4小節(jié)前半小節(jié)的和聲連接為SⅡ-DD-DD7-D。這里也可以理解為轉(zhuǎn)調(diào)，通過G大調(diào)SⅡ三音升高半音變化為D大調(diào)的D，和聲連接為D-D7-T。這種手法不但增加了調(diào)性色彩的對比，還為之后返回主題作了鋪墊。第4小節(jié)后半小節(jié)到第6小節(jié)前半小節(jié)為音樂主題的重復，和聲連接為D-T，第6小節(jié)后半小節(jié)的和聲為G大調(diào)的TSⅥ6，這個和弦為轉(zhuǎn)調(diào)的中介和弦，為后調(diào)b小調(diào)的s6。第7-10小節(jié)的調(diào)性為b小調(diào)，和聲連接為k-D2-t6-DDⅦ-k-D7-t。第8小節(jié)后半小節(jié)到第10小節(jié)前半小節(jié)相當為第6小節(jié)后半小節(jié)到第8小節(jié)前半小節(jié)的重復，中間的和聲發(fā)生了些許變化，并且使用D2-t6的和聲連接方式對終止進行了阻礙，讓之后的重復更加自然。呈示段的調(diào)性由G大調(diào)變化到了b小調(diào)，從大調(diào)到小調(diào)的轉(zhuǎn)變，促成了從陽光到抑郁的情感變化，也為中段的強烈情感埋下了伏筆。

二、中段的和聲分析

第10小節(jié)后半小節(jié)到第14小節(jié)前半小節(jié)進行了三次轉(zhuǎn)調(diào)模進。調(diào)性與和聲連接分別為：e小調(diào)D7-t；F大調(diào)D6-T；G大調(diào)D-T；a小調(diào)D-t。后兩個調(diào)性與前兩個調(diào)性的旋律進行了模仿。在這一系列的和聲連接中，根音使用了連續(xù)的半音上行進行方式，使情緒逐漸加重。小調(diào)-大調(diào)-大調(diào)-小調(diào)的調(diào)性連接也讓情感實現(xiàn)了暗-明-暗的變化。短短的幾個小節(jié)就可以看出作曲家創(chuàng)作手法的高明。第14小節(jié)后半小節(jié)到第16小節(jié)調(diào)性進入了C大調(diào)，和聲連接為S6-D-s-D-s。這一部分起到了過渡連接的效果。第17-20小節(jié)也運用了轉(zhuǎn)調(diào)模進。第17-18小節(jié)為C大調(diào)，和聲連接為19-20小節(jié)為D-T。這兩個小節(jié)是主題在C大調(diào)上的呈現(xiàn)。第19-20小節(jié)轉(zhuǎn)為a小調(diào)，使用持續(xù)的低音，和聲連接為D9-t。這兩個小節(jié)相當于把大調(diào)的主題用小調(diào)的方式來陳述，增加明暗色彩的對比。第21小節(jié)到第22小節(jié)前半小節(jié)延續(xù)a小調(diào)的t，起到的是過渡的作用。低音下行進行，最后以半音變化和聲的形式連接到G大調(diào)的sⅡ2。中段的音樂情感變化非常頻繁，與呈示段開始時悠閑的情感形成了對比，將音樂推至高潮。

三、再現(xiàn)段的和聲分析

第22小節(jié)后半小節(jié)到26小節(jié)的部分與呈示部相同。第26小節(jié)的和聲連接為D-D2-T6，低音下行進行。第27-29小節(jié)的和聲連接為SⅡ-t-DD7-K-D7。第30-32小節(jié)為對終止的補充。第30小節(jié)前半小節(jié)使用經(jīng)過前面屬七和弦根音升高半音后得到的六級副屬導七和弦連接到六級經(jīng)行了阻礙。第30小節(jié)后半小節(jié)到第31小節(jié)可以認為轉(zhuǎn)入了C大調(diào)，和聲連接為D2-T6-D。第32小節(jié)到第33小節(jié)的和聲連接為DD7-K-D7，相當于對之前終止式的重復。最后連接到35小節(jié)的T完成了終止。其中第34小節(jié)前半小節(jié)的和弦可以理解為低音為D7根音的保持音，而和弦使用的是SⅡ。若用流行和聲來理解，這個和弦的名稱為Dsus，是一個替代和弦，之后非常地自然解決到D7，增加了過渡感?？傮w來看，再現(xiàn)段不但再現(xiàn)了呈示部的主題，還將其進行變化發(fā)展。點睛之筆為中間補充終止的部分，起到了加強了情感的作用。

四、尾聲的和聲分析

第35小節(jié)前半小節(jié)到41小節(jié)的和聲連接為D-T-D-T-D-D7-T。第35-37小節(jié)每個小節(jié)的后半小節(jié)使用的都是開頭弱起小節(jié)的音樂材料，引起聽者的回憶。最后主和弦的旋律聲部使用屬七和弦的三音作為延留音，半音進行至主和弦的根音，產(chǎn)生一種不舍的情緒。

五、總結

這首樂曲使用的都是非常常見的和聲，但作曲家巧妙地運用了調(diào)性色彩的對比，使得音樂的情感富于變化。在作曲中，不能單單注重復雜的和聲的使用，也應熟練掌握轉(zhuǎn)調(diào)的手法，善于使用調(diào)性的轉(zhuǎn)變來變換情感，才能創(chuàng)作出更好的作品。

作者簡介：胡一鵬，男，遼寧師范大學音樂學院，在讀研究生，研究方向：作曲技術理論。