【摘要】中國歌劇經(jīng)過近百年的發(fā)展演變，已經(jīng)具有了自己的藝術(shù)特點(diǎn)，形成了獨(dú)有的藝術(shù)魅力。中國歌劇在西洋歌劇的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，使歌劇藝術(shù)擁有了民族特征，展現(xiàn)出了中華民族文化的風(fēng)姿。中國歌劇將中西方文化融合，將傳統(tǒng)音樂、戲曲、年畫等藝術(shù)形式與西洋歌劇進(jìn)行完美結(jié)合，形成了具有濃厚的中國色彩的歌劇表演藝術(shù)。文章就歌劇表演藝術(shù)的民族特征進(jìn)行了分析和說明。

【關(guān)鍵詞】歌劇；表演藝術(shù)；民族特征；探討

【中圖分類號】J822 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、西洋歌劇與中國戲曲藝術(shù)的完美融合

西洋歌劇的表演形式主要是用寫實(shí)的手法和美聲唱腔來塑造人物角色，歌劇傳入中國后，為了彰顯中華民族的價值理念和理想情操，發(fā)揚(yáng)本民族的文化精神，考慮中國觀眾的欣賞習(xí)慣，中國歌劇藝術(shù)家在西洋歌劇表演形式的基礎(chǔ)上借鑒和創(chuàng)新，吸收了中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，形成了符合中國國情和國人欣賞習(xí)慣的中國歌劇特色。中國傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)已經(jīng)有了近千年的傳承和發(fā)展，中國傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)綜合了許多傳統(tǒng)藝術(shù)文化形式，具有自己獨(dú)特的魅力。這是中國京劇藝術(shù)家在日常生活中提煉出的一套規(guī)范動作，能夠加深觀眾對戲曲審美的記憶。另外，中國戲曲還利用虛擬化的舞臺布景和動作沖破舞臺限制，展現(xiàn)不同時空。

二、從民族唱法方面彰顯出民族特征

中國歌劇最早借鑒使用的是意大利的美聲唱法，意大利美聲唱法也是當(dāng)前東西方歌劇演唱的主要方式。然而中國歌劇簡單地照搬西方美聲唱法肯定是行不通的，它不符合中國民眾的欣賞習(xí)慣和實(shí)際審美需求以及語言發(fā)聲結(jié)構(gòu)。中國文字語言比西方文字發(fā)聲要復(fù)雜得多，中國歌劇若簡單照搬意大利美聲唱法將會減弱歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，不能完美地表達(dá)人物情感，降低藝術(shù)審美。怎樣才能恰當(dāng)?shù)貙⑽鞣礁鑴∨c中國的民族語言以及大眾審美完美地結(jié)合在一起，在很長一段時間內(nèi)成為歌劇創(chuàng)作和演唱研究的關(guān)鍵問題。字正腔圓、以字行腔、聲情并茂是中國歌劇藝術(shù)家在長期的舞臺表演實(shí)踐中根據(jù)中國特有的語言特點(diǎn)摸索出來的唱法。

比如歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》具有濃厚的地方色彩，借鑒了江漢平原的民歌小調(diào)、漁鼓、花鼓戲等湖北地區(qū)的民間藝術(shù)和地方戲曲音樂，傳承了民族戲曲的浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的創(chuàng)作方式，融合了西洋歌劇的一些藝術(shù)形式。優(yōu)美動聽、家喻戶曉的《洪湖水，浪打浪》唱腔設(shè)計(jì)就是參照湖北沔陽、天門、洪湖等一帶民歌風(fēng)歌曲《襄河謠》以及民間小曲《月望郎》創(chuàng)作出來的，同時借鑒了西洋歌劇運(yùn)用主導(dǎo)動機(jī)貫穿、發(fā)展的藝術(shù)手法，根據(jù)劇情需要將主導(dǎo)動機(jī)在伴奏、前奏、歌唱中自由穿插，成功塑造了韓英的英雄形象。

三、中國歌劇的時代性和民族特征

中國歌劇經(jīng)過了近百年的探索、創(chuàng)新和發(fā)展，但仍然盡可能地保留了歌劇寫實(shí)的表演風(fēng)格。在與中國戲曲文化進(jìn)行有效融合以后，中國歌劇在寫意和寫實(shí)之間根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)需要自如地進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而形成了中國歌劇的鮮明特色。在中國歌劇發(fā)展歷程中，兒童歌舞音樂創(chuàng)作家黎錦暉，在新文化運(yùn)動后對西方文化有所關(guān)注，并利用自身豐富的文化素養(yǎng)創(chuàng)作了啟蒙階段的兒童歌舞劇。同時期，聶耳和田漢創(chuàng)作的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》也廣為人知，歌劇表演中展現(xiàn)了他們的愛國情懷，開創(chuàng)了中國歌劇的歷史先河。經(jīng)過了短暫的萌芽階段，在延安文藝座談會后，一些新穎活潑的歌舞劇為中國歌劇開啟了新紀(jì)元。大型歌劇《白毛女》的創(chuàng)作，一改中國歌劇以西方美聲唱法為主的表演形式，延安文藝工作者結(jié)合中國傳統(tǒng)戲曲、舞蹈藝術(shù)，在創(chuàng)作中融入陜北民歌，從而使歌劇的表演形式更加豐富。中國文化元素和當(dāng)?shù)孛窀璧募尤耄軒佑^眾與劇中人物的情感互通，使歌劇表演更具藝術(shù)感染力。繼《白毛女》之后中國歌劇進(jìn)一步繁榮，建國之后《小二黑結(jié)婚》《江姐》《黨的女兒》等作品問世為中國歌劇發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

中國歌劇在經(jīng)過艱苦的實(shí)踐和探索后，形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，它們扎根于中國傳統(tǒng)文化這片沃土上，充分吸收中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)精髓，凝聚了中外藝術(shù)的精華，蘊(yùn)含了中華民族的鮮明特征，在中國這片廣袤的土地上茁壯成長，綻放出絢麗的藝術(shù)之花。中國歌劇將會隨著社會的進(jìn)步和發(fā)展，憑借其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美觀念，獲得中國觀眾的喜愛。

參考文獻(xiàn)

[1]葛麗英.試析中國歌劇表演藝術(shù)的民族特征[J].戲劇之家，2015（07）：5.

[2]盛雯，高曉東.中國歌劇表演藝術(shù)的民族特征[J].理論與現(xiàn)代化，2013（03）：118-121.

作者簡介：王聚伍，男，講師，中國當(dāng)代流行音樂研究方向碩士，主要研究方向：音樂、影視戲劇學(xué)。