閆冉

【摘要】本文主要從演奏方面集中對米約雙鋼琴組曲《丑角》的結(jié)構(gòu)進行深入細致地品評和研究，通過對音樂演奏和實踐方面的分析，以及相關(guān)文獻專業(yè)的借鑒，進行有針對性的研究，深入探究米約作品的音樂風(fēng)格、創(chuàng)作手法，以及演奏知識等一系列相關(guān)方面。希望本文能夠為相關(guān)從業(yè)者切實有效提升演奏水平和音樂水準(zhǔn)等方面提供有益的借鑒。

【關(guān)鍵詞】達律斯·米約；雙鋼琴組曲；《丑角》；結(jié)構(gòu)研究

【中圖分類號】J624 【文獻標(biāo)識碼】A

雙鋼琴演奏在中國的發(fā)展是比較晚的，在鋼琴演奏領(lǐng)域有著十分獨特的代表性，與鋼琴獨奏進行針對性的對比，它的發(fā)展是比較緩慢的，也比較滯后。然而，雙鋼琴演奏對于初步接觸鋼琴的學(xué)習(xí)者來說，它能夠在更大程度上有效提升學(xué)習(xí)者的音樂學(xué)習(xí)能力，以及更有效地提升音樂學(xué)習(xí)者的綜合素質(zhì)。國際知名的“六人團”，其中最主要的核心成員就是達律斯米約，留給世人的豐厚文化遺產(chǎn)就是他的443部作品，雙鋼琴組曲《丑角》可以稱之為雙鋼琴領(lǐng)域最典范的作品之一，這首作品所具有的深厚藝術(shù)造詣是無可比擬的。不管是在演奏方面還是教學(xué)方面，都具有極高的價值，值得深入細致地分析和探究，特別是在結(jié)構(gòu)方面。

一、《丑角》創(chuàng)作背景及內(nèi)容概述

1937年，米約創(chuàng)作的驚世巨作《丑角》問世，是在法國文學(xué)家莫里哀的邀請之下，為了戲劇《江湖醫(yī)生》所作的一首比較有代表性的配樂，在法國巴黎的膽小鬼劇院進行了此劇的首演。在米樂的所有作品中，《丑角》這部雙鋼琴作品絕對可以稱之為典范，這首作品的組成要素。包括三個個性鮮明的樂章，三個樂章之間的調(diào)性差異是特別大的，三個樂章所體現(xiàn)出的曲式結(jié)構(gòu)是復(fù)三部曲式的形式。在第一樂章中，兩架鋼琴在節(jié)奏方面有比較明顯的疏密比較演奏優(yōu)勢，生動形象地勾勒出一幅生動活潑而又略顯夸張的場景；第二樂章，速度是比較中等的，這個部分組成要素包含三個主題，其主要的調(diào)性是五聲性調(diào)式，是一種寧謐、自在的輕松氛圍；在第三樂章中，所體現(xiàn)出的是一種個性十分鮮明而又熱情四溢的桑巴舞曲，三個切分節(jié)奏構(gòu)成主題，它們之間互相聯(lián)系，又對立統(tǒng)一，兩架鋼琴雙重演奏，相互作用，呈現(xiàn)出一種上下跳躍、色彩斑斕的閃爍音響。

二、《丑角》的結(jié)構(gòu)研究

整個作品的結(jié)構(gòu)序曲部分最主要是通過兩小節(jié)伴奏音型作為背景，首先，響入耳畔的是兩樂句樂段，第一樂句成為一個動機和對其的一次模進，第二樂句在第一句的基礎(chǔ)上有了進一步的完善，這種的變化主要是通過重復(fù)性的節(jié)奏讓音調(diào)產(chǎn)生一定程度的變化，以此來展開演奏。第三樂句，主要體現(xiàn)的是第一樂句的重復(fù)，以及呼應(yīng)，此主題的樂段在和聲方面有很顯著的特征，這樣的鮮明特征主要體現(xiàn)為七和弦的連續(xù)演奏，縱向上，切分、附點和十六分音符有針對性的結(jié)合，而又平均呈現(xiàn)出來的節(jié)奏特點，使音樂本身顯得更加多層次，富有多樣性。

單二部曲式的第二部分音樂材料主要源自第一部分，這也是一種延伸式的發(fā)展，它包含著三個樂句，在和聲方面仍舊沿用了七和弦的連續(xù)性，只是把調(diào)性轉(zhuǎn)換成了C大調(diào)，在處于平行位置的兩個樂段的前面安排了兩個材料相同的過渡段落，這樣的主題樂句都是來自同一個動機和一次重復(fù)并延伸而形成的。

在第一鋼琴的所演奏的主旋律開始一個小節(jié)之后，第二鋼琴又開展了相應(yīng)的模仿，別的聲部都是以切分的節(jié)奏型來展開伴奏的。在進入到前三個小節(jié)的主題，其實是一個伴奏音型引子，但是，這個伴奏音型是至關(guān)重要的，從始至終貫穿于單三部整個過程，但是由兩架鋼琴結(jié)合起來而構(gòu)成的，更加突出切分節(jié)奏型，因為從根本上來講，桑巴舞曲風(fēng)格的樂章的核心節(jié)奏型就是切分節(jié)奏，所聽到的再現(xiàn)部分A′，其實就是A部分的移調(diào)再現(xiàn)。也就是又回到了主調(diào)F大調(diào)上，進行重復(fù)的再現(xiàn)，在后來的三個小節(jié)中，都是通過伴奏音型先現(xiàn)和自由經(jīng)過的方式進行有針對性的連接，然后再現(xiàn)部進入。這屬于縮減式的再現(xiàn)部，只是原樣再現(xiàn)了第一部分的第一樂句。

針對調(diào)性而言，該作品的調(diào)性布局十分簡潔，主要是以F大調(diào)作為基礎(chǔ)，只是簡單地運用了C大調(diào)，以及一些比較適當(dāng)?shù)蘑蠹壌笳{(diào)A大調(diào)，在調(diào)性方面嘗試運用大調(diào)，這樣的特征也是因為整個樂章所運用的是桑巴風(fēng)格，這是決定性的因素。

三、結(jié)語

米約所創(chuàng)作的雙鋼琴組曲經(jīng)典作品中，《丑角》可以稱之為典范，如果希望更加盡善盡美地完成這首作品，就必須對其結(jié)構(gòu)和音樂內(nèi)涵展開深入細致的分析，掌握作品的靈魂，想生動表達和闡述這首經(jīng)典之作，就一定要從這首作品的結(jié)構(gòu)及音樂內(nèi)涵等一系列相關(guān)方面展開深入細致地研究和探索，在理解真正內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，才能使這首作品富有靈魂，在演奏的過程中才能靈活自如地運用相關(guān)的演奏技能和相關(guān)技巧，這樣才能夠讓思想插上翅膀，讓整個作品煥發(fā)出全新的活力，彰顯出更深遠的魅力。

參考文獻

[1]羅依.米約作品中的多調(diào)性思維及技法研究[J].黃鐘，2010（06）.