☉王文昌

魯迅先生《準(zhǔn)風(fēng)月談》中有一篇文章《幫閑法發(fā)隱》，開(kāi)篇便提到了丹麥哲學(xué)家克爾凱郭爾《憂(yōu)愁的哲理》里的一段話(huà)：“戲場(chǎng)里失了火。丑角站在戲臺(tái)前，通知了看客。大家以為這是丑角講的笑話(huà)，喝彩了。丑角又通知說(shuō)是火災(zāi)。但大家越加哄笑，喝彩了。”

戲臺(tái)失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十萬(wàn)火急。戲臺(tái)下的看客們卻將其當(dāng)作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死傷，不得而知，文章也沒(méi)有了下文。

我的思考卻沒(méi)有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且緊迫的通知何以成了一場(chǎng)鬧劇？

丑角是一種舞臺(tái)角色。舞臺(tái)上的丑角隱藏起真實(shí)的身份，以亦真亦假的錯(cuò)位審美表演博得觀眾的掌聲。但當(dāng)舞臺(tái)上出現(xiàn)大火燃起的真實(shí)場(chǎng)景時(shí)，人們不信丑角的“真話(huà)”，仍然將其以舞臺(tái)上丑角的身份對(duì)待，這就不僅是看客的悲哀，同時(shí)也是丑角的悲哀了。

“丑角”亦是中國(guó)戲劇的一種程序化的角色行當(dāng)，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色。人們眼中舞臺(tái)上丑角的言行當(dāng)不得真：話(huà)要反過(guò)來(lái)聽(tīng)，事要反過(guò)來(lái)看。丑角一旦從舞臺(tái)走入生活，真話(huà)常常被當(dāng)成“笑話(huà)”。這還真就應(yīng)了魯迅的那句話(huà)：假面具戴久了，要想揭下來(lái)，是要帶了皮肉的。

（常 靜摘自《人生與伴侶·綜合版》2022年第11期）