牟喬

【摘要】樂段的內(nèi)部構(gòu)成和發(fā)展方式是多種多樣的，其次級(jí)結(jié)構(gòu)可以單獨(dú)表現(xiàn)某種樂思，也可以按層次結(jié)構(gòu)關(guān)系以不同的方式組合起來。

【關(guān)鍵詞】樂段；樂句；樂節(jié)；樂匯；內(nèi)部結(jié)構(gòu)

【中圖分類號(hào)】J613 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

樂段的內(nèi)部構(gòu)成和發(fā)展方式是多樣的。樂段的分類有助于理解樂段的表現(xiàn)內(nèi)容、形式、情緒及音樂形象的發(fā)展過程，在樂段的繁復(fù)變化中掌握音樂素質(zhì)的發(fā)展技巧。

一、樂句

樂句是樂段內(nèi)部?jī)H次于樂段的結(jié)構(gòu)片段，是樂段的基本組成部分，處于相對(duì)獨(dú)立的狀態(tài)。樂句能表達(dá)某種樂意，但不夠完整，其旋律有呼吸感與停頓感，其和聲包含相對(duì)完整的內(nèi)容，具有和聲的某種終止形式。樂段內(nèi)各樂句之間終止式可能以不穩(wěn)定的與穩(wěn)定的相呼應(yīng)，也可能均為穩(wěn)定的終止式，因主題材料相似而形成雙樂句結(jié)構(gòu)。樂句的典型長(zhǎng)度是4～8小節(jié)，常由兩個(gè)樂句組成樂段，如8=4+4。樂句因具有旋律的停頓感及和聲的終止式，常成為曲式劃分的最小單位和劃分的依據(jù)。

終止式作為樂句劃分的重要標(biāo)志，它有著極強(qiáng)的句讀分割功能。這是因?yàn)樵诖笮≌{(diào)音樂系中，一切曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)都是建立在調(diào)式音級(jí)的傾向性基礎(chǔ)之上，和聲的進(jìn)行總是導(dǎo)向某終止形式，而不穩(wěn)定的終止式具有對(duì)主和弦的強(qiáng)烈期待，由此形成更高一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)之間邏輯上的呼應(yīng)關(guān)系。樂句內(nèi)部典型的和聲布局是功能圈的呈示，這一呈示可能是單一的，可能是循環(huán)的，也可能是復(fù)雜化的。相比較而言，復(fù)雜化的功能圈更為常見，且不同時(shí)期的音樂作品、不同音樂作品中的不同陳述類型都可能有不同的和聲配置特征。當(dāng)樂句具有樂段的基本長(zhǎng)度規(guī)模時(shí)，則可能兼具樂句與樂段的雙重屬性。比如8小節(jié)的結(jié)構(gòu)以不穩(wěn)定的開放收束或轉(zhuǎn)調(diào)收束時(shí)，前后兩個(gè)相當(dāng)規(guī)模的結(jié)構(gòu)的終止式如果構(gòu)成了屬、主的關(guān)系或后一部分比前一部分穩(wěn)定感強(qiáng)，并有材料的某種聯(lián)系時(shí)，和聲與材料的邏輯性發(fā)展將兩者聯(lián)系到一起，使之類似于樂段內(nèi)的大型樂句關(guān)系。

二、樂句的復(fù)雜化

樂句反復(fù)有兩個(gè)目的：一是加強(qiáng)原樂句的印象，二是加強(qiáng)主題結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。完全相同的反復(fù)，可能在結(jié)束部分有所區(qū)別。樂句也可能做非本質(zhì)性變化的反復(fù)，比如用非本質(zhì)性變化的裝飾音；反復(fù)時(shí)改變和聲語匯或轉(zhuǎn)調(diào)，包括同主音調(diào)性轉(zhuǎn)換等；將樂曲部分或全部曲調(diào)移至另一個(gè)聲部；反復(fù)時(shí)改變伴奏織體等。樂句尾部的擴(kuò)充，可能通過阻礙終止或主和弦三、五音旋律位置的不完滿終止達(dá)到樂句發(fā)展或反復(fù)的目的，可能通過節(jié)奏或旋律保持流動(dòng)而使結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，可能通過對(duì)樂句次級(jí)結(jié)構(gòu)進(jìn)行反復(fù)、模進(jìn)等形成樂句中途擴(kuò)充，還可能延長(zhǎng)某些和弦（常見于終止前的屬和弦）、曲調(diào)音或低音。

三、樂節(jié)

樂節(jié)是樂句內(nèi)部?jī)H次于樂句的結(jié)構(gòu)片段，其旋律音調(diào)不夠完整，可以和相鄰的段落分開，節(jié)奏可以單獨(dú)成立，所以其結(jié)構(gòu)能夠與樂句劃分開。但樂節(jié)結(jié)構(gòu)之間的融合性要比樂句之間的融合性更好一些，所以只能大致劃分，其和聲條件與節(jié)拍條件都很自由，除與更大曲式結(jié)構(gòu)重疊的樂節(jié)外，樂節(jié)結(jié)束時(shí)的和聲不像樂句那樣有明確、完整的終止式，可以結(jié)束于任何一個(gè)和弦或和弦的任何一個(gè)低音位置上，這樣可以使樂句具有一氣呵成的連續(xù)性。樂節(jié)多數(shù)為半個(gè)樂句規(guī)模，典型長(zhǎng)度是2～4小節(jié)。樂節(jié)除可以構(gòu)成樂句外，也可以獨(dú)立存在，用于音樂的展開性陳述部分，如展開部、連接部，也可能用于引子、尾聲等部位。

四、樂匯

樂匯是樂節(jié)的次級(jí)結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)以上樂音組成，其節(jié)奏、音型的組合有一定特點(diǎn)和獨(dú)立性，以一個(gè)短小的節(jié)奏音型的形式出現(xiàn)，通常包含一個(gè)節(jié)奏重音，是音樂曲式中最小的結(jié)構(gòu)單位，典型長(zhǎng)度約1小節(jié)左右。由于短小，缺乏獨(dú)立的表現(xiàn)力，樂匯在大多數(shù)情況下從弱拍開始，經(jīng)強(qiáng)拍之后結(jié)束。如柴可夫斯基《俄羅斯教堂》：本例基本結(jié)構(gòu)為重復(fù)樂段，嚴(yán)格重復(fù)后在重復(fù)終止上建立了8小節(jié)的補(bǔ)充。尾聲建立在低音主持續(xù)上，規(guī)模較龐大。樂段第一次陳述（1～12）：不對(duì)稱結(jié)構(gòu)樂段（5+7），單一凋性（e小調(diào)），平穩(wěn)的和弦式織體，襯托著教堂的莊嚴(yán)、肅穆。前樂句包含了兩個(gè)樂節(jié)（2+3），后樂節(jié)對(duì)前樂節(jié)進(jìn)行模進(jìn)時(shí)旋律上行，結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，導(dǎo)音的還原使音樂形成調(diào)式的對(duì)比。第二樂句包含了長(zhǎng)度對(duì)應(yīng)延長(zhǎng)的兩個(gè)樂節(jié)（3+4），前樂節(jié)既是1～2小節(jié)的平行模進(jìn)，又是3～5小節(jié)的節(jié)奏重復(fù)，旋律反向下行。后樂節(jié)為前面三個(gè)樂節(jié)旋律形態(tài)與調(diào)式特征的綜合，完滿終止。樂段重復(fù)（13～32）：13～24小節(jié)為整個(gè)樂段的嚴(yán)格重復(fù)，25～32小節(jié)是建立在兩次重復(fù)補(bǔ)充終止上的結(jié)構(gòu)擴(kuò)展。尾聲（33～52）：在低音主持續(xù)上展開。以節(jié)奏組合特征劃分，又隱伏著8+8兩個(gè)部分，最后4小節(jié)是主和弦的延續(xù)。整個(gè)尾聲上方聲部形成兩個(gè)八度的和弦化半音下行，37～42小節(jié)中間聲部引入一個(gè)拱形化支聲旋律，并延長(zhǎng)至結(jié)束終止，音樂在不斷減弱中逐漸消失。

樂段可以做獨(dú)立的樂曲結(jié)構(gòu)，常見于歌曲、前奏曲、浪漫曲等小型樂曲；但更多是做較大型曲式結(jié)構(gòu)的一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的成分，如常見于二部曲式、三部曲式、復(fù)三部曲式、回旋曲式、變奏曲式等曲式結(jié)構(gòu)之中。從音樂的性格面貌特征和樂思等角度分析，也可以作為樂曲的主題。

參考文獻(xiàn)

[1]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，2003.