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        記敘文寫作也要講究真真假假、虛虛實(shí)實(shí)

        2018-05-14 14:27:51吳紅衛(wèi)
        課外語文·上 2018年11期
        關(guān)鍵詞:寫作

        吳紅衛(wèi)

        【摘要】記敘文寫作的“真”可以是符合生活邏輯的“真”;記敘文寫作的“假”與撒謊有本質(zhì)區(qū)別。把握好寫作的真假與虛實(shí)是記敘文寫作的重要技巧。

        【關(guān)鍵詞】記敘文;寫作;真情實(shí)感;虛構(gòu);虛寫;實(shí)寫

        【中圖分類號(hào)】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        真真假假、虛虛實(shí)實(shí),好像是兵法所講究的。其實(shí),我們的記敘文寫作如果也能領(lǐng)悟到其中的奧妙,同樣可以旗開得勝,馬到 成功。

        寫作記敘文當(dāng)然首先要講究“真”,因?yàn)樗俏恼碌纳?。不過,這個(gè)“真”,并非單指生活中真真切切發(fā)生了的事,它還指生活中可能發(fā)生,以至應(yīng)該發(fā)生的事。只要符合生活的邏輯,我們就應(yīng)當(dāng)視之為“真”。生活中真實(shí)發(fā)生過的事,無疑是寫作記敘文的源泉與基礎(chǔ),但我們只能把它作為素材來使用,而不能原原本本、不折不扣地搬到作文中去,否則,就不能算是嚴(yán)格意義上的作文,而是生活記錄,是生活的照相與翻版。

        作文是“作”出來的,這個(gè)“作”,除了表示要?jiǎng)邮帧皩憽敝?,恐怕還有“創(chuàng)作”的意思,也就是要有一定的創(chuàng)造性。生活中真實(shí)發(fā)生過的事,就如同一塊原始的布料,而人們一般是不會(huì)將一塊未經(jīng)任何加工處理的布料,披在身上當(dāng)衣服穿的。高明的裁縫師傅面對(duì)一塊布料,總要仔細(xì)審視一番,充分考慮其適合做什么衣服,該做成什么樣式,如何才能做得精美。這不僅需要剪裁上的功夫,善于取舍的眼力,有時(shí)還要巧妙地選取其他的材料,來進(jìn)行必要的增補(bǔ)與點(diǎn)綴,以達(dá)到更好的穿戴效果。就像不該限定裁縫師傅只能以一塊布為原料做衣服一樣,我們也不能傻傻地拘泥于生活中的事寫作記敘文。

        事實(shí)上,我們即使要絲毫不差地復(fù)制生活,也幾乎是不可能的,所謂“歷歷在目”“記憶猶新”之類的說法,大多屬于夸張之辭,那何不對(duì)那些所謂的真事好好地動(dòng)動(dòng)腦筋呢?再說,生活中某些個(gè)別現(xiàn)象或者偶然發(fā)生的事,盡管也是實(shí)實(shí)在在的,但我們并不能把它就看作是具有真實(shí)性的材料,而隨手用到我們的文章中去,因?yàn)橛洈⑽乃蟮恼鎸?shí)性,是指能夠反映客觀事物的某些本質(zhì)特征的東西。因此,我們要對(duì)生活中的事件進(jìn)行仔細(xì)的甄別和必要的加工改造,才能更好地體現(xiàn)文章的真實(shí)性。

        寫作記敘文也離不開“假”。我們這里所說的“假”,并不是無影造西廂的憑空捏造,而是指通過合理的想象與聯(lián)想,對(duì)生活素材所做的必要的變動(dòng)與補(bǔ)充??陀^事實(shí)是其前提與基礎(chǔ),更好地表現(xiàn)文章的主題是根據(jù),是目的。因此,它與完全虛構(gòu),尤其是撒謊,是有本質(zhì)區(qū)別的。

        筆者曾問過不少同學(xué):“面對(duì)老師布置的作文題,你首先想到的是什么?”得到的回答大多是:“我可以撒一個(gè)什么謊呢?”這就錯(cuò)了。作為初中生,一般尚不具備創(chuàng)作小說的能力,想以造假來應(yīng)付作文,很可能抽象空洞,甚至漏洞百出,更談不上什么藝術(shù)地再現(xiàn)生活,恰如其分地表情達(dá)意了。

        其實(shí),我們應(yīng)該按照作文要求,到生活中去搜尋貼切的真人實(shí)事,再對(duì)素材進(jìn)行多角度的透視與把玩,以便選出適宜的切入角度,悟出有價(jià)值的主題來。主題的價(jià)值在于能給讀者以有益的啟示乃至教育,最好能針對(duì)人們認(rèn)識(shí)的盲區(qū)或誤區(qū),表達(dá)新穎獨(dú)到的見解,傳播正能量。然后,根據(jù)表現(xiàn)主題的需要,對(duì)素材進(jìn)行必要的加工改造。

        例如,我們可以增補(bǔ)一些細(xì)節(jié),使文章的內(nèi)容更具體,描寫更傳神;還可以將發(fā)生在不同時(shí)間或地點(diǎn)的事相對(duì)集中到某時(shí)某地來,使情節(jié)更集中,甚至可以移花接木,將發(fā)生在別人身上的事嫁接到文章中人物的身上去,使人物形象更典型。不必囿于原有的客觀事實(shí),只要是生活中可以發(fā)生的,也就是只要不違背生活的真實(shí),我們就可以“煞有介事”地、理直氣壯地那樣去描寫,去表述。因?yàn)槲恼戮蛻?yīng)該別有洞天,而且是一個(gè)融進(jìn)了一定藝術(shù)加工成分的更完美的所在。當(dāng)然,話又說回來,記敘文畢竟不同于小說,所以,我們的所謂“作假”也是有限度的,必須拿捏好分寸,做到適可而止。

        至于虛虛實(shí)實(shí),“實(shí)”指的是實(shí)寫,即客觀地?cái)⑹?,這就不必多說了;“虛”是虛寫,主要指想象和聯(lián)想,以及議論抒情等內(nèi)容。虛寫的價(jià)值在于能有效地拓展文章的廣度與深度。要說虛寫應(yīng)當(dāng)采用什么方式,又用到何種程度為宜,那就要因文因人而異了。所謂因文而異,就是要看文章內(nèi)容的需要;所謂因人而異,就是要看作者的生活閱歷、認(rèn)知水平和寫作能力等所及。

        我們發(fā)現(xiàn)有的文章虛寫的內(nèi)容竟然能達(dá)到甚至超過全文一半的篇幅,如果把那些虛寫的東西全部剔除掉,就幾乎潰不成文。(限于篇幅,恕不舉例)可見,虛寫在記敘文寫作中也是大有用武之地的。有的人寫文章總是干巴巴的,甚至連基本的篇幅要求都達(dá)不到,更不要說什么深廣度了,究其原因,不善于虛寫也許是其中主要的一個(gè)原因。但是,不管虛寫發(fā)揮的空間能夠有多大,它都不能離開實(shí)寫這個(gè)基地。虛寫只有植根于實(shí)寫這塊肥沃的土壤之中,才能自然生長,開花結(jié)果。

        總之,明真假,懂虛實(shí),我們才能占領(lǐng)記敘文寫作的制高點(diǎn),做到居高臨下,捷報(bào)頻傳。

        (編輯:龍賢東)

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