劉巖

摘要：簡(jiǎn)約派音樂(lè)又名為“重復(fù)音樂(lè)”。在其創(chuàng)作中，盡可能地采用較少的音樂(lè)材料進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。其反復(fù)多次地運(yùn)用主題樂(lè)段，借助于重復(fù)以及緩慢的旋律將整體的和諧感進(jìn)行展現(xiàn)。此種音樂(lè)類(lèi)型在美國(guó)產(chǎn)生，其有效推動(dòng)了西方音樂(lè)的發(fā)展。另外，也為喜愛(ài)單純性音樂(lè)的作曲家提供較多的創(chuàng)作靈感，有效推動(dòng)了我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。本文主要對(duì)簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)進(jìn)行探討與分析，僅供參考。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)約派音樂(lè) 作曲技術(shù) 創(chuàng)作靈感 音樂(lè)藝術(shù)

著名的音樂(lè)藝術(shù)派別簡(jiǎn)約派音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)具有顯著的差距，此音樂(lè)形式主要是在美國(guó)產(chǎn)生。其借助于最少的音樂(lè)材料創(chuàng)作作曲作品。在其作詞作曲的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)對(duì)材料的簡(jiǎn)化加工，進(jìn)而有效地節(jié)省了音樂(lè)材料。另外，還盡可能利用最少的材料進(jìn)行創(chuàng)作。在高音材料技法方面，其具有比較鮮明的特點(diǎn)。簡(jiǎn)約音樂(lè)的形成與發(fā)展有效推動(dòng)了西方音樂(lè)的發(fā)展，此外也為我國(guó)音樂(lè)人在詞曲創(chuàng)作過(guò)程中提供大量的信息資源，使其能夠產(chǎn)生更多的創(chuàng)作靈感，進(jìn)一步促進(jìn)了我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的良好發(fā)展。

一、靜態(tài)和聲技法

靜態(tài)和聲技法主要是由拉蒙特·揚(yáng)創(chuàng)作而成的，拉蒙特·揚(yáng)也是簡(jiǎn)約派音樂(lè)的一位重要?jiǎng)?chuàng)始人。自此開(kāi)始，簡(jiǎn)約派音樂(lè)逐漸開(kāi)始獲得發(fā)展。此音樂(lè)主要是以嗡鳴與長(zhǎng)音作為音樂(lè)的靜態(tài)特征。在音樂(lè)作品的高音組織方面，尚無(wú)顯著的規(guī)律。其主要是把音簇或者是和弦與單音當(dāng)成是超常規(guī)的一種延長(zhǎng)模式，在和聲方面表現(xiàn)出一種靜態(tài)的方式。拉蒙特·揚(yáng)的主要代表作品是《弦樂(lè)三重奏》，其中表現(xiàn)出靜態(tài)和聲技法的顯著特征。但是，這一作品在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下難以被人們接受與認(rèn)可，其演奏時(shí)間約為60分鐘。其是借助于傳統(tǒng)音樂(lè)弦樂(lè)三重奏的體裁，采用單一的樂(lè)章將奏鳴曲式的完整結(jié)構(gòu)進(jìn)行展示，這一作品也代表著簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲時(shí)代的來(lái)臨。

二、音型重復(fù)技法

對(duì)于簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲而言，其主要的藝術(shù)手法既為簡(jiǎn)單重復(fù)。其改變了傳統(tǒng)音樂(lè)中在對(duì)旋律片段進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)重復(fù)不可多于三次的局限性，在簡(jiǎn)約音樂(lè)作曲創(chuàng)作當(dāng)中科學(xué)合理地使用運(yùn)用重復(fù)技法，與此同時(shí)，還將其發(fā)展到最理想的狀態(tài)。進(jìn)行多次重復(fù)也是簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲藝術(shù)的主要一個(gè)特點(diǎn)。音型重復(fù)技法的主要代表人即為著名的作曲家特里賴?yán)?，其在代表作《C調(diào)》中合理地運(yùn)用此音樂(lè)作曲的技法。這一作品主要包括53個(gè)持續(xù)重復(fù)的音型模塊。在其演奏中，其會(huì)將另外一些不同的音型模塊進(jìn)行反復(fù)的加入，直至最終完全結(jié)束，整個(gè)演奏過(guò)程的持續(xù)時(shí)間約為45分鐘。這一作品是比較典型的音型重復(fù)技法作品，與此同時(shí)其也有效推動(dòng)了簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲的進(jìn)一步發(fā)展。

三、相變技術(shù)

所謂的相變技術(shù)，即為借助于不同的速度，對(duì)兩個(gè)或是兩個(gè)以上的相同樂(lè)句進(jìn)行同時(shí)演奏。其代表人物為史蒂夫里奇。在一次磁帶音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，史蒂夫里奇在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)相變過(guò)程，然后對(duì)此現(xiàn)象給予深入的研究與分析，并且將其科學(xué)、合理地應(yīng)用到音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中。其借助于相變技術(shù)創(chuàng)作了《大雨將至》以及《涌出》兩部作品。這兩部作品受到了人們的廣泛歡迎與認(rèn)可。其中，《涌出》是作曲家完全使用相變技術(shù)創(chuàng)作而成的首部作品，然后再創(chuàng)作《大雨將至》時(shí)，史蒂夫里奇發(fā)現(xiàn)可以將兩個(gè)完全相同的磁帶在同一時(shí)間進(jìn)行播放，由于具有不同的播放速度，然后就會(huì)使得兩種不同的聲音形成時(shí)間差，會(huì)為人帶來(lái)新的感受。除此以外，史蒂夫里奇還比較擅長(zhǎng)利用簡(jiǎn)單、有聲的程序?qū)σ魳?lè)概念進(jìn)行表現(xiàn)。在著名的音樂(lè)作品《四部風(fēng)琴》與《鐘擺音樂(lè)》中，史蒂夫里奇就科學(xué)運(yùn)用了比較緩慢并且重復(fù)的和諧節(jié)奏，從而為聽(tīng)眾們帶來(lái)愉悅、舒緩、輕松的感覺(jué)。

四、附加過(guò)程技術(shù)

此項(xiàng)技術(shù)的代表人物即為菲利普格拉斯。此作曲家也是簡(jiǎn)約派音樂(lè)中比較著名的代表人物之一，其有效推動(dòng)了此音樂(lè)形式的良好發(fā)展。在初始階段，菲利普格拉斯受到印度音樂(lè)中節(jié)奏組合邏輯的重要影響，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出附加過(guò)程技術(shù)。此項(xiàng)技術(shù)主要是借助于比較簡(jiǎn)單的旋律以及節(jié)奏，將此當(dāng)成音樂(lè)創(chuàng)作的主要原材料，然后在不斷重復(fù)中逐漸增或減樂(lè)句的長(zhǎng)度，之后再通過(guò)拍子的不斷變化，引發(fā)節(jié)奏律動(dòng)的改變。菲利普格拉斯將此項(xiàng)技術(shù)合理地應(yīng)用在《兩頁(yè)》的創(chuàng)作中，并且獲得非常廣泛的流傳。此項(xiàng)技術(shù)的產(chǎn)生也極大地促進(jìn)了簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲的創(chuàng)作與發(fā)展。

五、后簡(jiǎn)約主義音樂(lè)

此音樂(lè)類(lèi)型的主要代表人即為約翰·亞當(dāng)斯。這一作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，借鑒、繼承并學(xué)習(xí)了以上四種簡(jiǎn)約主義音樂(lè)的創(chuàng)作技法，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作形成了后簡(jiǎn)約主義風(fēng)格。與此同時(shí)，其將前人比較簡(jiǎn)單的組合以及重復(fù)給予打破，然后融入其個(gè)人對(duì)音樂(lè)的深入理解以及思考，并且在其中加入一些人生的感悟，這樣就形成了更為完整的曲式結(jié)構(gòu)，并且采用個(gè)人的獨(dú)有方式促進(jìn)了其邏輯的發(fā)展與形成。其實(shí)現(xiàn)了簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲以及新浪漫主義的有機(jī)融合，在其中融入很多新元素進(jìn)行創(chuàng)作，而且還比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)靥幚砼c調(diào)整了詞曲結(jié)構(gòu)組合，進(jìn)而有效提升了音樂(lè)效果，為廣大聽(tīng)眾帶來(lái)更加新穎的音樂(lè)作品，幫助聽(tīng)眾感受到音樂(lè)的魅力與美好。

總而言之，在產(chǎn)生之初，簡(jiǎn)約派音樂(lè)受到多方面的打擊與批評(píng)，被認(rèn)為是一種比較死板與單調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格。正是因?yàn)榇颂攸c(diǎn)才使得這一音樂(lè)形式與比較繁雜的音樂(lè)派系產(chǎn)生明顯的對(duì)比。簡(jiǎn)約派音樂(lè)可以為人們帶來(lái)非常自在以及舒服的享受，能夠?yàn)橄矏?ài)簡(jiǎn)單性音樂(lè)的人們帶來(lái)更多的創(chuàng)作靈感。其為人們帶來(lái)更多的想象空間，使得人們能夠在快節(jié)奏的生活步伐中逐漸放慢腳步，安靜下來(lái)聆聽(tīng)音樂(lè)的美好。簡(jiǎn)約派音樂(lè)對(duì)西方音樂(lè)以及我國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作與發(fā)展都發(fā)揮著極大的推動(dòng)作用。

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（作者單位：大連雜技團(tuán)）