劉巖

摘要：簡約派音樂又名為“重復音樂”。在其創(chuàng)作中，盡可能地采用較少的音樂材料進行音樂創(chuàng)作。其反復多次地運用主題樂段，借助于重復以及緩慢的旋律將整體的和諧感進行展現。此種音樂類型在美國產生，其有效推動了西方音樂的發(fā)展。另外，也為喜愛單純性音樂的作曲家提供較多的創(chuàng)作靈感，有效推動了我國音樂藝術的發(fā)展。本文主要對簡約派音樂作曲技術進行探討與分析，僅供參考。

關鍵詞：簡約派音樂 作曲技術 創(chuàng)作靈感 音樂藝術

著名的音樂藝術派別簡約派音樂與傳統(tǒng)音樂具有顯著的差距，此音樂形式主要是在美國產生。其借助于最少的音樂材料創(chuàng)作作曲作品。在其作詞作曲的過程中，實現對材料的簡化加工，進而有效地節(jié)省了音樂材料。另外，還盡可能利用最少的材料進行創(chuàng)作。在高音材料技法方面，其具有比較鮮明的特點。簡約音樂的形成與發(fā)展有效推動了西方音樂的發(fā)展，此外也為我國音樂人在詞曲創(chuàng)作過程中提供大量的信息資源，使其能夠產生更多的創(chuàng)作靈感，進一步促進了我國音樂藝術的良好發(fā)展。

一、靜態(tài)和聲技法

靜態(tài)和聲技法主要是由拉蒙特·揚創(chuàng)作而成的，拉蒙特·揚也是簡約派音樂的一位重要創(chuàng)始人。自此開始，簡約派音樂逐漸開始獲得發(fā)展。此音樂主要是以嗡鳴與長音作為音樂的靜態(tài)特征。在音樂作品的高音組織方面，尚無顯著的規(guī)律。其主要是把音簇或者是和弦與單音當成是超常規(guī)的一種延長模式，在和聲方面表現出一種靜態(tài)的方式。拉蒙特·揚的主要代表作品是《弦樂三重奏》，其中表現出靜態(tài)和聲技法的顯著特征。但是，這一作品在當時的時代背景下難以被人們接受與認可，其演奏時間約為60分鐘。其是借助于傳統(tǒng)音樂弦樂三重奏的體裁，采用單一的樂章將奏鳴曲式的完整結構進行展示，這一作品也代表著簡約派音樂作曲時代的來臨。

二、音型重復技法

對于簡約派音樂作曲而言，其主要的藝術手法既為簡單重復。其改變了傳統(tǒng)音樂中在對旋律片段進行創(chuàng)作時重復不可多于三次的局限性，在簡約音樂作曲創(chuàng)作當中科學合理地使用運用重復技法，與此同時，還將其發(fā)展到最理想的狀態(tài)。進行多次重復也是簡約派音樂作曲藝術的主要一個特點。音型重復技法的主要代表人即為著名的作曲家特里賴利，其在代表作《C調》中合理地運用此音樂作曲的技法。這一作品主要包括53個持續(xù)重復的音型模塊。在其演奏中，其會將另外一些不同的音型模塊進行反復的加入，直至最終完全結束，整個演奏過程的持續(xù)時間約為45分鐘。這一作品是比較典型的音型重復技法作品，與此同時其也有效推動了簡約派音樂作曲的進一步發(fā)展。

三、相變技術

所謂的相變技術，即為借助于不同的速度，對兩個或是兩個以上的相同樂句進行同時演奏。其代表人物為史蒂夫里奇。在一次磁帶音樂的創(chuàng)作過程中，史蒂夫里奇在不經意間發(fā)現相變過程，然后對此現象給予深入的研究與分析，并且將其科學、合理地應用到音樂創(chuàng)作過程中。其借助于相變技術創(chuàng)作了《大雨將至》以及《涌出》兩部作品。這兩部作品受到了人們的廣泛歡迎與認可。其中，《涌出》是作曲家完全使用相變技術創(chuàng)作而成的首部作品，然后再創(chuàng)作《大雨將至》時，史蒂夫里奇發(fā)現可以將兩個完全相同的磁帶在同一時間進行播放，由于具有不同的播放速度，然后就會使得兩種不同的聲音形成時間差，會為人帶來新的感受。除此以外，史蒂夫里奇還比較擅長利用簡單、有聲的程序對音樂概念進行表現。在著名的音樂作品《四部風琴》與《鐘擺音樂》中，史蒂夫里奇就科學運用了比較緩慢并且重復的和諧節(jié)奏，從而為聽眾們帶來愉悅、舒緩、輕松的感覺。

四、附加過程技術

此項技術的代表人物即為菲利普格拉斯。此作曲家也是簡約派音樂中比較著名的代表人物之一，其有效推動了此音樂形式的良好發(fā)展。在初始階段，菲利普格拉斯受到印度音樂中節(jié)奏組合邏輯的重要影響，在此基礎上創(chuàng)作出附加過程技術。此項技術主要是借助于比較簡單的旋律以及節(jié)奏，將此當成音樂創(chuàng)作的主要原材料，然后在不斷重復中逐漸增或減樂句的長度，之后再通過拍子的不斷變化，引發(fā)節(jié)奏律動的改變。菲利普格拉斯將此項技術合理地應用在《兩頁》的創(chuàng)作中，并且獲得非常廣泛的流傳。此項技術的產生也極大地促進了簡約派音樂作曲的創(chuàng)作與發(fā)展。

五、后簡約主義音樂

此音樂類型的主要代表人即為約翰·亞當斯。這一作曲家在音樂創(chuàng)作過程中，借鑒、繼承并學習了以上四種簡約主義音樂的創(chuàng)作技法，在此基礎上創(chuàng)作形成了后簡約主義風格。與此同時，其將前人比較簡單的組合以及重復給予打破，然后融入其個人對音樂的深入理解以及思考，并且在其中加入一些人生的感悟，這樣就形成了更為完整的曲式結構，并且采用個人的獨有方式促進了其邏輯的發(fā)展與形成。其實現了簡約派音樂作曲以及新浪漫主義的有機融合，在其中融入很多新元素進行創(chuàng)作，而且還比較嚴謹地處理與調整了詞曲結構組合，進而有效提升了音樂效果，為廣大聽眾帶來更加新穎的音樂作品，幫助聽眾感受到音樂的魅力與美好。

總而言之，在產生之初，簡約派音樂受到多方面的打擊與批評，被認為是一種比較死板與單調的音樂風格。正是因為此特點才使得這一音樂形式與比較繁雜的音樂派系產生明顯的對比。簡約派音樂可以為人們帶來非常自在以及舒服的享受，能夠為喜愛簡單性音樂的人們帶來更多的創(chuàng)作靈感。其為人們帶來更多的想象空間，使得人們能夠在快節(jié)奏的生活步伐中逐漸放慢腳步，安靜下來聆聽音樂的美好。簡約派音樂對西方音樂以及我國音樂的創(chuàng)作與發(fā)展都發(fā)揮著極大的推動作用。

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（作者單位：大連雜技團）