楊代遠(yuǎn)

【摘 要】隨著現(xiàn)代化程度逐漸提高，人們對于生活水平的質(zhì)量要求也隨之提升，傳統(tǒng)舞臺(tái)的音頻設(shè)備無法滿足人們對于高品質(zhì)的需求，本文基于數(shù)字化音頻發(fā)展的過程趨勢，對于數(shù)字音頻技術(shù)在現(xiàn)代舞臺(tái)的科學(xué)運(yùn)用進(jìn)行探析，提出參考意見，希望對相關(guān)研究人員有所幫助。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字音頻技術(shù)；現(xiàn)代舞臺(tái)；運(yùn)用

中圖分類號：G2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0130-01

隨著當(dāng)今時(shí)代科技水平逐漸提高，人們對于舞臺(tái)呈現(xiàn)狀態(tài)的要求也不斷提高，傳統(tǒng)的舞臺(tái)中美學(xué)布局通過材料進(jìn)行靈活創(chuàng)造，將可觀的真實(shí)外部在觀眾面前呈現(xiàn)，讓觀眾得到真實(shí)的感受與體驗(yàn)，但是這種舞臺(tái)形式的靈活可替代性較差，并且制造過程中會(huì)浪費(fèi)大量的成本以及人力、物力、財(cái)力[1]。數(shù)字音頻的出現(xiàn)很好地改善了這一缺陷，通過賦予觀眾身臨其境的感覺讓觀眾產(chǎn)生變幻的心理，不僅使觀眾的視野范圍擴(kuò)大，而且發(fā)散了觀眾的思維，讓觀眾的體驗(yàn)更加豐富。

一、現(xiàn)代舞臺(tái)的現(xiàn)狀

現(xiàn)代是多種燈光舞美的有機(jī)組合，現(xiàn)代舞臺(tái)中舞臺(tái)的空間是整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，演員可以通過多種形式展現(xiàn)情緒與心理，觀眾通過現(xiàn)場的氣氛及燈光感受演員營造的特定情境，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)時(shí)應(yīng)該考慮到具體場景信息，利用當(dāng)下的條件結(jié)合作品中涉及的場景進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)考慮到觀眾的情感共鳴。

（一）數(shù)字音頻的應(yīng)用。數(shù)字音頻相對于一般的聲音媒介具有獨(dú)特性，數(shù)字音頻工作時(shí)先把音頻文件電平信息轉(zhuǎn)化成二進(jìn)制數(shù)據(jù)存儲(chǔ)信息，播放時(shí)再將二進(jìn)制存儲(chǔ)信息轉(zhuǎn)化成模擬的電平信號，然后通過音響將聲音播放出，這種二進(jìn)制儲(chǔ)存形式更方便，成本也更低，在存儲(chǔ)過程中失真程度更小，同時(shí)容易編輯處理，更加符合現(xiàn)代舞臺(tái)的需求，這種數(shù)字音頻形式最初應(yīng)用在音樂錄音中，現(xiàn)在在現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)中廣泛使用。

（二）數(shù)字音頻與模擬音頻對比。傳統(tǒng)的音頻處理形式是通過模擬手段進(jìn)行處理，這種信號處理方式的缺陷比較多，無法有效抗干擾，機(jī)械振動(dòng)和模擬電路等容易造成影響易失真，環(huán)境對于遠(yuǎn)距離傳輸?shù)母蓴_程度較大，而數(shù)字信號將模擬信號數(shù)字化，通過PCM技術(shù)實(shí)現(xiàn)（A/D）轉(zhuǎn)換，這一過程中有取樣、量化、編碼三個(gè)階段[2]。

二、數(shù)字音頻系統(tǒng)工作流程

模擬音頻信號完成輸入后，經(jīng)過二進(jìn)制轉(zhuǎn)換，然后通過數(shù)字信號處理編碼儲(chǔ)存，或者之后被傳輸，然后經(jīng)過各種處理方式最終以模擬信號形式存在。轉(zhuǎn)換系統(tǒng)通過A/D 轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)二進(jìn)制轉(zhuǎn)變[3]。

三、音頻處理模式在舞臺(tái)上的應(yīng)用

（一）數(shù)字音頻調(diào)音臺(tái)。數(shù)字音頻調(diào)音臺(tái)是將遠(yuǎn)程操控、數(shù)字化信息處理分析等多種技術(shù)綜合的模式體現(xiàn)，調(diào)音臺(tái)中的媒體記憶效果可以實(shí)現(xiàn)音頻的數(shù)據(jù)處理數(shù)字化，將所有的輸入輸出轉(zhuǎn)換成數(shù)字信息，同時(shí)虛擬化設(shè)置的設(shè)備可以起到監(jiān)控作用，通過LED實(shí)施中央監(jiān)控，觀測到舞臺(tái)上的相關(guān)數(shù)據(jù)，并且可以進(jìn)行拍照，之后保存，更加方便管理和操作。同時(shí)聲音處理的質(zhì)量更高，沒有周圍設(shè)備雜音干擾，由于數(shù)字調(diào)音臺(tái)是通過內(nèi)部的調(diào)控實(shí)現(xiàn)聲音的處理，外界干擾影響更小，沒有了線路輸送過程中的各種干擾質(zhì)量可以得到保證，同時(shí)數(shù)字化處理的模式促進(jìn)半自動(dòng)化操作的實(shí)現(xiàn)，線路更少，設(shè)備的體積更小，許多模塊可以減削，但是其直觀程度也隨之降低，一個(gè)模塊對應(yīng)的內(nèi)容多且復(fù)雜，必須專業(yè)的工作人員進(jìn)行操作，對于調(diào)音師的專業(yè)素質(zhì)要求更高，同時(shí)數(shù)字調(diào)音臺(tái)另一缺陷是容易死機(jī)，一旦發(fā)生死機(jī)整個(gè)舞臺(tái)趨于癱瘓，因此需要購買備用設(shè)備進(jìn)行防范，確保舞臺(tái)表演不會(huì)受到影響。

（二）數(shù)字音頻擴(kuò)聲系統(tǒng)。數(shù)字音頻系統(tǒng)包括4部分：傳聲器音源、輸入混合處理傳輸部分、數(shù)字功率放大部分和電聲能轉(zhuǎn)換部分，其中數(shù)字音頻的擴(kuò)音是以音控室、信號交換機(jī)房、功放機(jī)房3個(gè)基站為基礎(chǔ)，這對舞臺(tái)音頻擴(kuò)音系統(tǒng)有著關(guān)鍵作用。其中3個(gè)基站通過以太網(wǎng)、光纖、模擬音頻線纜進(jìn)行信號的提取和傳遞，在現(xiàn)代的劇場中通常設(shè)置信號接收箱進(jìn)行信號接收提取，綜合信號接收箱通常設(shè)置在舞臺(tái)的兩側(cè)，音頻系統(tǒng)信號接收箱在接收信號后經(jīng)相關(guān)的信號纜接連接參與到音頻信號交換機(jī)房中，然后通過跳線輸送到有源音分，分別將信號傳送到模擬調(diào)音臺(tái)信號輸入處、現(xiàn)場調(diào)音信號輸入處、舞臺(tái)兩側(cè)的信號輸入處，信號經(jīng)過轉(zhuǎn)化處理，形成規(guī)范格式經(jīng)過光纖輸送到音控處，經(jīng)過數(shù)字信號轉(zhuǎn)化，通過調(diào)音臺(tái)處理，經(jīng)過調(diào)音員完成相關(guān)處理，使得音質(zhì)最優(yōu)化最后通過音效加工及音響處理，通過 A/D 接口進(jìn)行模擬信號轉(zhuǎn)化，最終通過功放系統(tǒng)后在揚(yáng)聲器中播放輸出[4]。

四、結(jié)語

數(shù)字音頻技術(shù)是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，隨著相關(guān)技術(shù)的不斷發(fā)展，在生活中數(shù)字音頻的應(yīng)用也日益廣泛，這項(xiàng)技術(shù)對于調(diào)音員的專業(yè)素質(zhì)要求較高，社會(huì)上對于相關(guān)技術(shù)的培養(yǎng)也在逐漸完善，相信數(shù)字音頻擴(kuò)音技術(shù)專業(yè)人士的專業(yè)水平會(huì)有較大程度的提升，整個(gè)行業(yè)的發(fā)展也邁向更高水平，充分適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展形勢，滿足大眾的需求。本文通過對數(shù)字音頻技術(shù)在現(xiàn)代舞臺(tái)的科學(xué)運(yùn)用進(jìn)行探析，闡述相關(guān)見解，希望對工作人員有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1]李千煒.淺析數(shù)字音頻技術(shù)在現(xiàn)代舞臺(tái)中的運(yùn)用[J].遼寧農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，（6）：59-62.

[2]李千煒.淺析數(shù)字音頻技術(shù)在現(xiàn)代舞臺(tái)中的運(yùn)用[J].遼寧農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，（6）.

[3]秦磊.數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的視覺化應(yīng)用研究[D].廣西師范大學(xué)，2015.

[4]何源.數(shù)字音頻技術(shù)在現(xiàn)代舞臺(tái)中的運(yùn)用[J].科技傳播，2018，（11）：82-83.