蘭佳

【摘 要】門德爾松（1809-1847），德國作曲家。《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他全部創(chuàng)作中最重要的作品之一。這首協(xié)奏曲是在他經(jīng)過了幾年的慎重構(gòu)思后，于1844年創(chuàng)作完成的，百余年來，幾乎成為每位小提琴演奏家必不可少的曲目。

【關(guān)鍵詞】門德爾松；小提琴協(xié)奏曲

中圖分類號：J647.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0076-01

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op·64）的藝術(shù)形式與門德爾松以往創(chuàng)作的作品有所不同，它的3個樂章是連續(xù)演奏的，華彩部分雖然簡單，但效果極佳，具有輝煌燦爛的特點。

第一樂章：e小調(diào)，快板，2/2節(jié)拍，奏鳴曲式。

這一樂章具有熱情高昂的情緒。沒有采用雙呈示部，樂曲開始，獨奏小提琴在弦樂伴奏的襯托下，奏出充滿青春活力、朝氣蓬勃的主部主題。連接部（總譜C）不像有些樂曲那樣，只是主題的過渡和調(diào)性的轉(zhuǎn)換，自身沒有鮮明的主題形象，這一連接部主題也非常流暢優(yōu)美，起伏跌宕。

先由樂隊奏出連接部主題的第一樂句，小提琴緊接重復(fù)，第二樂句是第一樂句的模仿，調(diào)性已接近b小調(diào)，兩樂句的旋律過后，有三個段落的連接發(fā)展：段落一是緊接旋律的音階式的上下行起伏的樂句，每句以強奏的長音結(jié)尾；段落二（總譜D）由雙音震音和三連音構(gòu)成，這里有三個樂句，每一個都是一個漸強的進(jìn)行；段落三（總譜E）是樂隊長音襯托下，小提琴分解和弦的演奏，每句的最高音都要強奏（sf），又經(jīng)過一個漸弱的樂句，進(jìn)入了纏綿悱惻的副部。

副部（總譜F）開始于樂隊聲部，以極弱的力度，小提琴進(jìn)入是采用連弓（含有保持音）奏法，從中聲區(qū)開始，緩緩上升，同時伴隨力度漸強，從這個強點上（總譜G）持續(xù)一個長樂句后，力度漸弱。這時，又出現(xiàn)了主部動機，開始了樂章的展開部（總譜H）。

主、副部主題都是舒展的旋律，沒有強烈的對比，展開部也沒有很劇烈的戲劇性沖突，就呈示部的主要主題材料一一進(jìn)行發(fā)展，分三個段落：段落一以音階和分解和弦為主，形成異彩紛呈的華麗走句，后在樂隊長音和顫音的襯托下，出現(xiàn)主部主題動機片段（總譜K）；段落二（總譜L）是連接部材料的發(fā)展，先是主題旋律，緊接是八分音符連綿的發(fā)展；段落三（總譜N）又回到主部主題的動機，由這一動機的展開直接引入華彩樂段。

再現(xiàn)部變得更為緊湊。小提琴順應(yīng)著華彩樂段的分解和弦演奏，樂隊便輕輕地再現(xiàn)主部主題和連接部主題，小提琴休止12小節(jié)后演奏了連接部的后半部分，以引入副部的再現(xiàn)。副部在E大調(diào)上再現(xiàn)。

副部再現(xiàn)完畢，又回到主調(diào)（E小調(diào)），由副部動機引入樂章的尾聲（總譜R）。長大的尾聲是樂章的各主題樂意的總結(jié)：首先是樂隊節(jié)奏音型襯托下小提琴演奏的音階、琶音構(gòu)成的輝煌段落（總譜R），這一段落連續(xù)不斷地演奏，以分解八度的半音階進(jìn)行推入音區(qū)最高點，在極強的力度上出現(xiàn)主部主題動機（總譜T），富有動力的激情，隨后進(jìn)入流動的連接部旋律；尾聲的最后一個段落（總譜U）是急速（Presto）演奏的輝煌的結(jié)束段。整個樂章構(gòu)架得簡樸、勻稱、嚴(yán)整。第一樂章沒有結(jié)束在主和弦上，而是很自然地進(jìn)入了第二樂章。

第二樂章：C大調(diào)，行板，6/8節(jié)拍，三部曲式。

這一樂章是小提琴協(xié)奏曲中最著名的慢（行）板樂章之一。旋律線寬廣，富于歌唱性，感情真摯而細(xì)膩。

三部曲式的首部在C大調(diào)上陳述，舒展優(yōu)美的旋律直抒胸臆，微微起伏的6/8節(jié)拍，似內(nèi)心按捺不住的波瀾，不禁要傾心歌唱。

接下來的段落（總譜A）是對首部主題的變化重復(fù)，在g小調(diào)上進(jìn)行，調(diào)性的偏移，在人們的內(nèi)心蕩起一層層漣漪，隨著調(diào)性到C大調(diào)的回歸（總譜B）又恢復(fù)了平靜。

三部曲式中部主題，首先由樂隊奏出，隨后小提琴在樂隊雙音震音的襯托下，用八度雙音演奏（總譜C），隨后，小提琴又加入了一個震音聲部，使得聲音豐滿而具有回響的效果，似乘風(fēng)飄逸般瀟灑動人。

三部曲式的再現(xiàn)部（總譜E），小提琴在較弱的力度上吟唱出首部主題，這里樂隊卻采用了中部的織體，運用雙音震音，襯托著這一寧靜的旋律，與首部的風(fēng)格形成對比，隨后又回到首部的織體，沒有經(jīng)過調(diào)性變化。本樂章的尾聲（總譜F）順應(yīng)再現(xiàn)主題的旋律，每樂句在屬音或主音上停留、徘徊，最后靜靜地結(jié)束在主音上。

第三樂章：E大調(diào)，生動的快板，4/4節(jié)拍，回旋奏鳴曲式。

輕快、熱鬧、精力充沛，這是第三樂章的特點。引子在e小調(diào)上開始，富有表情地在強弱力度上交替，似問答式的對話，極富含蓄的韻味，結(jié)束于弱奏的屬音。引出主部生動的快板。這個引子的出現(xiàn)緩和了第二、三樂章之間的對比。

主部直接進(jìn)入E大調(diào)，開始幾小節(jié)詼諧明亮的分解和弦如開場的號角，一句強似一句地奏出，接下來的主部活躍跳動，使人想起《仲夏夜之夢》中的幽靈主題。

副部主題由小提琴演奏的B大調(diào)上行音階引入，先由樂隊呈示出主題旋律，再由小提琴反復(fù)，主題旋律中短時值休止符的運用，增強了音樂的彈性。接著旋律又由樂隊接替，小提琴以無窮動式的走句相應(yīng)和（總譜K），隨即引出主部主題在呈示部中簡潔的再現(xiàn)。

中央插部（總譜L）是一個短小的樂段，出現(xiàn)在D大調(diào)上：

這是樂章中惟一一個在下屬方向開始的樂段，所以有些新異的味道，這一旋律經(jīng)樂隊反復(fù)很快結(jié)束在小提琴連頓弓的走句中。

再現(xiàn)部（總譜M）完整地再現(xiàn)了主部，副部主題（總譜O）主要由樂隊演奏，小提琴或以音階琶音、或以長顫音、或以強力度震音進(jìn)行附合，時隱時現(xiàn)，與樂隊交相輝映。

尾聲以震音為主，間或雙音、和弦的強奏，演奏一氣呵成，使樂曲在輝煌的氣氛中結(jié)束。