劉暢 潘旭瑩

摘 要：越劇和錫劇是江浙一帶最為著名的劇種，二者在唱腔發(fā)音上有相似之處，也有不同之處。文章將通過praat軟件，以數(shù)據(jù)和圖表的方式，直觀地展現(xiàn)出兩者在音高方面的差異。

關(guān)鍵詞：越劇；錫??；音高；聲學(xué)實(shí)驗(yàn)

中圖分類號：H11

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

越劇和錫劇是吳方言區(qū)最為著名的兩個劇種，越劇屬于嵊州方言，錫劇屬于無錫方言。因?yàn)閮蓚€劇種興起的時間和地點(diǎn)較為相似，所以在唱腔和發(fā)音方面也就有著相似之處，但兩個劇種也各有特色。許多學(xué)者從實(shí)驗(yàn)語音學(xué)的角度對錫劇的念白與唱詞進(jìn)行許多研究，例如，劉昕旎在《錫劇舞臺語音音韻研究》中對語音進(jìn)行了研究；侯超在《錫劇女生唱腔聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究》一書中，全面整體地運(yùn)用praat軟件對錫劇選段進(jìn)行了聲學(xué)實(shí)驗(yàn)分析。但是，目前還缺乏對越劇唱腔的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究?；诖?，本文將展示對越劇選段的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究成果，并與錫劇選段進(jìn)行了對比。

與戲曲旋律相關(guān)的一個重要因素就是音高，戲曲的旋律、音高的走勢和音域的高低密切相關(guān)。本文將通過音高走勢來研究戲曲旋律的變化，用praat軟件提取音高數(shù)據(jù)，主要提取的數(shù)據(jù)為每個字音高的最大值（音高上線）、最小值（音高下線）、平均值（音高中線），然后用Excel表格對相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行整理分析，然后作圖觀察，所作的圖中：音高中線用來判斷音高走勢，音高上線和音高下線作為參考。本文主要以越劇《小九妹》選段和《葬花》選段作為研究對象，分別在兩個曲目中選取結(jié)構(gòu)較為相似且規(guī)整的句子作為分析樣本。

一、越劇念白音高研究分析

首先是《小九妹》選段念白的音高走勢規(guī)律，根據(jù)上文所說對數(shù)據(jù)處理方法，得到結(jié)果如圖1所示。

如圖所示，《小九妹》選段念白的起伏不是特變明顯，整體呈現(xiàn)平緩的趨勢?！拔壹矣袀€小九妹”音高呈現(xiàn)高—低高的趨勢，在“個”字是音高下降；“聰明伶俐人欽佩”中音高變化明顯，突出強(qiáng)調(diào)所講內(nèi)容。

如圖2所示，《葬花》選段中，每一句話內(nèi)的音高變化十分明顯，大致呈現(xiàn)高—低—高的趨勢。每一句唱詞中有一個字的音高變化明顯，如過、送、到、受，一般為主要的實(shí)意動詞。

二、越劇唱詞音高研究

如圖3所示，與《小九妹》選段念白的部分相比，演唱的部分音高走勢起伏較大，音高的變化十分明顯?！懊椠埨C鳳稱能手”呈現(xiàn)低—高—高的趨勢，更加強(qiáng)調(diào)九妹的優(yōu)秀；“琴棋書畫件件會”中“件件”的音高起伏大，且演唱時時長很長，更加凸顯九妹的優(yōu)秀。

如圖4所示，《葬花》選段演唱部分音高整體起伏較大?！对峄ā愤x段演唱的音高變化與念白的音高變化比較相似，開始和結(jié)束的音高大致相同，但是唱詞中某個字的音高變化十分明顯，例如處、受、過等詞語。

綜上所述，從整體的音高數(shù)值上來看，越劇唱詞本身的音高要比念白的音高高很多。從音高變化的角度來看，越劇中念白每句起點(diǎn)和終點(diǎn)的音高變化范圍較小，整體趨勢相對平緩，居中的字詞音高差異并不十分顯著；而唱詞的音高變化范圍較大，尤其體現(xiàn)在念白中的某些需要特別強(qiáng)調(diào)的字詞上面，為突出這些字詞，這些字詞的音高會與前面或后面的字的音高有明顯差異。

三、越劇與錫劇念白與唱詞音高聲學(xué)對比研究

前文我們根據(jù)選取的兩個越劇進(jìn)行了念白與唱詞的音高分析，根據(jù)前文的初步統(tǒng)計和分析數(shù)據(jù)，我們初步總結(jié)了越劇在音高方面的變化規(guī)律。

越劇句子念白的音高走勢圖如下：

如圖5所示，越劇念白起點(diǎn)音高的變化范圍比較小，結(jié)束時音高的變化范圍最大，總體上，念白音高大致以高—高—高—低—低—低—高的趨勢呈現(xiàn)。表1是對越劇選段念白相關(guān)音高數(shù)據(jù)的分析和統(tǒng)計?？傮w來看，音域變化范圍越大，標(biāo)準(zhǔn)差就越大，顯示了不同選段在音高上線的差異明顯。根據(jù)圖5 曲線的折度和表1的平均差數(shù)據(jù)來看，音高上線的變化比音高下線的變化更加明顯，因此，越劇在念白中的韻律的變化與音高上線有一定的關(guān)系。如圖6所示，與念白不同的是，越劇唱詞起點(diǎn)和終點(diǎn)的音高的變化范圍讀比較大，趨勢相對比較平緩。

根據(jù)表2數(shù)據(jù)，可以很明顯地看出越劇演唱時的音高要比念白的音高高出很多，尤其體現(xiàn)在音高的最大值方面。根據(jù)音高上線與音高下線的標(biāo)準(zhǔn)差數(shù)值可知，越劇音高下線對旋律的調(diào)節(jié)有著很大的作用。

綜上所述，與侯超在其《錫劇女聲唱腔聲學(xué)實(shí)驗(yàn)研究》一書中的實(shí)驗(yàn)結(jié)果相對比來看，在念白方面，越劇念白起點(diǎn)的音高變化范圍比較小，結(jié)束時音高的變化范圍最大，而錫劇則完全相反，錫劇念白在起點(diǎn)的音高變化范圍最大，在收尾處的音高變化范圍最??；越劇的念白音高趨勢比較平緩，而錫劇變白音高的變化趨勢非常明顯；越劇和錫劇念白的旋律變化都與音高上線的關(guān)系比較密切。

在演唱方面，越劇唱詞起點(diǎn)和終點(diǎn)的音高變化范圍都比較大，且趨勢相對平緩，而錫劇只在唱詞起點(diǎn)的音高變化范圍相對大一些，而且整句的音高是呈現(xiàn)下降趨勢的；越劇唱詞的音高下線變化十分明顯，而錫劇唱詞的音高上線變化十分明顯，因此，越劇與錫劇在演唱時對旋律的調(diào)節(jié)是不同的，越劇主要依靠音高下線進(jìn)行調(diào)節(jié)，而錫劇則主要依靠音高上線進(jìn)行調(diào)節(jié)。

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