馬新明

摘要：笙是我國(guó)古老的傳統(tǒng)簧管樂(lè)器，在樂(lè)隊(duì)的演奏中有著不可或缺的作用。笙一般是由十三根長(zhǎng)短不一的竹管構(gòu)成，用來(lái)吹奏來(lái)，產(chǎn)生不同的音色。所以笙可以使用單音的方式吹出優(yōu)美的節(jié)奏，亦可以用雙音或多音進(jìn)行，使節(jié)奏更加豐滿。另外笙由于體積較小，易于使用者的攜帶，所以受到的使用限制比較小，隨時(shí)隨地就可以進(jìn)行演奏。笙在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中是一個(gè)重要的聲音媒介，它可以調(diào)和其他樂(lè)器產(chǎn)生的聲音音色，使樂(lè)隊(duì)當(dāng)中的聲音有機(jī)的結(jié)合在一起，使整場(chǎng)演奏更加的充實(shí)和自然。

關(guān)鍵詞：民族樂(lè)器笙；樂(lè)隊(duì)中；演奏分析；音色；聲音媒介

引言：

笙在樂(lè)隊(duì)演奏之中既能起主導(dǎo)作用又能起到調(diào)節(jié)各音色的做用，在樂(lè)隊(duì)演奏中具有重要地位。因此筆者結(jié)合實(shí)際的工作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從笙的概述到實(shí)際的演奏由淺入深的進(jìn)行探討，表達(dá)一些自己的看法。

一、笙的概論和演奏技法

笙的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，主要的構(gòu)件包括笙斗、吹嘴、笙腳、簧片、音窗、按音控、腰箍等等。另外由于我國(guó)地大物博，民族眾多，流傳著很多不同種類的笙，所以說(shuō)在演奏時(shí)要根據(jù)不同種類的笙來(lái)選擇具體的方法，不能夠一概而論。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，流傳我們國(guó)家北方一帶的圓笙，二十一簧圓笙是在十七簧圓笙的基礎(chǔ)之上改造發(fā)展的，所以說(shuō)它們的音位的排列順序以及按指的方法基本一致，演奏時(shí)所用的方法就大同小異。但是在解放之后，我們國(guó)家的音樂(lè)工作者又經(jīng)過(guò)不懈的努力試制成了擴(kuò)音笙、加鍵笙、轉(zhuǎn)盤笙、低音笙等新型品種，在實(shí)際的演奏之中演奏手法和吸氣呼氣的節(jié)奏就完全不同了。

演奏笙時(shí)需要通過(guò)手上力和口中氣相互配合，使整場(chǎng)演奏的效果水乳交融、相得益彰，這就需要笙的學(xué)習(xí)者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積累和實(shí)踐，不斷的積累經(jīng)驗(yàn)才能達(dá)到的理想效果。笙在實(shí)際的演奏中有以下幾種演奏技法：氣息法、平吹、單吐、雙吐、三吐、花舌、軟花舌、呼舌、氣顫音、喉顫音、顫指等，這些方法在演奏中比較常用，而且取得的實(shí)際效果也是非常的好，很多的演繹大家在演奏之中會(huì)穿插不同的技法，把整場(chǎng)演奏所具有的情感更好的整合并傳播給大眾，引起人們情感上的共鳴，增進(jìn)演奏效果。在演奏之中，笙的存在就像是天平之上的砝碼，平衡著各種樂(lè)器的音色，把吹、拉、彈、唱進(jìn)行有效的結(jié)合。

二、民族樂(lè)器笙在樂(lè)隊(duì)中的演奏分析

（一）力度與節(jié)奏分析

笙在演奏時(shí)所帶來(lái)的聲音是比較柔和的，所以說(shuō)笙的音色變化聽(tīng)眾們能有非常直觀的感受，因此在演奏時(shí)一定要緊跟指揮的步伐，始終保持心無(wú)雜念的演奏狀態(tài)，把演奏聲音的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫更好的展現(xiàn)給聽(tīng)眾。另外笙的演奏者演奏者要時(shí)刻注意其他樂(lè)器的音色變化，要及時(shí)的進(jìn)行節(jié)奏調(diào)整，使笙的音色與其他樂(lè)器的音色相契合，使它能更好的為整場(chǎng)演奏進(jìn)行服務(wù)。另外在同一部的演出作品當(dāng)中，笙在其中起到的效果是有差別的。比如說(shuō)在演奏《北方民族生活素描》的時(shí)候，要通過(guò)樂(lè)曲的四個(gè)階段分別進(jìn)行演奏，在第一階段和第三階段主要是由琵琶、大提琴、月琴等進(jìn)行演奏的，作為主旋律，而笙的演奏是作為伴奏，所以這個(gè)時(shí)候要使笙的表達(dá)效果顯得比較緩和沉穩(wěn)，用較弱的聲音來(lái)進(jìn)行演奏，幫助襯托出其他樂(lè)器的表現(xiàn)效果；在樂(lè)曲的第二階段和第四階段，是由月琴和笙等樂(lè)器進(jìn)行主旋律進(jìn)行演奏，這時(shí)就要使笙的聲部與其他樂(lè)器的聲部相融合，保證笙的聲音與其他樂(lè)器的聲音整體高度上的一致，使整場(chǎng)演奏獲取更好的效果，把北國(guó)的風(fēng)光全方面的呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。還有一種情況是在以笙的為主要演奏方式進(jìn)行的，比如說(shuō)在演奏《山寨風(fēng)》、《微山湖船歌》、《鳳凰展翅》等經(jīng)典曲目時(shí)，笙就要突出音色，使自己的聲音在整場(chǎng)演奏之中占據(jù)主要地位，加大整體的表現(xiàn)力度，為聽(tīng)眾們營(yíng)造一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。

（二）笙的顫音演奏分析

笙在演奏中最大的特點(diǎn)就是能利用不同顫音的方式表達(dá)出獨(dú)特的感情，營(yíng)造出不同的情景，它是在一場(chǎng)演奏之中不可或缺的“主力”?，F(xiàn)在在樂(lè)隊(duì)之中常用的顫音方式有：腹顫音、喉顫音、舌顫音、指顫音等。在演奏之中利用不同的顫音方式所表達(dá)出的情感和效果也是不相同的，甚至有的還有很大的區(qū)別。比如說(shuō)在演奏《紅樓夢(mèng)》序曲的時(shí)候，為了營(yíng)造空靈脫俗、不食人間煙火的意境，就要使用腹顫音的表達(dá)方式，通過(guò)合理的吸氣與呼氣的力度，使聲音的表達(dá)上讓聽(tīng)眾有有強(qiáng)弱交替、抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)，使整體更能表現(xiàn)出起伏之感。但是在演奏一些地域性比較強(qiáng)的作品時(shí)，就要去善與開(kāi)發(fā)和利用喉顫音、舌顫音等方法，比如說(shuō)在演奏《夸山東》的時(shí)候就要對(duì)樂(lè)曲中的聲音進(jìn)行模仿，進(jìn)而表達(dá)出曲子背后所令人深思的感情與意義。

（三）其它技巧和裝飾音的演奏分析

在之前的內(nèi)容已經(jīng)提到了很多笙的演奏技法。在利用花舌、軟花舌等方法演奏一些地域特色比較明顯的作品時(shí)，可以更好的豐富其中的情感。比如說(shuō)利用花舌演奏作品的時(shí)候要給聽(tīng)眾一種“打嘟?！钡母杏X(jué)，使整場(chǎng)演奏變得生動(dòng)活潑。如果想要向更深一步進(jìn)行推進(jìn)，就必須要在演奏之中加入恰當(dāng)?shù)难b飾音，使演奏顯得更加和諧。裝飾音的種類有很多，演奏的方法也不盡相同，但是在演奏之中常用的就是各種倚音，這對(duì)于在一些曲目之中是不可或缺的，在其中起著非常重要的作用。另外裝飾音在樂(lè)譜上一般是不進(jìn)行標(biāo)記的，這是演奏者即興表演時(shí)添加上的，有一定的及時(shí)性和不確定性的因素夾雜在其中。但是在一些大型的音樂(lè)活動(dòng)時(shí)，要考慮到整體的表現(xiàn)效果，這時(shí)就演奏者就不能即興發(fā)揮，而是要有一些固定的規(guī)則，按照這種規(guī)則進(jìn)行演奏，保持整體的節(jié)奏和感染力。

三、總結(jié)

由以上的討論和分析我們可以知道，在近些年來(lái)笙的演奏在樂(lè)隊(duì)中占據(jù)著越來(lái)越重要的地位，在實(shí)際的演奏中也取得了非常好的藝術(shù)效果，取得了非常高的藝術(shù)價(jià)值。所以，在笙的演奏過(guò)程中我們要去繼承老一代藝術(shù)家身上的優(yōu)點(diǎn)，把它們繼承并且發(fā)揚(yáng)光大，并且在以后通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)，發(fā)掘出其內(nèi)部更深一層次的價(jià)值，不斷地把現(xiàn)有的演奏的技法進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。雖說(shuō)這其中會(huì)面臨著非常多的抉擇和困難，但是我們只有去堅(jiān)定自己的藝術(shù)追求，突破其中的阻撓和困難，才會(huì)使笙的演奏水平更上一層樓。

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