羅軼

摘要：隨著音樂藝術(shù)的快速發(fā)展，電影音樂社會(huì)地位不斷提高，能夠滿足人們精神世界的需求。電影音樂是聽覺藝術(shù)，也是視覺藝術(shù)，更是二者的結(jié)合體，就電影音樂和舞蹈創(chuàng)作而言，二者是相輔相成的，通過電影音樂，舞蹈創(chuàng)作應(yīng)體現(xiàn)電影故事情節(jié)及人物形象，進(jìn)而將舞蹈與音樂融為一體，達(dá)到舞蹈精心編排的目的。近年來，國家重視軟文化發(fā)展，這在一定程度上為舞蹈編排創(chuàng)造了良好條件，可以進(jìn)一步密切音樂與舞蹈的關(guān)系。因此，有理由相信，電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響較大。本文主要闡述電影音樂的內(nèi)涵及電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作的作用，并提出電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：電影音樂 舞蹈創(chuàng)作 影響

中圖分類號(hào)：J704 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0090-03

對(duì)于音樂、舞蹈藝術(shù)而言，都是國家文化軟實(shí)力的重要代表。就電影音樂發(fā)展而言，對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響較大，直接決定著舞蹈創(chuàng)作的主題內(nèi)容與中心思想，對(duì)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生導(dǎo)向性作用。舞蹈是視覺藝術(shù)，在舞臺(tái)演繹中，表演者能夠?qū)⒆陨淼闹w語言與舞蹈內(nèi)容相融合，進(jìn)而將其精髓展現(xiàn)得淋漓盡致，也融入表演者的感情、經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷等，可以豐富舞蹈內(nèi)容。對(duì)于舞蹈作品而言，音樂是舞蹈藝術(shù)的“靈魂”，在舞蹈作品中發(fā)揮著舉足輕重的地位。所以，就電影音樂而言，在舞蹈創(chuàng)作中，應(yīng)堅(jiān)持以電影音樂的內(nèi)涵為主導(dǎo)，進(jìn)而編排舞蹈，以滿足舞蹈作品創(chuàng)作的需要，實(shí)現(xiàn)電影音樂和舞蹈的有機(jī)結(jié)合，最大限度展現(xiàn)電影舞蹈藝術(shù)的魅力，同時(shí)也為受眾帶去視覺與聽覺多視角的震撼力。

一、何為電影音樂

隨著電影的發(fā)展，電影音樂發(fā)展進(jìn)程加快，且逐漸成為電影中的重要組成部分。在電影拍攝過程中，如若能夠有效選擇電影音樂，不但可以發(fā)揮音樂本身對(duì)電影內(nèi)容的詮釋作用，而且也是連接影片各故事情節(jié)的重要紐帶，還能發(fā)揮襯托性作用，增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力。從觀眾視角看，觀看電影時(shí)，對(duì)視覺效果和聽覺效果的要求較高，而電影音樂的融入，可以滿足受眾對(duì)電影聲音的需求，同時(shí)也能增強(qiáng)動(dòng)態(tài)效果，彰顯藝術(shù)魅力。電影音樂的題材廣泛、風(fēng)格迥異，能夠滿足各種類型的電影需求，在電影片段中的插入，發(fā)揮積極作用[1]。

二、電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作的作用

從音樂和舞蹈的關(guān)系層面看，舞蹈是綜合藝術(shù)，與音樂藝術(shù)具有密切的聯(lián)系。二者的區(qū)別是，舞蹈是視覺藝術(shù)，音樂是聽覺藝術(shù)，而音樂和舞蹈的融合，更能夠調(diào)動(dòng)人們的多個(gè)神經(jīng)，增強(qiáng)表現(xiàn)力。在舞蹈編排過程中，表演者發(fā)揮著重要作用，只有表演者對(duì)音樂內(nèi)容有著深入的理解，在借助自身肢體語言的基礎(chǔ)上，才能創(chuàng)設(shè)良好的音樂氛圍環(huán)境，表達(dá)舞蹈和音樂的情感，同時(shí)也對(duì)受眾發(fā)揮啟發(fā)性、烘托性的作用。

電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作的作用是多方面的。首先，通過電影音樂，為舞蹈創(chuàng)作中表演者的情緒提供束縛性框架，使表演者在運(yùn)用肢體語言表達(dá)情緒時(shí)，應(yīng)給人一種由內(nèi)而外的藝術(shù)，而在表演者的舞蹈設(shè)定中，人物思想情感、靈魂生動(dòng)形象等都需要表演者的塑造。通過飽滿的情緒藝術(shù)和感情的融合，電影音樂可對(duì)舞蹈創(chuàng)作發(fā)揮助力性作用。其次，電影音樂藝術(shù)發(fā)展中，應(yīng)根據(jù)音樂而合理選擇舞蹈的劇情。電影音樂的內(nèi)容，是依據(jù)電影故事情節(jié)而設(shè)定，舞蹈創(chuàng)作，也應(yīng)遵循電影故事情節(jié)，這就為舞蹈創(chuàng)作提供劇情基礎(chǔ)，賦予其內(nèi)在靈魂，使表演者通過曼妙的舞步，將舞蹈劇情演繹，更為充分的與電影音樂融為一體。最后，電影音樂決定著舞蹈創(chuàng)作的形式。從舞蹈本身講，是相對(duì)較為復(fù)雜的藝術(shù)，其表現(xiàn)形式多元化，應(yīng)根據(jù)音樂的具體內(nèi)容而選擇。所以，在音樂形式選擇過程中，必須在合適的點(diǎn)切入舞蹈的靈魂，有效選擇舞蹈形式，更好演繹電影音樂，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮促進(jìn)作用[2]。

三、電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響

藝術(shù)是相通的，所以舞蹈和音樂之間有著各自的不同，也有異曲同工之妙，其內(nèi)在聯(lián)系是不可觸摸的。正如蘇時(shí)老師說過的那樣，在自己舞蹈創(chuàng)作過程中，喜歡欣賞繪畫，這有利于從中獲得藝術(shù)靈感，進(jìn)而更好創(chuàng)作舞蹈。從電影音樂藝術(shù)的發(fā)展中，與舞蹈創(chuàng)作之間的關(guān)系十分密切，對(duì)其發(fā)揮著積極的影響。在作者研究過程中，認(rèn)為其影響主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，分別是：一是舞蹈創(chuàng)作以電影人物為主題；二是舞蹈創(chuàng)作以舞蹈為中心思想[3]。

（一）舞蹈創(chuàng)作以電影人物為主題

在舞蹈創(chuàng)作過程中，通過電影中的人物形象而確定舞蹈創(chuàng)作的主題思想，可以渲染人物的內(nèi)心世界及表達(dá)情感靈魂，充分展示舞蹈作品。以女子獨(dú)舞《風(fēng)雨宅門》為例，在舞蹈創(chuàng)作過程中，以電視劇《大宅門》中的人物形象和情感為主要?jiǎng)?chuàng)作依據(jù)，且在表演者的作用下，將舞蹈中人物情感逐漸升華，增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力。楊九紅嫁給白景琦，在封建倫理的環(huán)境下，其飽受精神與肉體的摧殘，經(jīng)歷著骨肉分離、愛恨情仇等諸多復(fù)雜情感，致使其畸形心理出現(xiàn)。這是舊社會(huì)中女人的悲苦命運(yùn)，更具有象征性意義，代表著當(dāng)時(shí)諸多女人的遭遇。因此，在《風(fēng)雨宅門》的舞蹈創(chuàng)作中，創(chuàng)編者深入挖掘人物形象的內(nèi)心情感，提高舞蹈作品的創(chuàng)作水平[4]。

再如，舞蹈《胭脂扣》，這是以電影音樂為背景的經(jīng)典舞蹈之一，盡管舞蹈作品中刻畫的人物形象有待商榷，但無論是《胭脂扣》中的如花，還是《花樣年華》中的蘇麗珍，其人物形象都是《胭脂扣》舞蹈所要表達(dá)的內(nèi)涵。伴隨電影音樂，舞蹈演繹過程中，一次次震撼著人的心靈，使受眾流連忘返，久久不能釋懷。

我國電影音樂形式逐漸多元化，其內(nèi)容也越趨復(fù)雜，但風(fēng)格不一的電影音樂，都能給受眾留下深刻的印象。在舞蹈創(chuàng)作過程中，電影人物是主題內(nèi)容，而且能夠通過舞蹈表演的形式，填補(bǔ)電影音樂、電影音效等方面的空白，也能詮釋不同時(shí)期背景下的故事情節(jié)，如同將電影再現(xiàn)，也能為受眾塑造鮮活的人物形象?？梢?，電影音樂和舞蹈創(chuàng)作二者是交融的[5]。

（二）舞蹈創(chuàng)作以舞蹈為中心思想

在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展中，借助電影音樂的形式，展現(xiàn)舞蹈，這是舞蹈藝術(shù)發(fā)展中的一次創(chuàng)新，而音樂也能夠?qū)ξ璧竸?chuàng)作發(fā)揮推波助瀾的作用，形成電影音樂和舞蹈創(chuàng)作的完美結(jié)合。電影音樂風(fēng)格多變，在國際文化日益交流與碰撞的今天，各國文化形態(tài)的交融，使我國電影音樂得以借鑒和吸收多元的元素，直接豐富電影音樂藝術(shù)。在舞蹈創(chuàng)作過程中，與電影音樂藝術(shù)的結(jié)合，可以填補(bǔ)電影中的語言和音效的空白，同時(shí)也能揭示電影主題內(nèi)容，對(duì)推動(dòng)電影藝術(shù)和舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展進(jìn)程有利。因此，舞蹈創(chuàng)作中，必須應(yīng)堅(jiān)持以舞蹈為中心思想，發(fā)揮電影音樂的襯托性作用[6]。endprint

近年來，《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》等電影的推出，是東西方文化結(jié)合的重要產(chǎn)物?！队⑿邸窐O具民族特性，電影中的主旋律、演奏等，使用樂器以大提琴為主，這就為我國電影增添別樣的風(fēng)味，且具有濃郁東方色彩的音調(diào)，也能賦予受眾以天籟之音的感覺。如此，在西洋樂器和東方滑音的結(jié)合下，使電影音樂富有現(xiàn)代化生活氣息和個(gè)性化的色彩，還能緊緊把握住時(shí)代的脈搏。《問君何時(shí)歸》是女子獨(dú)舞，表達(dá)著女子思念丈夫，郁郁寡歡，盼望夫君早日歸來，在舞蹈創(chuàng)作過程中，借鑒電影《英雄》，以電影音樂為主旋律，既能表現(xiàn)英雄英勇無畏的精神，也能通過女子思君的殷切情感，增強(qiáng)舞蹈作品的表現(xiàn)力。由此可見，電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作發(fā)揮著促進(jìn)性作用和影響[7]。

再如，群舞《女兵》《無名花》等，主要借鑒電影《七劍》《士兵突擊》，將電影音樂和舞蹈創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)中國女兵的風(fēng)采和魅力，同時(shí)也彰顯舞蹈藝術(shù)魅力。就我國電影藝術(shù)發(fā)展以來，舞蹈創(chuàng)作中借鑒電影音樂元素的數(shù)不勝數(shù)，如《休訴》舞蹈是以《牽手》這部電視劇為原型，進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作；《棋魂》是在《珍珠港》的電影音樂基礎(chǔ)上而發(fā)展；《花兒為什么這樣紅》是借助《冰山上的來客》電影音樂等。諸多電影音樂和著名的舞蹈創(chuàng)作之間都有著密切的聯(lián)系，尤其在樂器演奏的融合下，更能夠體系那音樂旋律，增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的神韻。就以《花兒為什么這樣紅》為例，在男女主人公傾情歌唱的基礎(chǔ)上，為受眾描繪多彩的內(nèi)心世界，也對(duì)地域的壯觀景象加以表現(xiàn)。舞蹈創(chuàng)作過程中，編舞者重視刻畫人物內(nèi)心感受，并創(chuàng)設(shè)情景，將舞姿、音樂、情景融為一體，渾然天成，直接將音樂和舞蹈藝術(shù)推向更高的高度[8]。

電影音樂藝術(shù)是獨(dú)立的，也是綜合性藝術(shù)，對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)揮的影響較大，也與其它藝術(shù)門類之間聯(lián)系密切。從舞蹈作品的發(fā)展看，音樂本身是獨(dú)立的、完整的藝術(shù)作品，將其與舞蹈藝術(shù)的融合，能夠?yàn)槿藗儬I造水乳交融的良好情境，同時(shí)也能使人們?cè)谖璧竸?chuàng)作和音樂陶冶中升華情感、獲得靈感。首先，在人物內(nèi)心世界的塑造中，肢體語言更能夠表現(xiàn)出其要表達(dá)的內(nèi)容，吸引受眾的目光；其次，在舞蹈與音樂的韻律中，受眾能夠感受到音符的跳動(dòng)、節(jié)奏的律動(dòng)；最后，在創(chuàng)設(shè)舞臺(tái)情景中，可通過舞姿的調(diào)動(dòng)和音調(diào)的變化，給人以茅塞頓開之感，這是來自生命最深處的感覺，而且也是促進(jìn)電影音樂和舞蹈創(chuàng)作之間有機(jī)結(jié)合的重要催化劑[9]。

四、結(jié)語

當(dāng)前，電影音樂的發(fā)展進(jìn)程加快，有力的推動(dòng)著我國音樂藝術(shù)的發(fā)展?？梢哉f，電影音樂是電影發(fā)展史上的一次偉大試驗(yàn)，同時(shí)也是對(duì)電影藝術(shù)、音樂藝術(shù)的探索、追求、創(chuàng)新過程，可彰顯音樂和舞蹈的魅力，同時(shí)也能體現(xiàn)民族特色，使電影藝術(shù)保持無限的魅力。電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作具有積極的作用和影響，而在舞蹈創(chuàng)作過程中，必須以電影音樂的主題內(nèi)容和思想情感為依據(jù)，進(jìn)而利用舞蹈的形式，將音樂內(nèi)容更好傳遞。為此，作者認(rèn)為，有關(guān)人員有必要就電影音樂對(duì)舞蹈創(chuàng)作的影響問題而做出深入的分析，以推動(dòng)我國電影音樂藝術(shù)的發(fā)展。

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