【摘 要】文章通過分析京劇臉譜元素的美學價值，并總結(jié)了與現(xiàn)代服飾設(shè)計嫁接的可行性與方法，通過設(shè)計案例分析，闡述了京劇臉譜元素在現(xiàn)代服飾設(shè)計中創(chuàng)新嫁接應(yīng)用的方法與價值。

【關(guān)鍵詞】京劇臉譜；美學價值；現(xiàn)代服飾設(shè)計

中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0096-03

中國服飾文化歷史悠久，形成自己獨特的民族底蘊，在縱橫交錯的歷史發(fā)展中積累下來，傳統(tǒng)文化元素是中國服飾文化的精髓，剪紙、刺繡、中國畫、少數(shù)民族風俗、京劇文化等都已成為現(xiàn)代服飾設(shè)計的靈感，設(shè)計師不斷深入挖掘中國文化元素運用到現(xiàn)代服飾設(shè)計中。而這一過程不是簡單的復(fù)制，而是將這些元素進行提煉總結(jié)，將中國文化元素精致化、高雅化、抽象化、現(xiàn)代化，使服飾產(chǎn)品更具有文化精髓和藝術(shù)細胞。京劇臉譜元素產(chǎn)生的歷史背景、發(fā)展過程以及在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的運用，都時時刻刻地向世人展示著文化傳統(tǒng)和道德風范。

一、京劇臉譜元素的美學價值

京劇臉譜是用來表達人物的“觀念符號”和“表情符號”，是以生活為依據(jù)、運用藝術(shù)的手法將角色的表現(xiàn)需要勾畫在表演者的臉上。同時緊密貼切心理反應(yīng)和面部表情的聯(lián)系，如人在驚恐、興奮、焦慮表現(xiàn)出來的煞白、紅赤、焦黃就直觀地運用在京劇臉譜表現(xiàn)角色時的臉部色彩。所以京劇臉譜具有對生活的寫實、放大、夸張的功能。通過審視京劇臉譜的形態(tài)與內(nèi)涵，將臉譜描繪的方式與表現(xiàn)方式糅合到現(xiàn)代服飾設(shè)計中，可以深層次地了解與運用京劇臉譜的美學價值。

（一）京劇臉譜色彩元素的美學價值

京劇臉譜用色具有普遍性的寓意作用，京劇臉譜用色大膽、色彩絢麗、對比強烈、寓意分明，顏色相互搭配，形成千變?nèi)f化的色系。京劇臉譜色彩的性格化使其具有了特殊的符號意義，用以表現(xiàn)和象征人物的善惡、好壞、性格特點等等。這種色彩指示的功能在現(xiàn)代設(shè)計中具有廣泛的意義和價值。在任何設(shè)計中，色彩直接被人感知，視覺上的暗示和吸引直接影響到消費者對產(chǎn)品的認知和接受。

（二）京劇臉譜造型元素的美學價值

中國京劇臉譜造型設(shè)計獨具特色，它根據(jù)人物的面部肌肉和表情變化的運動規(guī)律，進行夸張、提煉，這樣臉部的造型就多種多樣，眉部造型有短壽眉、臥蠶眉、五星眉等，眼部造型有鱉魚眼、平眼、丹鳳眼、蝴蝶眼等，鮮明的特點和夸張的手段，使得京劇臉譜造型特點獨具一格。京劇臉譜的造型節(jié)奏主要體現(xiàn)在點的裝飾、線的分割、面的應(yīng)用。被提煉、抽象、概念、分割、重組后的京劇臉譜的造型更為傳形寓意，再形成視覺上的張力。

（三）京劇臉譜圖案元素的美學價值

京劇臉譜的圖案常采用對稱和均衡兩種方式，京劇臉譜圖案中包含了對稱、均衡、對比、統(tǒng)一、韻律、節(jié)奏等形式美法則。在現(xiàn)代設(shè)計中利用京劇臉譜的圖案元素的美學價值進行再創(chuàng)造和設(shè)計的案例很多。

（四）京劇臉譜的藝術(shù)內(nèi)涵對現(xiàn)代設(shè)計的文化價值

京劇臉譜藝術(shù)的外形是對角色形象的外貌描繪，而它的內(nèi)涵是對角色自身的性格體現(xiàn)。用超寫實、象征的、符號化等手法來實現(xiàn)和表達深刻的劇情、角色、道德，表現(xiàn)出追求理想、美好的舞臺美感，相比現(xiàn)代服飾設(shè)計，服飾的外形是形狀、顏色、材質(zhì)等，而服飾的內(nèi)涵又是一種符號與功能。兩者都蘊含了夸張、象征、裝飾、抽象的藝術(shù)規(guī)律。

二、嫁接的可行性

京劇臉譜元素在現(xiàn)代設(shè)計中經(jīng)過不斷發(fā)展，結(jié)合現(xiàn)代人的審美觀，形成了特有的藝術(shù)設(shè)計規(guī)律，主要運用點、線、面相結(jié)合的方式，將直觀的視覺差異變化于藝術(shù)家的精湛表演，把角色的精神風貌和心理需求表達出來。而在現(xiàn)代服飾設(shè)計表現(xiàn)中，也是運用具體的點、線、面、體的要素成分在局部與整體樣式組織過程中，進行不同的設(shè)置添加形成的。

三、嫁接應(yīng)用的方法

京劇臉譜是遵循形式美法則而生成的一種藝術(shù)形態(tài)，是飽含著傳統(tǒng)文化和民族情感的造型圖案設(shè)計，不僅充滿對比強烈的視覺張力，而且也應(yīng)符合人的心理需求，我們不僅要從藝術(shù)形式的角度去欣賞京劇臉譜表現(xiàn)形式，更應(yīng)從文化內(nèi)涵的高度去分析其內(nèi)在意義。將京劇臉譜元素提煉、抽象，從而探索民族文化與時尚、創(chuàng)新及市場的有機結(jié)合，設(shè)計師們可以根據(jù)京劇臉譜圖形看得見、摸得著的視覺符號設(shè)計有“中國文化、世界時尚”的理念的現(xiàn)代服飾。

（一）京劇臉譜造型形象與現(xiàn)代服飾造型設(shè)計的嫁接

京劇臉譜的造型形象較為生動、豐富，臉譜的形式可以分為三塊瓦臉、六分臉、十字門臉、歪臉、太監(jiān)臉、僧道臉等等。這些臉譜形式的外觀形象特征對現(xiàn)代服飾設(shè)計的內(nèi)在文化和外觀特征都具有一定的啟迪作用。

從設(shè)計學角度看，服裝造型是一種形象語言，體現(xiàn)服裝的整體風貌，是表現(xiàn)實用、審美和流行風格的重要手段。[1]服裝的整體構(gòu)成中的長與短、松與緊、大與小、反與正等都是服飾設(shè)計中基礎(chǔ)的造型要點，當這些要點和設(shè)計的理念合二為一時，就會產(chǎn)生各式各樣的服飾設(shè)計。京劇臉譜所包含的造型要素與服飾造型的形態(tài)要素一致，均由點、線、面、體和空間等元素構(gòu)成，通過對這些基本形式進行分割、組合、積聚、排列等變化，可以創(chuàng)造出千姿百態(tài)的服飾造型。

（二）京劇臉譜色彩特征與現(xiàn)代服飾設(shè)計的嫁接

京劇臉譜的色系是按照一定象征意義與特別的寓意而確定的，這些色系都是為角色性格刻畫人物而服務(wù)的。色彩作為現(xiàn)代服裝設(shè)計的三要素之一，對服裝設(shè)計起著關(guān)鍵的作用。不同顏色的純度、明度、色相也表示著不同的特征，服飾設(shè)計元素里的色彩元素不僅指單一的色彩，還包括服飾色彩間的搭配。服飾色彩元素主要呈現(xiàn)四大特性，即民俗性、與人的適應(yīng)性、流行性、材質(zhì)關(guān)聯(lián)性。[2]在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，設(shè)計師不僅僅要熟悉色彩的當季流行趨勢，還要思考色彩與所運用的面料特有的質(zhì)感和肌理之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。當代服裝設(shè)計很注重體現(xiàn)時代感，所以要將臉譜顏色特點運用在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，需要從眾多的臉譜素材中歸納理解運用。

（三）京劇臉譜勾勒方法在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的啟發(fā)

京劇臉譜的勾勒需要很高的技巧，如同繪畫書法一樣，下筆要精準有力，淡濃相宜；勾臉則用墨很少，如此才可以使臉譜更傳神，讓角色深入觀眾內(nèi)心。我們要把設(shè)計的理念通過繪畫的方式展現(xiàn)出來，這樣才能將設(shè)計轉(zhuǎn)換成作品。進行服飾設(shè)計時，也需要用料合適、色彩相宜，使衣服能很好地貼近人體的線條。選擇合適的方式，將作品展示出來。服飾設(shè)計到最后都需要制作，各種工藝和各種工種相互配合才能把設(shè)計師的理念如實地展現(xiàn)出來。

四、京劇臉譜元素在現(xiàn)代服飾設(shè)計嫁接應(yīng)用案例

（一）《襟之彩》系列服裝設(shè)計構(gòu)思

運用京劇臉譜元素的過程進行再設(shè)計是綜合比較的過程，涵蓋了對京劇臉譜的文化、信息和市場的研究，對消費者的需求達到全面的認識，理解服裝造型的各種形式美法則，以及對工藝成型、結(jié)構(gòu)變化的各個環(huán)節(jié)和流程的系統(tǒng)把握?！督笾省废盗蟹b從京劇臉譜造型元素與色彩對比著手，注重色彩節(jié)奏的韻律及紋樣的銜接，根據(jù)對稱與平衡的原理形成有秩序、有規(guī)律、有時尚感的服飾設(shè)計，對稱與平衡是人類在視覺上對秩序感的渴求。[3]《襟之彩》的設(shè)計要素包括形態(tài)、材質(zhì)、色彩、裝飾圖案。服裝形態(tài)的創(chuàng)意設(shè)計圍繞核心設(shè)計元素——京劇臉譜的譜式形態(tài)與色彩情感，貫穿民族服飾的特點，達到“傳統(tǒng)、時尚、市場”三位一體的設(shè)計效果。

（二）京劇臉譜與《襟之彩》系列服裝設(shè)計的嫁接

1.《襟之彩》主題系列服裝的外形和內(nèi)形設(shè)計。在京劇臉譜元素主導下的《襟之彩》系列服裝外形與內(nèi)形的設(shè)計包括：以京劇臉譜為靈感來源，將圖中的元素打破重構(gòu)，凸顯設(shè)計的服飾裝飾化、抽象化、時尚化。外形形態(tài)上注重造型、圖案、色彩與材質(zhì)、工藝表現(xiàn)以及各個體之間相互關(guān)聯(lián)的造型中。

以點線面的造型方式來進行服裝的外形形態(tài)與內(nèi)形分割及圖案材質(zhì)的整體設(shè)計。在《襟之彩》4套造型上都采用了經(jīng)典的上下分體的構(gòu)造，這種造型具有活潑、瀟灑、富于活力的性格特點，給人穩(wěn)重、端莊的感覺。A、B、C三款采用下面呈現(xiàn)‘A形的裙子造型，視覺上統(tǒng)一協(xié)調(diào)，而D款下面采用喇叭褲的造型，讓整個系列服裝看起來統(tǒng)一中又有變化。材質(zhì)造型上利用不同面料的質(zhì)感的進行層次的搭配，用滾邊、鑲邊、拼貼等工藝手法來表現(xiàn)服裝的立體感，以達到造型效果。為了加強視覺上的立體感，將裙片塑造成規(guī)律和不規(guī)律褶裥的形式，在京劇臉譜的分類中，有整臉、三塊瓦臉、碎臉等區(qū)分，在《襟之彩》的設(shè)計中則呼應(yīng)服飾的用色面積的節(jié)奏?！督笾省贩椫袌D案組成的每個紋樣形狀作為一個單獨的面，將連續(xù)性的幾個近似面形成不規(guī)律不對稱的體，這種用加法組合形成的節(jié)奏感較強的形態(tài)讓系列服裝具有一定的空間感。

2.《襟之彩》主題系列服裝的色彩設(shè)計。京劇臉譜中色彩對比強烈且有一定的人物角色指示作用，用色純度高對比強，在《襟之彩》設(shè)計中采用了藍色和紅色的穿插、搭配，以服裝色彩搭配法則為前提，結(jié)合流行色趨勢和服裝造型的需要，以點線面的不同形式表現(xiàn)色彩的面積差、明度差，如在C款服飾色彩設(shè)計上，利用明度高但面積小的鮮亮的點狀色彩起到整個服裝的協(xié)調(diào)和上下銜接過渡的作用。

3.《襟之彩》主題系列服裝的細節(jié)設(shè)計與制作。《襟之彩》系列服裝在細節(jié)設(shè)計與制作過程中，除了按照靈感來源和借鑒元素的色彩特征進行制作上的整體把握外，根據(jù)材質(zhì)面料適時進行創(chuàng)造性調(diào)整設(shè)計，在設(shè)計上介入異形異質(zhì)，使整個服裝層次豐富，統(tǒng)一中有變化。細節(jié)上注意造型和工藝的結(jié)合，相輔相成。在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，工藝和材料一樣，都是體現(xiàn)設(shè)計師意圖，表達服裝造型的不容忽視的方面。[4]

如在四款服飾中的領(lǐng)、門襟等服飾核心部位的圖案裝飾的形態(tài)大小、高低區(qū)分、對稱與非對稱以及圖案紋樣的不同，都體現(xiàn)了《襟之彩》系列服裝中京劇臉譜元素的形式美法則。細節(jié)設(shè)計與制作要符合主題服飾設(shè)計的意圖，突出借鑒元素的文化底蘊和美學特征。

五、結(jié)束語

在《襟之彩》系列服裝設(shè)計中是以京劇臉譜元素的藝術(shù)價值、文化底蘊為核心，創(chuàng)新設(shè)計出有京劇臉譜元素價值及風格的時尚服裝產(chǎn)品，體現(xiàn)了京劇臉譜元素的美學價值在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的嫁接。

京劇臉譜通過虛實、繁簡的表現(xiàn)手法形成藝術(shù)感。而這些藝術(shù)形式與現(xiàn)代服飾設(shè)計可以找到相通的領(lǐng)域，點線面的對比和綜合運用形成了千變?nèi)f化的服飾設(shè)計，體現(xiàn)了服飾設(shè)計表現(xiàn)出來的視覺張力。京劇臉譜的元素，可以在現(xiàn)代服飾設(shè)計中得以延伸發(fā)展，打造新的設(shè)計時尚，我們應(yīng)該在理解京劇臉譜美學價值的基礎(chǔ)上，挖掘它的內(nèi)在文化藝術(shù)，在現(xiàn)代服飾設(shè)計中傳播京劇臉譜的神韻。

參考文獻：

[1]賴濤.服裝設(shè)計基礎(chǔ)[M].高等教育出版社，2001：17.

[2]朱文藝.現(xiàn)代設(shè)計元素在皮草時裝設(shè)計中的運用與創(chuàng)新探析[M].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)雜志，2010.

[3]張英超，曹偉智.立體形態(tài)設(shè)計[M].福建美術(shù)出版社，2005：9-10.

[4]戴璐.細節(jié)設(shè)計在服裝造型中的應(yīng)用[J].紡織學報，2012：120.